пресса
Пресса об Александре Ведерникове: рецензии, статьи и отзывы критиков
"Хвала Глинке и Чайковскому за то, что они показали, что такое сверкающая субстанция, и Александру Ведерникову за совершенство стиля в обоих произведениях. (★★★★)".. >>
Елена ЧЕРЕМНЫХ, "Коммерсант", 21 марта 2001 г.
От прежнего состава в него вошли сорок музыкантов. Их молодость, азарт и безусловные симпатии к 38-летнему лидеру-худруку уже сейчас можно трактовать как выигрышную платформу самого молодого из симфонических коллективов Москвы. >>
Амелия ДЖЕНТЛЬМЕН,
The Guardian, 6 июля 2001 г.
The Guardian, 6 июля 2001 г.
На этой неделе за кулисами Большого театра разыгралась драма, связанная с приходом молодого музыкального руководителя, чья миссия — вывести театр из кризиса, который подорвал его репутацию. >>
"Русская Жизнь", США,
сентябрь/октябрь 2001 г.
сентябрь/октябрь 2001 г.
В зависимости от того, кого вы спросите, у Александра Ведерникова либо самая завидная, либо наименее завидная работа в российском искусстве. >>
Review by ClassicsToday, 2001
Здесь Ведерников и его оркестр в отличной форме, особенно в части Vivace, которую они исполняют точно и без лишней пафосности. >>
Елена ЧЕРЕМНЫХ, "Коммерсант", 19 февраля 2002 г.
"Если бы не программка, то и оркестр Большого под руководством Александра Ведерникова, вибрирующий, трепетный, пламенный и нежный, тоже легко можно было принять за привозной коллектив "Ла Скала". >>
Екатерина БИРЮКОВА,
"Известия", 18 марта 2002 г.
"Известия", 18 марта 2002 г.
На сцене Большого театра состоялось исполнение драматической легенды Гектора Берлиоза "Осуждение Фауста". >>
Екатерина БИРЮКОВА,
"Известия". 7 июня 2002 г.
"Известия". 7 июня 2002 г.
Наверное, есть оперы, способные поспорить с "Хованщиной" туманностью своего смысла. Но вряд ли найдется еще одна, которая столь непостижимым образом совмещает эту туманность с бесспорной философской глубиной. >>
Ольга ФИЛИППОВА, Belcanto.ru. 6 марта 2003 г.
С волевой и эмоционально открытой манерой дирижирования Александра Ведерникова «Виртуозам» удалось сжиться не сразу. >>
Марк РОЧЕСТЕР, The Gramophone, 2003 г.
Александр Ведерников держит всё под строгим контролем, поощряя впечатляюще чистую игру РНО и безупречную точность (особенно дикции) хора. >>
Дэвид ХУРВИЦ, ClassicsToday.com, не ранее 2003 г.
Александр Ведерников и Российский национальный оркестр дают, судя по всему, очень самоотверженное исполнение партитуры >>
Лоуренс БАДМЕН,
29 января 2004 г.
29 января 2004 г.
Дирижер Ведерников и Российский национальный оркестр были равноправными партнерами в этом великолепном исполнении опуса «Лебединая песня» Бартока. >>
Колин КЛАРК, MusicWeb International,
29 января 2004 г.
29 января 2004 г.
Великолепное исполнение, исторически обоснованное и совершенно неожиданное. "Руслан и Людмила" Глинки, с его сказочным сюжетом и легкой, как перышко, оркестровкой, восхитителен.. >>
Терри БАРФУТ, MusicWeb International,
январь 2004 г.
январь 2004 г.
Следует отдать должное дирижёру Александру Ведерникову за его внимание к деталям, позволившее ему так ясно и естественно передать детали, например, партий деревянных духовых инструментов. >>
Сесилия ПОРТЕР, Washington Post, 4 февраля 2004 г.
Февраль в концертном зале Кеннеди-центра прогремел на весь Вашингтон. И каким захватывающим и внушительным было это впечатление для публики, переполнившей зал, когда Александр Ведерников дирижировал Национальным оркестром России на этом мощном концерте. >>
Брюс ХОДЖЕС, MusicWeb International,
январь-апрель 2004 г.
январь-апрель 2004 г.
Кажется странным, что это произведение исполняется не так уж часто, поскольку в нем есть все, чтобы его можно было рекомендовать как для поднятия занавеса, так и для выхода на бис, особенно когда оно исполняется с таким воодушевлением и энергией, которые продемонстрировал здесь Ведерников. >>
Нил МАКГОУЭН, MusicWeb International,
январь-апрель 2004 г.
январь-апрель 2004 г.
Ведерников поставил произведение, достойное не просто национального центра мастерства, но и, наконец, мирового уровня.. >>
Эдуард БАЙИ, ResMusica, 4 мая 2004 г
Российский национальный оркестр, ведомый Ведерниковым, который, кажется, усвоил все от Мравинского (строгость и резкость изложения, отсутствие компромиссов, четкость артикуляции…), представляет нам незабываемое прочтение этой симфонии >>
Петр ПОСПЕЛОВ, "Ведомости", 22 июня 2004 г.
"Стиль Ведерникова оригинален и даже слегка полемичен по отношению к харизматичной манере нашего главного вагнеровского протагониста." >>
Клаудио ГЕРБИЦ, Il Piccolo di Trieste del 2004-09-26
..."Он продемонстрировал большее созвучие с Бриттеном, чем с пылкой вагнеровской страстью, и, возможно, именно поэтому, выбрав исключительно русский репертуар, он решил твердо стоять на своей земле, на своей родине". >>
Клаудио ГЕРБИЦ, Il Piccolo di Trieste del 2004-10-29
..."Руководителю "Реквиема" было достаточно придать ощущение единства столь разнородному составу, и Александр Ведерников справился с этой задачей, выйдя за рамки, тщательно продумав множество деталей и сумев вдохнуть в ансамбль жизненную силу". >>
Вадима ПРОХОРОВ, The Guardian, 16 марта 2005 г.
Новая опера о клонах поднимает шумиху в Большом театре — а она еще даже не открылась. >>
Анна КОЧАРОВА,
Би-би-си, Москва, 22 марта 2005 г.
Би-би-си, Москва, 22 марта 2005 г.
В среду в Большом театре в Москве состоится премьера оперы "Дети Розенталя". Ее появление в репертуаре театра уже вызвало скандал. >>
Йоран ФОРСЛИНГ, MusicWeb International,
июль-декабрь 2005 г.
июль-декабрь 2005 г.
...Эти аккорды также подтвердили, что этот оркестр мирового класса. Это ровный звук, негромкий, но не слабый, и точность была впечатляющей, а медь — грозной и внушительной. >>
РБК, Общество , 12 декабря 2005 г.
Большой театр представил премьеру оперы Сергея Прокофьева «Война и мир». Музыкальным руководителем постановки был Мстислав Ростропович, однако за несколько дней до премьеры он отказался встать за дирижерский пульт. >>
Ирина МУРАВЬЁВА, 12 декабря 2005 г.
Темпы и ритмы войны, отработанные Прокофьевым еще на материале "Александра Невского", задавал Александр Ведерников, иногда с угрожающей массой звука обрушиваясь на слушателей, но ни разу при этом не потеряв баланс с певцами. >>
Эван ДИКЕРСОН,
Seen and Heard Opera Review. 25 июля 2006 г.
Seen and Heard Opera Review. 25 июля 2006 г.
Визит Большого театра совпадает с визитом команды Мариинского театра под руководством Гергиева, но москвичей, похоже, не смущает, что мега-маэстро сделал Лондон своим вторым домом. >>
Ричард УАЙТХАУС, Classicalsource.com, 26 июля 2006 г.
Александр Ведерников дирижировал с чувством драматического темпа, находя необходимый импульс, который оправдывает эпизодическое формальное мышление оперы. >>
Хилари ФИНЧ в Ковент-Гардене,
The Times, 27 июля 2006 г.
The Times, 27 июля 2006 г.
Ведерников добивается от оркестра Большого театра впечатляющей игры. >>
РБК, 4 сентября 2006 г.
Онегин убивает Ленского не на дуэли, а случайно, а в финале пытается застрелиться. Татьяна в порыве чувств опрокидывает стулья и взбирается на стол, а романс с Ольгой поет спиной к зрителям... Таковы особенности новой версии оперы Петра Чайковского «Евгений Онегин» в Большом театре. >>
Йоран ФОРСЛИНГ, обозреватель MusicWeb International. 6 сентября 2006 г.
Представляем вашему вниманию подборку отрывков из выступлений нынешнего поколения артистов Большого театра. >>
Søren SCHAUSER,
Berlingske, 26 ноября 2006 г.
Berlingske, 26 ноября 2006 г.
В Королевской капелле есть правильный главный дирижер. Человек с сердцем как для музыки, так и для людей.. >>
Frankfurter Allgemeine Zeitung, 13 февраля 2007 г.
Ведерников — музыкант, который не торопится пробежать по партитуре, его любовь к деталям принимаешь с благодарностью. >>
Frankfurter Neue Presse, 15 февраля 2007 г.
За пультом был Александр Ведерников — главный дирижер оркестра с 2001 года, известный не только в Европе. >>
Frankfurter Rundschau, 16 февраля 2007 г.
Восприятие Равелем русского звукового космоса исполнялось русскими музыкантами со своим собственным, оригинальным ощущением, так что греко-испано-франкофильство этого композитора-идеалиста стало и идеалом русских... >>
Слава ШАДРОНОВ,
28 апреля 2007 г.
28 апреля 2007 г.
С историко-музыкальной точки зрения "Борис Годунов" — до сих пор неразгаданное произведение, неразгаданное в первую очередь именно по музыке... >>
Микаэль ГАРНЕС, Kristeligt Dagblad, 29.09.07
Симфонический оркестр Радио (DR Symfoniorkestret) играл блестяще под руководством Александра Ведерникова. >>
РБК, 14 ноября 2007 г.
Премьера новой версии "Евгений Онегин", состоявшаяся 1 сентября 2006 года на Новой сцене Большого театра, вызвала яркую реакцию критиков. >>
Колин АНДЕРСОН, Classicalsource.com 15 декабря 2007 г.
Ведерников добился от BBC SO ясного, хорошо сбалансированного, сфокусированного и уверенного звучания, в котором было достаточно остроты, чтобы напомнить, особенно в произведениях Рахманинова и Чайковского, об их славянском происхождении. >>
Пьеракилле ДОФФИНИ, «Аввенире», 09.01.2008
На три концерта русских музыкантов были раскуплены все билеты. Достаточно было только одного аккорда, первого мрачного аккорда «Франчески да Римини» Чайковского, — и в театре Ла Скала повеяло духом России.. >>
Эльвио ДЖУДИЧИ, «Иль Джорно», 9 января 2008 г.
Исторический коллектив выступил в театре Ла Скала, партия фортепиано — Николай Луганский >>
Эльза АИРОЛЬДИ, «Иль Джорнале», 10 января 2008 г.
Публику захватили мощь и уверенность дирижера Александра Ведерникова, блистательная техника пианиста Николая Луганского, >>
Борис ЛИФАНОВСКИЙ, 18 января 2008 г.
В начале года оркестр и хор Большого театра триумфально выступили в Санкт-Петербурге и Милане. >>
ClassicalMusicNews.Ru.
21 января 2008 г.
21 января 2008 г.
Несмотря на то, что два театра связывают длительные и тесные отношения, гастроли именно симфонического оркестра Большого в Милане — событие как минимум нерядовое. >>
forum.balletfriends.ru, 28 марта 2008 г.
"Мне очень близок творческий метод Эймунтаса Някрошюса. Някрошюс великолепно владеет искусством обобщения: то, что в его спектаклях происходит на сцене, не носит бытового характера, наделяется значением символа, что, с моей точки зрения, гораздо интереснее". >>
NEWSru.com. 10 апреля 2008 г.
Ведерников получил премию в категории “Симфоническая музыка” за исполнение с оркестром Итальянской Швейцарии Первого концерта Дмитрия Шостаковича для фортепиано. >>
Кальяри, Оперный театр.
27 апреля 2008 г.
27 апреля 2008 г.
Оперный театр Кальяри предлагает ещё одну редкость и открывает фестиваль Святого Эфисия "Легендой о невидимом городе Китеж и деве Февронии", которую Николай Римский-Корсаков сочинил между 1903 и 1904 годами. >>
Ольга ГРИНКРУГ, forum.balletfriends.ru, 13 мая 2008 г.
Итальянцы благосклонно приняли погребальный рай Някрошюса и Римского-Корсакова >>
Ольга ПАВУК,
The Baltic Course, Рига, 16 июня 2008 г.
The Baltic Course, Рига, 16 июня 2008 г.
На сцене Латвийской Национальной оперы пройдут гастроли оперы Большого театра России. На суд зрителей будут представлены две новые постановки Большого — «Дети Розенталя» и «Евгений Онегин».. >>
Большой театр, 30 июня 2008 г.
«Скупой рыцарь» «попал» и в программу последнего абонементного концерта, которую комментирует художественный руководитель и главный дирижер Большого Александр Ведерников. >>
Алексей БОГДАНОВСКИЙ, РИАН, 16 июля 2008 г.
Афинская пресса отмечает в этой редкой по масштабности для Афин постановке впечатляющую работу певцов над сложнейшим материалом Мусоргского, тонкую работу дирижера, богатые декорации и проработанную до мелочей сценическую постановку. >>
Николь ДЮО, «Журналь де диманш», 8 сентября 2008 г.
Великолепное открытие сезона, спорное и ломающее традиции. В духе Оперы. >>
Эмманюэль ДЖУЛИАНИ, «Ла Круа», 8 сентября 2008 г.
На этих парижских гастролях Большого дирижерская палочка могла быть доверена только его музыкальному руководителю и главному дирижеру Александру Ведерникову. >>
Клаус ГАЙТЕЛЬ, Berliner Morgenpost, 2 янв. 2009 г.
Александр Ведерников многоцветно и мощно прорисовывает трагедию с блестяще управляемым оркестром. >>
Ян БРАХМАН, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 28 января 2009
Дирижера за несколько дней до премьеры экстренно заменил Александр Ведерников, музыкальный руководитель Московского Большого театра. >>
Габриэле БАЛЛОИ, La Nuova, 23 апреля 2009 г.
За пультом Лирико находится Александр Ведерников. Его дирижирование яркое, с пылающими красками, прекрасно подчеркивающее тембровые и фразировочные контрасты. >>
Джефф БРАУН, The Times,17 мая 2009 г.
Симон Трпчески обладает феноменальной техникой, хорошим вкусом и вдохновляющим воображением. >>
Lenta.Ru, 14 июля 2009 г.
Похоже, Большой театр вступает в пору кадрового разброда. В начале зимы его покинул главный хореограф Алексей Ратманский, а середина июля ознаменовалась сообщением об уходе с поста главного дирижера и музыкального руководителя Александра Ведерникова. >>
"Известия". 14 июля 2009 г.
"Я становился все более неудобным для действующей администрации", — заявил Александр Ведерников. >>
Майкл СТОТТ,
Reuters. 14 июля 2009 г.
Reuters. 14 июля 2009 г.
Александр Ведерников, который в течение восьми лет боролся за повышение стандартов и привнесение новой жизни в самый известный международный музыкальный театр России, объявил о своем решении в день открытия летних гастролей Большого театра в Италии. >>
Ирина МУРАВЬЁВА,
"РГ", 16 июля 2009 г.
"РГ", 16 июля 2009 г.
Сделать официальное заявление о своем расторжении контракта с Большим театром, срок которого истекает в июне 2010 года, маэстро Ведерников намерен 17 июля, по возвращении из Милана в Москву. >>
Лейла ГИНИАТУЛИНА, Марина ТИМАШЕВА
"Радио Свобода", 16 июля 2009 г.
"Радио Свобода", 16 июля 2009 г.
В беседе принимают участие: Екатерина Кретова, Алексей Парин, Юрий Васильев, Наталья Зимянина, Петр Поспелов. >>
Наталья ЗИМЯНИНА,
"Новая Газета", 20 июля 2009 г.
"Новая Газета", 20 июля 2009 г.
По косвенным признакам можно вычислить, что «видение перспектив разошлось» года два назад. Но лишь теперь Ведерников рассказал о причинах своего ухода: с его мнением не считаются, требуют количества в ущерб качеству; бюрократическая логика в Большом победила художественную. >>
LENTA.RU, 18 августа 2009 г.
"Никакой концепции развития администрации не нужно. Можно просто тупо из года в год играть одни и те же спектакли. Главное, чтобы все было тихо и спокойно… Делать одну-две премьеры в сезон непозволительно мало. С таким энтузиазмом можно лишь выпускать ботики "прощай, молодость", а не работать в театре". >>
Известия. 22 сентября 2009
Александр Ведерников, в июле покинувший пост музыкального руководителя Большого театра, считает, что назначенный сегодня на эту должность композитор-авангардист Леонид Десятников не сможет получить в ГАБТе реальной власти.. >>
Колин АНДЕРСОН, Сlassicalsource.com, 30 октября, 2009 г.
Ведерников уделяет особое внимание деталям и придает музыке, которой он дирижирует, остроту. >>
Энн ДРУД, симфонический оркестр Оденсе. FyuensStiftstidende, 3 ноября 2009 г.
”Это была сенсация, когда нам удалось привлечь его к сотрудничеству. Он один из величайших дирижеров." >>
Энрико ПАРОЛА, Corriere Della Sera, 9 декабря 2009 г.
«Я был здесь несколько лет назад, теперь я нахожу оркестр более гибким, пластичным и, прежде всего, быстрым" >>
Тим ЭШЛИ, The Guardian, 11 декабря 2009 г.
”В музыкальном плане все очень хорошо, хотя дирижирование Александра Ведерникова слишком размеренно для моего вкуса" >>
ResMusica, 1 февраля 2010 г.
В рамках фестиваля Midem состоялась церемония вручения премий Midem Classical Awards 2010. Церемония награждения состоялась во вторник, 26 января, в Аудитории Дебюсси в Каннах. >>
Колин АНДЕРСОН, Сlassicalsource.com, 25 февраля 2010 г.
Ведерников добавляет некий артистизм в свой выразительный дирижёрский стиль, его жестикуляция рисует картины и вдохновляет музыкантов на яркую игру; он также чутко реагирует на тонкости и нюансы >>
Роджер ДЖОНС,
SEEN AND HEARD UK CONCERT REVIEW, 28 мая 2010 г.
SEEN AND HEARD UK CONCERT REVIEW, 28 мая 2010 г.
Ведерникову удалось вдохновить оркестр CBSO играть энергично и с полной отдачей, чтобы создать спектакль, который по своему эффекту был просто ошеломляющим.
>>
>>
Кристофер МОРЛИ,
BusinessLive, 4 июня 2010 г.
BusinessLive, 4 июня 2010 г.
Русская оркестровая музыка изобилует яркими инструментальными соло, и в этой всероссийской программе они были исполнены с ясностью и мастерством, под размашистым и искусным управлением дирижера Александра Ведерникова. >>
Габриэле БАЛЛОИ, La Nuova Sardegna, 3 июля 2010 г.
Представление, которое предлагает русский маэстро, выполнено широкими мазками, хотя и не лишено нюансов, но больше сосредоточено на полнокровном и мощном звучании. >>
Эдвард СЕКЕРСОН, The Independent, 14 января 2012 г.
Ведерников был очень непринуждён с Киже, более гениальный, небрежный подход, чем мы иногда слышим с ударами большого барабана и диссонирующей малиной духовых, словно карикатурные восклицания, и земные краски, переданные с видом полной «нормальности» >>
Ричард МОРРИСОН, The Times, 16 января 2012 г.
Ведерников проницательный интерпретатор, под его руководством исполнение LPO было четким и профессиональным >>
Марк БЕРРИ, SeenandHeard-International.com, 14 января 2012 г.
Первая часть Седьмой симфония вновь продемонстрировала склонность Ведерникова к быстрым темпам: она определённо была ближе к быстрому, чем к умеренному, хотя по большей части текла плавно, а не суматошно >>
Юлия БЕДЕРОВА, "Московские новости", 14 февраля 2012 г.
Ведерников не просто предложил три партитуры, он выстроил их в импозантную сюжетную линию и разъяснил: речь идет о России во времени. >>
The Times, 16 мая 2012 г.
Ведерников подарил нам волнующие кульминации, трогающие сердце струны, медную музыку, одно вытесняло другое. >>
Жозеф ТИРУЭН, ResMusica, 16 июня 2012 г.
Дирижер Александр Ведерников вполне достойно справился со своим первым контактом с Оркестром Парижа. >>
Этьен КОМ, ResMusica, 11 октября 2012 г.
Дирижирование Ведерникова сразу же склоняет изложение к повествованию, что идеально подходит для первой части, богатой контрастами темпов и атмосфер. >>
Кэтрин ДИКСОН, Bachtrack.com, 05 ноября 2012 г.
Как раз в тот момент, когда мы думали, что вечер не может стать более драматичным, Александр Ведерников продемонстрировал удивительное сходство с соотечественником Рахманиновым и вдохновил музыкантов на блистательное исполнение его симфонии № 1 ре минор. >>
Катерина БЕРГО,
www.Sipario.it, 15 ноября 2012 г.
www.Sipario.it, 15 ноября 2012 г.
Филармонический оркестр Комунале театра Болоньи исполнил один из главных шедевров симфонической музыки — Патетическую Чайковского: дирижер Александр Ведерников вел оркестр по пути, характеризуемому верной интерпретацией партитуры. >>
Марк ХЕГЕМАН,
Classical Net Review, 2012
Classical Net Review, 2012
Филармонический оркестр Французского радио под руководством приглашенного российского дирижера Александра Ведерникова открыл год интересной всероссийской программой. >>
Ричард МОРРИСОН, The Times, 24 марта 2013 г.
Ведерников удивил всех, представив убедительное исполнение очень британской музыки: несправедливо забытого Концерта для фортепиано Типпетта с его неожиданными отсылками к Бетховену и Брамсу >>
Роб БАРНЕТ,
MusicWeb International, март 2013 г.
MusicWeb International, март 2013 г.
...Эта новая версия — просто великолепна, от нее мурашки бегут по коже. Два дополнения к "Глазунову" выполнены с любовью. Они не были мне незнакомы, но, насколько мне известно, никогда еще не звучали так сочно. >>
Крис ГАРЛИК , Bachtrack.com, 25 марта 2013 г.
Сегодняшний концерт под управлением Александра Ведерникова стал захватывающим вечером в концертном зале. Barbican Hall, London. >>
Дерек ХО, ResMusica, 5 марта 2014 г.
Ведерников добился превосходного звучания струнного ансамбля, выделив при этом абсолютно восхитительную партию деревянных духовых Шуберта. >>
Бертран БУАССАР, Diapason, 7 апреля 2014 г.
Александр Ведерников не щадил себя в масштабной Симфонии № 3 «Божественная поэма», подчеркивая своими широкими жестами эпический и страстный характер этой фрески, взволнованной борьбой и потрясениями. >>
Николас НГУЕН , Bachtrack.com, 14 сентября 2014 г.
Российский дирижёр Александр Ведерников провёл публику через это музыкальное путешествие, словно американские горки, с идеальным балансом энтузиазма и чувственности. >>
Джефф БРАУН, The Times, 24 сентября 2013 г.
...Cамым большим потрясением вечера стало выступление BBCSO. Ведерников вдохновил музыкантов открыть в себе дикаря, наполнив самые взрывные части стихийной энергией. >>
Эмили ОУЭН , Bachtrack.com, 25 сентября 2013 г.
Дирижёр Александр Ведерников, с помощью драматических жестов, несколько напоминающих оригинальную хореографию, гарантировал точность энергичных ритмов. >>
Симон ТОМПСОН,
MusicWeb International, сентябрь 2014 г.
MusicWeb International, сентябрь 2014 г.
...Великолепна и оркестровая игра в медленной части, с завораживающе красивой игрой струнных в начале и прекрасным ощущением плавности. >>
Николас НГУЕН, Bachtrack, The classical music website, 14 сентября 2014 г.
.Российский дирижёр Александр Ведерников провёл публику через это музыкальное путешествие, словно американские горки, с идеальным балансом энтузиазма и чувственност.. >>
Ник БРЕКЕНФИЛД, Classicalsource.com, 5 октября 2014 года
Ведерников, теперь уже без дирижёрской палочки, мастерски выстроил широкое дыхание произведения. >>
Эрика ДЖИЛ, The Guardian, 6 октября 2014 г
Александр Ведерников, дирижируя, мастерски выдержал темп >>
Гай Дамманн,
Financial Times, 4 ноября 2014 г.
Financial Times, 4 ноября 2014 г.
Опера Шостаковича дирижируется и направляется с жестокой ясностью. >>
Пер Раск МАДСЕН,
Information, 7 ноября 2014 г.
Information, 7 ноября 2014 г.
...Множество фантастических оркестровых пассажей, которые Королевская капелла великолепно исполняет под управлением россиянина Александра Ведерникова. >>
Мартин НИСТРЁМ, Dagens Nyheter, 16 марта 2015 г.
Александр Ведерников заставил Королевский оркестр рычать и реветь самым зверским образом, при этом музыка не теряла своей жгучей остроты. >>
Йоран ФОРСЛИНГ, SeenandHeard-International.com, 21 марта 2015 г.
Ведерников использовал любую возможность, чтобы насладиться самыми насыщенными частями партитуры, особенно в открывающей сцене бури с ослепляющими вспышками света, где и оркестр, и хор были на высоте. Незабываемый вечер! >>
ClassicalMusicNews.ru,
9 апреля 2015 г.
9 апреля 2015 г.
«Мне повезло в жизни сотрудничать и общаться с Мстиславом Леопольдовичем... Он был крупной интеллектуальной фигурой, которая приводила в движение определенные пружины музыкального мира." >>
Тим ЭШЛИ, The Guardian, 16 апреля 2015 г.
Симфонического оркестра BBC прекрасно проявил себя под управлением Александра Ведерникова в полном цикле «Волшебный рог мальчика» >>
Фиона МЭДДОКС, The Guardian, 19 апреля 2015 г.
Дитрих Хеншель спел с прекрасным колоритом и нюансами, а Симфонический оркестр BBC под управлением Александра Ведерникова прозвучал с таким же блеском деталей и контраста >>
Колин КЛАРК, SeenandHeard-International.com, 31 января 2016 г.
Музыканты BBC SO хорошо откликнулись на дирижирование Ведерникова, баланс духовой секции говорил о тщательной репетиционной работе >>
Питер РИД, Classicalsource.com, 30 января 2016 г.
Ведерников добился удивительно уместной игры Симфонического оркестра Би-би-си в партитуре, изобилующей захватывающими инструментальными комбинациями. >>
Пол ДРАЙВЕР, The Sunday Time, 7 февраля 2016 г.
Исполнение Шостаковича под управлением Ведерникова было ненавязчиво мастерским. >>
Иэн ЛЕЙС, SeenandHeard-International.com, 25 февраля 2016 г.
Ведерников с упоением передал всю сварливость и сатанинские излишества, прежде чем произведение завершилось в сладком спокойствии с наступлением рассвета >>
Дэвид ТРУСЛАВ, Сlassicalsource.com, 26 февраля 2016 г.
Это был великолепный темп, с уверенной, дерзкой игрой, почти ревущими медными духовыми, что привело к мощному исполнению. >>
Петер ДЮРРФЕЛЬД, Kristeligt Dagblad, 19.04.16
Александр Ведерников снова показал себя превосходным оперным дирижером, а Симфонический оркестр Оденсе был в отличной форме. >>
Клайв ПИКОК,
Bachtrack, 26 мая 2016 г.
Bachtrack, 26 мая 2016 г.
Благодаря российскому дирижеру Александру Ведерникову, который с общероссийской программой чувствовал себя как дома, многочисленную аудиторию CBSO ожидало настоящее удовольствие. >>
The Newsroom, The Scotsman, 27 июня 2016 г.
Жизнеутверждающая музыка, преодолевающая любые границы, была создана дирижером Александром Ведерниковым, который лепил её, часто обходясь без палочки, в полном единении с оркестром, хором и солистами. >>
Колин АНДЕРСОН,
СlassicalSource, 23 августа 2016 г.
СlassicalSource, 23 августа 2016 г.
Удовлетворив симфоническую щедрость и предложив впечатляющую постановку (он дирижировал оперой), Ведерников подтвердил величие этой партитуры. >>
Алан САНДЕРС,
Seen and Heard International, 24 августа 2016 г.
Seen and Heard International, 24 августа 2016 г.
Сбалансированный, соразмерный взгляд Ведерникова на партитуру принес свои плоды, поскольку в ней был приятный лирический акцент, а напряжение естественным образом нарастало по мере развития музыкального спора.. >>
Марк ПУЛЛИНДЖЕР, Bachtrack.com, 24 августа 2016 г.
Ведерников начал навязчивое остинато одержимого вступления с восхитительной точностью и контролируемой агрессией >>
Майкл ЧЁРЧ,
The Independent, 25 августа 2016 г.
The Independent, 25 августа 2016 г.
Чуткое дирижирование Ведерникова позволяло тонко уловить каждую ноту фортепиано. >>
Михаэль ЧЁРЧ, The Independent, 06 сентября 2016 г.
Искусное дирижирование Ведерникова позволило каждой ноте фортепиано прозвучать тонко и деликатно; виртуозность же Хафа была непревзойденной, но казалась непринужденной >>
Дэвид ХУРВИЦ, ClassicsToday.com, после 9 сентября 2016 г.
Александр Ведерников руководит Оденским симфоническим оркестром с ожидаемым мастерством. >>
ТАСС, 25 октября 2016 г.
С точки зрения и либретто, и музыки этого спектакля, эта работа достойна того, чтобы к ней вернуться в новом сценическом варианте. >>
Винсент ГИЙЕМИН, ResMusica, 25 ноября 2016 г.
Под руководством великолепного Александра Ведерникова Королевский Ливерпульский оркестр величественно аккомпанирует концерту, к которому слишком часто относятся с вульгарностью. >>
Александр КЭМПБЕЛЛ, Сlassicalsource.com, 16 февраля 2017 г.
Первая часть началась впечатляюще, с жилистым тоном, а не романтическим весом, и деревянные духовые инструменты были в превосходной форме на протяжении всего выступления. Сильное исполнение! >>
Клайв ПИКОК, Bachtrack.com, 17 февраля 2017 г.
Характерное пиццикато виолончелей и контрабасов Бирмингемского симфонического оркестра проложило путь к потрясающим крещендо, возглавляемым духовыми. >>
Comriticaclassica.wordpress.com, 29 марта 2017 г.
Ей аккомпанировал Симфонический оркестр Оденсе под превосходным управлением Александра Ведерникова, который, безусловно, не уступает другим, более известным европейским коллективам, и отличается удивительной сплочённостью и гармонией. >>
Петер ДЮРРФЕЛЬД, Kristeligt Dagblad, 9 сентября 2017 г.
Было поразительно, как красиво дирижер и оркестр вознесли «величайшую из великих» — именно так было решено представить девятую и последнюю симфонию Бетховена. >>
Петер ДЮРРФЕЛЬД, Kristeligt Dagblad, 27.09.2017
Ведерников дирижировал... без партитуры и палочки, позволяя говорить своим рукам. >>
Колин АНДЕРСОН,
ClassicalSource, 4 октября 2017 г.
ClassicalSource, 4 октября 2017 г.
Увлекательный концерт под руководством обаятельного музыканта с заразительным чувством юмора. Ведерников, с его порой неортодоксальной, но весьма эффективной дирижерской техникой, кажется, не подвержен модным веяниям. >>
Эндрю КЛЕМЕНТС, The Guardian, 5 октября 2017 г.
Оркестровые краски восхитительны, чувство ритма — безупречно. >>
The Scotsman, 4 декабря 2017 г.
Увлекательный концерт под руководством обаятельного музыканта с заразительным чувством юмора. Ведерников, с его порой неортодоксальной, но весьма эффективной дирижерской техникой, кажется, не подвержен модным веяниям. >>
Ровена СМИТ, The Guardian, 4 декабря 2017 г.
Дирижируя Шотландским симфоническим оркестром Би-би-си, на неожиданно первом для оркестра исполнении этого произведения, Ведерников показал себя бережливым мастером. >>
Саймон ТОМПСОН, SeenandHeard-International.com, 4 декабря 2017 г.
Ведерников выстроил симфонию как грандиозную психодраму и с непревзойденным мастерством управлял величественной палитрой Шостаковича >>
Анна ПИКАР, The Times, 8 декабря 2017 г.
На улице была зима. В Симфоническом зале — весна. В Брамсе Хельмхена и Ведерникова звучала невероятная энергия. >>
Винсент ГИЙЕМИН, ResMusica, 21 марта 2018 г.
Ведерников привносит в эту партитуру современность и легкость, которые воздают ей должное, достигая кульминации в работе с оркестром во время сцены загадок. >>
Клаус БИЛЛАНД,
OnlineMerker, 6 июня 2018 г.
OnlineMerker, 6 июня 2018 г.
Настоящим открытием стал концерт симфонического оркестра Оденсе, который выступил в 2015 году с инициативой создания этого ринга под глубоким и энергичным музыкальным руководством главного дирижера Александра Ведерникова. >>
Рой УЭСТБРУК, Bachtrack.com, 11 июля 2018 г.
Превосходные силы Оперы Савонлинны, хоровые и инструментальные, были очень хорошо управляемы Александром Ведерниковым. >>
Кертис РОДЖЕРС,
ClassicalSource, 2 августа 2018 г.
ClassicalSource, 2 августа 2018 г.
Ведерников воссоздал тихую атмосферу ночи на разогреве, которую Карадаглич подхватил журчащими аккордами своего инструмента. >>
Марк ТОМАС, Bachtrack.com, 3 августа 2018 г.
Ведерников превосходно передал вспомогательную (но не второстепенную) роль оркестра), создав постоянно меняющуюся сеть фактур.. >>
Вальдемар ЛЕНСТЕД,
Information, 19 сентября 2018 г.
Information, 19 сентября 2018 г.
...Русский дирижер в полной мере проявил себя как один из лучших, в том числе и в своем репертуаре. И Ведерников добился наилучшего от оркестра, который по праву гордится сильными традициями русской музыки. >>
Ричард ЛАНДАУ, 13 февраля 2019 г.
Ведерников добился впечатляющих результатов от своего многочисленного оркестра музыкантов, а также выдающихся выступлений духовых и деревянных инструментов. >>
Рой УЭСТБРУК, Bachtrack.com, 15 февраля 2019 г.
Дирижёру, должно быть, было непросто задать темп каждой части, переходить между ними, выстроить динамику и выстроить фразировку так, чтобы удерживать внимание публики на протяжении 65 минут. >>
Хосе М. ИРУСУН, SeenandHeardInternational.com, 11 марта 2019 г.
Я впервые видел его дирижирование, и он был великолепен. Нет сомнений, что он прекрасно знает оперу, и результат не оставил желать лучшего. И оркестр, и хор показали прекрасное исполнение. >>
Пол Корфилд ГОДФРИ, SeenandHeardInternational.com, 16 апреля 2019 г.
Оркестр превосходно справился с безудержным потоком музыки в финале, и даже быстрое прохождение медленной части – в конце концов, анданте обозначено как "con moto" – было очень характерным. >>
Ларс Оле БОНДЕ, Peripeti.dk, 22 мая 2019 г.
Ведерников, безусловно, поддерживал ритмическую составляющую, но в то же время создавал моменты удивительной мелодической и звучной красоты. >>
Уве КРУШ, Pizzicato, 11 сентября 2019 г.
Солисты и ансамбли Большого театра под управлением Александра Ведерникова представляют зрелое и захватывающее исполнение. >>
Петер Дюррфельд, Kristeligt Dagblad, 17 декабря 2019 г.
Отточенное исполнение без лишних прикрас. >>
Брайан БАРФОРД, Сlassicalsource.com, 18 декабря 2019 г.
Ведерников был в своей стихии и добился прекрасной игры с некоторыми заметными соло и интерпретацией, которая балансировала между мечтательностью и стремительной элегантностью. >>
Агентство «Турне», ClassicalMusicNews.ru, 28 ноября 2019 г.
"Отец был человеком разносторонних интересов, широкий, мощный, как сейчас говорят, харизматик." >>
Роберт КАММИНГС, MusicWeb International,
2020 г.
2020 г.
Дирижёр Александр Ведерников добивается превосходной игры оркестра Большого театра, а хор поёт великолепно. >>
"Музыкальная жизнь", 11 февраля 2020 г.
В Михайловском театре впервые поставили оперу Верди «Аида». >>
Роберт ХЬЮГИЛЛ, Planethugill.com, 1 марта 2020 г.
Александр Ведерников поддерживал движение музыки (что очень необходимо в этой длинной опере) и обеспечивал легкость прикосновения в оркестровке, несмотря на огромный оркестр Мейербера. >>
Тони КУПЕР, Andante, 11 марта 2020 г.
Русский дирижер Александр Ведерников творил чудеса в оркестровой яме. У него, безусловно, было много работы (это вам Мейербер!), и он руководил запоминающимся представлением, сумев сохранить правильный баланс между оркестром и сценой. А это не всегда легко. Браво! >>
Дмитрий МОРОЗОВ, Gazetaigraem.ru, 2 апреля 2020 г.
Ведерникову удалось собрать в единый музыкально-драматургический пучок пеструю ткань четырехчасовой партитуры, так что она воспринималась на едином дыхании. >>
Антон ДУБИН,
«Музыкальное обозрение», № 12 (470) 2020
«Музыкальное обозрение», № 12 (470) 2020
Он блестяще знал оперные партитуры и все тонкости искусства оперного дирижирования. Это был талант огромного масштаба и обширных знаний. >>
Александр МАТУСЕВИЧ,
"Культура", 31.10.2020
"Культура", 31.10.2020
При всей европейскости и универсализме таланта Ведерников всегда оставался русским дирижером. >>
Дмитрий РЕНАНСКИЙ,
31 октября 2020. MEDUZA.
31 октября 2020. MEDUZA.
Александр Ведерников последовательно и, кажется, вполне осознанно выламывался изо всех традиционных социальных рамок, отчаянно не желая вписываться в поведенческое комильфо. >>
Сергей ХОДНЕВ,
газета «Коммерсантъ» № 201 от 31 октября 2020 г.
газета «Коммерсантъ» № 201 от 31 октября 2020 г.
Александр Ведерников, спокойный, основательный и притом обезоруживающе ироничный человек, мог тогда показаться недостаточно фанатиком, недостаточно харизматиком. Но из сегодняшнего дня все видится иначе. >>
History of Music, 30 октября 2020 г.
За последнее десятилетие международная репутация Александра Ведерникова росла, и он пользуется большим спросом как приглашенный дирижер. >>
Сергей БУЛАНОВ,
"Музыкальное обозрение", 1 ноября 2020 г.
"Музыкальное обозрение", 1 ноября 2020 г.
Удивительным образом Ведерникову удавалось фактически только лишь средствами одного творимого им искусства создавать собственное имя. >>
The Telegraph, 2 ноября 2020 г.
Он руководил захватывающими концертами в Британии, ставя на подиуме «свою собственную хореографию дикаря», и провел восемь лет в Большом театре. >>
Энтони ТОММАЗИНИ,
Нью-Йорк Таймс, 16 ноября 2020 г.
Нью-Йорк Таймс, 16 ноября 2020 г.
Выдающийся дирижер, он дирижировал выступлениями в крупнейших оперных театрах и оркестрах. >>
Винсент ГИЙЕМЕН,
18 ноября 2020 г.
18 ноября 2020 г.
Дирижер с полным репертуаром, которому удавалось поддерживать напряжение на протяжении всей оперы Пуччини, а также блестяще справляться с современным репертуаром, он также был одним из артистов, наиболее отмеченных великой русской традицией. >>
Мас дю БАРРЕ,
1 августа 2021 г.
1 августа 2021 г.
Ведерников, казалось, сам лично стал той музыкой, которую должен был исполнять. >>
