<Перевод с английского автоматический, в дальнейшем будет отредактировано>
Stravinsky. The Fairy’s Kiss – Divertimento
Rachmaninov. Piano Concerto No.4 in G minor, Op.40
Tchaikovsky. Suite No.3 in G, Op.55
Nelson Freire (piano)
BBC Symphony Orchestra
Alexander Vedernikov (conductor)
Barbican Hall, London
Ведерников добился от BBC SO ясного, хорошо сбалансированного, сфокусированного и уверенного звучания, в котором было достаточно остроты, чтобы напомнить, особенно в произведениях Рахманинова и Чайковского, об их славянском происхождении.
Как мог бы сказать Джимми (персонаж Джеффри Палмера в сериале «Взлёт и падение Реджинальда Перрина»): «Небольшой затык с печатью». К сожалению, печатные программки к этому концерту не были доступны из-за «непредвиденной ошибки». Тем не менее, Александр Ведерников был назначен музыкальным директором и главным дирижёром Большого театра в 2001 году и дирижировал памятными представлениями «Бориса Годунова» и «Огненного ангела» в Королевской опере Ковент-Гарден, когда труппа приезжала в Лондон в прошлом году. Он выходит на подиум несколько серьёзным и по-деловому сосредоточенным, и его дирижирование иногда отражает эти черты, но при этом он добился от Симфонического оркестра Би-би-си ясного, хорошо сбалансированного, сфокусированного и уверенного звучания, в котором было достаточно остроты, чтобы напомнить, особенно в произведениях Рахманинова и Чайковского, об их славянском происхождении.
«Дивертисмент», который Стравинский сделал из своего балета 1928 года «Поцелуй феи» (Le Baiser de la fée, для которого Стравинский, демонстрируя свою любовь к музыке Чайковского, использовал некоторые из его фортепианных пьес), начался немного неровно, но вскоре перерос в хорошо выстроенное и всё более захватывающее исполнение, прекрасно передающее ощущение фантазии, с очень хорошо сыгранными многочисленными соло, не в последнюю очередь валторной, кларнетом и виолончелью.
Ясность, мелодично выстроенные фразы и ритмическая точность также оживили восхитительную Сюиту № 3 Чайковского — будь то меланхоличные, грациозные, невесомо-лёгкие части или изобретательная последовательность финальной темы с вариациями (часть, которую часто исполняют отдельно), Ведерников провёл слушателей через произведение с ясным чувством линии и преданностью, лишь изредка немного резко, но с неизменной живостью, и довёл до заключительного полонеза, обладавшего настоящим размахом (хотя, кажется, без тамбурина!). Скрипичное соло Стивена Брайанта было покоряюще уравновешенным.
В то время как Четвёртый фортепианный концерт Рахманинова вряд ли так же популярен, как два предшествующих ему произведения (или последовавшая за ними «Рапсодия на тему Паганини»), он, возможно, является величайшим произведением Рахманинова для фортепиано с оркестром благодаря своей экономичности, остроте и характерному крою тем — без ущерба для романтического пыла. Одна из его «проблем» заключается в том, что оркестровая партия особенно утончённа и требует тщательных репетиций для выстраивания баланса и ясности; Ведерников и Би-би-си СО справились с этим с заметным успехом, а также наполнили произведение эмоциональной индивидуальностью. Что касается Нельсона Фрейре, хотя он, казалось, мало контактировал как с дирижёром, так и с оркестром (с оговоркой, что уши говорили об обратном), его игра здесь была верхом мастерства; по-настоящему виртуозная техника, полностью служащая музыке, никогда не навязчивая, не доминирующая и не само indulgent-ная. Хотя можно было бы легко представить себе более темпераментное исполнение, за 25 минут, что длилось это выступление, чистый музыкантский талант всех участников оказался одновременно и приносящим удовлетворение, и поучительным — и не оставил сомнений в том, что Фрейре — абсолютный мастер.
Это был дебют Александра Ведерникова с Симфоническим оркестром Би-би-си; музыканты ответили ему превосходной игрой и самоотдачей. Он наверняка вернётся. Тем временем трансляцию этого концерта на BBC Radio 3 — когда бы она ни состоялась — определённо стоит послушать.
Source.
Stravinsky. The Fairy’s Kiss – Divertimento
Rachmaninov. Piano Concerto No.4 in G minor, Op.40
Tchaikovsky. Suite No.3 in G, Op.55
Nelson Freire (piano)
BBC Symphony Orchestra
Alexander Vedernikov (conductor)
Barbican Hall, London
Ведерников добился от BBC SO ясного, хорошо сбалансированного, сфокусированного и уверенного звучания, в котором было достаточно остроты, чтобы напомнить, особенно в произведениях Рахманинова и Чайковского, об их славянском происхождении.
Как мог бы сказать Джимми (персонаж Джеффри Палмера в сериале «Взлёт и падение Реджинальда Перрина»): «Небольшой затык с печатью». К сожалению, печатные программки к этому концерту не были доступны из-за «непредвиденной ошибки». Тем не менее, Александр Ведерников был назначен музыкальным директором и главным дирижёром Большого театра в 2001 году и дирижировал памятными представлениями «Бориса Годунова» и «Огненного ангела» в Королевской опере Ковент-Гарден, когда труппа приезжала в Лондон в прошлом году. Он выходит на подиум несколько серьёзным и по-деловому сосредоточенным, и его дирижирование иногда отражает эти черты, но при этом он добился от Симфонического оркестра Би-би-си ясного, хорошо сбалансированного, сфокусированного и уверенного звучания, в котором было достаточно остроты, чтобы напомнить, особенно в произведениях Рахманинова и Чайковского, об их славянском происхождении.
«Дивертисмент», который Стравинский сделал из своего балета 1928 года «Поцелуй феи» (Le Baiser de la fée, для которого Стравинский, демонстрируя свою любовь к музыке Чайковского, использовал некоторые из его фортепианных пьес), начался немного неровно, но вскоре перерос в хорошо выстроенное и всё более захватывающее исполнение, прекрасно передающее ощущение фантазии, с очень хорошо сыгранными многочисленными соло, не в последнюю очередь валторной, кларнетом и виолончелью.
Ясность, мелодично выстроенные фразы и ритмическая точность также оживили восхитительную Сюиту № 3 Чайковского — будь то меланхоличные, грациозные, невесомо-лёгкие части или изобретательная последовательность финальной темы с вариациями (часть, которую часто исполняют отдельно), Ведерников провёл слушателей через произведение с ясным чувством линии и преданностью, лишь изредка немного резко, но с неизменной живостью, и довёл до заключительного полонеза, обладавшего настоящим размахом (хотя, кажется, без тамбурина!). Скрипичное соло Стивена Брайанта было покоряюще уравновешенным.
В то время как Четвёртый фортепианный концерт Рахманинова вряд ли так же популярен, как два предшествующих ему произведения (или последовавшая за ними «Рапсодия на тему Паганини»), он, возможно, является величайшим произведением Рахманинова для фортепиано с оркестром благодаря своей экономичности, остроте и характерному крою тем — без ущерба для романтического пыла. Одна из его «проблем» заключается в том, что оркестровая партия особенно утончённа и требует тщательных репетиций для выстраивания баланса и ясности; Ведерников и Би-би-си СО справились с этим с заметным успехом, а также наполнили произведение эмоциональной индивидуальностью. Что касается Нельсона Фрейре, хотя он, казалось, мало контактировал как с дирижёром, так и с оркестром (с оговоркой, что уши говорили об обратном), его игра здесь была верхом мастерства; по-настоящему виртуозная техника, полностью служащая музыке, никогда не навязчивая, не доминирующая и не само indulgent-ная. Хотя можно было бы легко представить себе более темпераментное исполнение, за 25 минут, что длилось это выступление, чистый музыкантский талант всех участников оказался одновременно и приносящим удовлетворение, и поучительным — и не оставил сомнений в том, что Фрейре — абсолютный мастер.
Это был дебют Александра Ведерникова с Симфоническим оркестром Би-би-си; музыканты ответили ему превосходной игрой и самоотдачей. Он наверняка вернётся. Тем временем трансляцию этого концерта на BBC Radio 3 — когда бы она ни состоялась — определённо стоит послушать.
Source.
Колин АНДЕРСОН, Classicalsource.com 15 декабря 2007 г.
BBC SO/Ведерников | Nelson Freire
