NHK Tokyo. В память об Александре Ведерникове
<Переведено с французского автоматически, в дальнейшем будет отредактировано>
Covid-19 в основном убивает пожилых людей или людей с тяжелыми сопутствующими заболеваниями, но он будет прав через несколько дней одного из лучших дирижёров своего поколения, который умер всего в 56 лет.
Александру Ведерникову было всего 37 лет, когда он стал музыкальным руководителем Большого театра в 2001 году. Эту должность он внезапно оставил восемь лет спустя во время гастролей в Милане. Впоследствии став музыкальным руководителем Симфонического оркестра Оденсе , а совсем недавно Датской королевской оперы, человек, с которым нам довелось пообщаться в 2018 году во время конкурса Светланова на Радио Франции, был очаровательным артистом, большим любителем русской музыки, особенно Глинки, которого он еще не успел предложить ни на свою новую должность, ни в Немецкую оперу в Берлине, с которой он все больше и больше сотрудничал и где ему предстояло возобновить «Гугенотов» .де Мейербер в этом сезоне. Любопытный дирижер с полным репертуаром, которому удавалось поддерживать напряжение на протяжении всей оперы Пуччини , а также блестяще справляться с современным репертуаром, он также был одним из артистов, наиболее отмеченных великой русской традицией, хотя и больше, чем многие русские дирижёры признали. сегодня на Западе, от Сохиева до Юровского и прочих Петренко. Поэтому вполне естественно, что он мог предложить полностью славянские программы, когда его пригласили в Токио, о чем свидетельствуют эти два концерта, размещенные в сети с 1 ноября NHK на Youtube .
Первый, от 21 октября, сочетает в себе две великие классики репертуара, Концерт для виолончели Дворжака с солистом, знакомым с произведением, Александром Князевым , а во второй части - Патетический Чайковского, одно из самых сильных произведений, когда-либо сочиненных, по меркам смерти — это последнее видео было единственным, доступным уже два года на онлайн-платформе. Что мы там видим: мужчина с русским профилем, простыми манерами, зачесанными назад волосами, не стесняющийся гримасничать или закатывать глаза перед тем, как броситься, как бы недоумевая, зачем он сел на эту галеру… Мы также очень быстро замечаем средства, обращенные исключительно к музыкантам, никогда не пытаясь добиться красивых жестов, с палочкой и партитурой для чешского концерта, потом без, по-русски, для симфонии. Хотя оркестр может быть и японским, но в этом направлении он сразу звучит по-славянски, отметина кислинки в духовых и округлости в басовых струнах, особенно в заключительной симфонии Чайковского, Финал, забрав его слишком быстро.
Во второй вечер, шесть недель спустя, 1 декабря 2018 года , программа на этот раз более требовательна, поскольку в Фортепианном концерте Скрябина , усиленном внушаемой оркестру меланхолией не меньше, чем ловкостью пианиста Андрея Коробейникова , ответить на очень редкая «Снежная буря» соотечественника Свиридова, умершего двадцать лет назад, а во втором отделении Симфония №7 Глазунова, о котором Ведерников все же признался нам в 2018 году, что не все оценил в произведении. Естественный и великодушный дирижер возвращается к салютам прямо среди оркестра, поднимается на сцену лицом к духовым и, указывая на него, удивляет трубача в нескольких сантиметрах от него, который изо всех сил пытается понять, что это значит. ему встать, чтобы его выдвинули. Прекрасный знак человечности, который, к сожалению, невозможно снова увидеть от этого главного дирижера, которого, как мы думали, мы все еще могли слышать в течение нескольких десятилетий.
Source.
Covid-19 в основном убивает пожилых людей или людей с тяжелыми сопутствующими заболеваниями, но он будет прав через несколько дней одного из лучших дирижёров своего поколения, который умер всего в 56 лет.
Александру Ведерникову было всего 37 лет, когда он стал музыкальным руководителем Большого театра в 2001 году. Эту должность он внезапно оставил восемь лет спустя во время гастролей в Милане. Впоследствии став музыкальным руководителем Симфонического оркестра Оденсе , а совсем недавно Датской королевской оперы, человек, с которым нам довелось пообщаться в 2018 году во время конкурса Светланова на Радио Франции, был очаровательным артистом, большим любителем русской музыки, особенно Глинки, которого он еще не успел предложить ни на свою новую должность, ни в Немецкую оперу в Берлине, с которой он все больше и больше сотрудничал и где ему предстояло возобновить «Гугенотов» .де Мейербер в этом сезоне. Любопытный дирижер с полным репертуаром, которому удавалось поддерживать напряжение на протяжении всей оперы Пуччини , а также блестяще справляться с современным репертуаром, он также был одним из артистов, наиболее отмеченных великой русской традицией, хотя и больше, чем многие русские дирижёры признали. сегодня на Западе, от Сохиева до Юровского и прочих Петренко. Поэтому вполне естественно, что он мог предложить полностью славянские программы, когда его пригласили в Токио, о чем свидетельствуют эти два концерта, размещенные в сети с 1 ноября NHK на Youtube .
Первый, от 21 октября, сочетает в себе две великие классики репертуара, Концерт для виолончели Дворжака с солистом, знакомым с произведением, Александром Князевым , а во второй части - Патетический Чайковского, одно из самых сильных произведений, когда-либо сочиненных, по меркам смерти — это последнее видео было единственным, доступным уже два года на онлайн-платформе. Что мы там видим: мужчина с русским профилем, простыми манерами, зачесанными назад волосами, не стесняющийся гримасничать или закатывать глаза перед тем, как броситься, как бы недоумевая, зачем он сел на эту галеру… Мы также очень быстро замечаем средства, обращенные исключительно к музыкантам, никогда не пытаясь добиться красивых жестов, с палочкой и партитурой для чешского концерта, потом без, по-русски, для симфонии. Хотя оркестр может быть и японским, но в этом направлении он сразу звучит по-славянски, отметина кислинки в духовых и округлости в басовых струнах, особенно в заключительной симфонии Чайковского, Финал, забрав его слишком быстро.
Во второй вечер, шесть недель спустя, 1 декабря 2018 года , программа на этот раз более требовательна, поскольку в Фортепианном концерте Скрябина , усиленном внушаемой оркестру меланхолией не меньше, чем ловкостью пианиста Андрея Коробейникова , ответить на очень редкая «Снежная буря» соотечественника Свиридова, умершего двадцать лет назад, а во втором отделении Симфония №7 Глазунова, о котором Ведерников все же признался нам в 2018 году, что не все оценил в произведении. Естественный и великодушный дирижер возвращается к салютам прямо среди оркестра, поднимается на сцену лицом к духовым и, указывая на него, удивляет трубача в нескольких сантиметрах от него, который изо всех сил пытается понять, что это значит. ему встать, чтобы его выдвинули. Прекрасный знак человечности, который, к сожалению, невозможно снова увидеть от этого главного дирижера, которого, как мы думали, мы все еще могли слышать в течение нескольких десятилетий.
Source.
Винсент ГИЙЕМЕН,
18 ноября 2020 г.
18 ноября 2020 г.
