Великолепная русская классика в исполнении Ведерникова и CBSO
<Переведено с английского автоматически, в дальнейшем будет отредактировано>
С момента завершения его мучительной Четвертой симфонии в 1878 году до премьеры Пятой в 1888 году репутация Чайковского, пользующегося большим уважением, стремительно росла. Несмотря на эту репутацию, основанную на виртуозности, лиризме и мастерстве контрапункта, уверенность Чайковского пошатнулась до такой степени, что он решил, что его композиторские дни могут закончиться и ему следует посвятить свои усилия выращиванию цветов.
Между тем, если взять фразу из "Жизни за царя" Глинки, то можно увидеть, как душевное состояние Чайковского менялось от мучительного состояния в четвертой к печальной полной покорности судьбе в Пятой. И всё-таки, судьба подарила ему возможность счастья.
Повторяющаяся главная тема, связывающая четыре части, которую иногда называют "темой судьбы", дала возможность Оливеру Джонсу открыть часть прекрасной игрой на кларнете, сопровождаемой восхитительными действиями Джошуа Уилсона на фаготе. Оба они вернулись к концу части в наиболее драматичной форме. Это приводит к появлению одной из самых любимых тем Чайковского — пронзительной и соблазнительной мелодии для валторны в исполнении Элспет Датч, которую затем драматично прерывает яростная игра Мэтью Харди на литаврах, чего он также добился в начале вечера во время "Бури" Чайковского.
В течение вечера, наполненного огромным успехом и выдающимися индивидуальными выступлениями, оркестром CBSO умело руководила Зои Бейерс, зарекомендовавшая себя как очень успешный руководитель оркестра. Благодаря российскому дирижеру Александру Ведерникову, который с общероссийской программой чувствовал себя как дома, многочисленную аудиторию CBSO, пришедшую на концерт, ожидало настоящее удовольствие. Одно удовольствие слушать и наблюдать за четким пиццикато, исполняемым партиями для виолончелей и контрабасов.
Третью часть в минорной тональности открывают танцевальные темы - вероятно, его роковая тема "в поисках счастья". Ведерников продемонстрировал свою абсолютную уверенность в возможностях CBSO, позволив Бейерсу провести игривые партии струнных, прежде чем вернуть лидерство в неистовой четвертой части с множеством нежных, затененных пассажей для деревянных духовых, которые были встречены одобрительными кивками очень довольного дирижера. В конце великолепного выступления он намеренно обратился к нескольким музыкантам, играющим на медных, духовых и струнных инструментах.
В продолжение программы CBSO, посвященной Шекспиру в 2016 году, вечер открылся оперой Чайковского "Буря", основанной на попытке волшебника Просперо спасти Фердинанда от кораблекрушения, после чего он отказался от своей магической силы и попросил прощения. CBSO создали идеальную атмосферу с помощью горнов, грохочущих литавр и бас-барабана, а также динамичной игры на струнных, создав великолепную кульминацию.
Долгожданный визит Тасмин Литтл в Симфонический зал, где она исполнила концерт для скрипки с оркестром ля минор Глазунова, стал одним из тех случаев, когда возникает вопрос: почему мы больше не слышим его произведений? В выступлениях Литтл чувствуется уверенность: она вела четкий диалог с Бейерсом и первыми скрипками, прежде чем преуспеть в каденции с ее обширными требованиями к двойным остановкам. Она справилась с этими задачами с огромным успехом. Произведения Глазунова часто наполнены народными и танцевальными мотивами, что в данном случае позволяет заиграть как Литтлу, так и Си-би-Эс. Действительно, как показали превосходные программные материалы, даже глокеншпиль блестел так же, как Литтл, обеспечивая блестящую отделку.
Source.
С момента завершения его мучительной Четвертой симфонии в 1878 году до премьеры Пятой в 1888 году репутация Чайковского, пользующегося большим уважением, стремительно росла. Несмотря на эту репутацию, основанную на виртуозности, лиризме и мастерстве контрапункта, уверенность Чайковского пошатнулась до такой степени, что он решил, что его композиторские дни могут закончиться и ему следует посвятить свои усилия выращиванию цветов.
Между тем, если взять фразу из "Жизни за царя" Глинки, то можно увидеть, как душевное состояние Чайковского менялось от мучительного состояния в четвертой к печальной полной покорности судьбе в Пятой. И всё-таки, судьба подарила ему возможность счастья.
Повторяющаяся главная тема, связывающая четыре части, которую иногда называют "темой судьбы", дала возможность Оливеру Джонсу открыть часть прекрасной игрой на кларнете, сопровождаемой восхитительными действиями Джошуа Уилсона на фаготе. Оба они вернулись к концу части в наиболее драматичной форме. Это приводит к появлению одной из самых любимых тем Чайковского — пронзительной и соблазнительной мелодии для валторны в исполнении Элспет Датч, которую затем драматично прерывает яростная игра Мэтью Харди на литаврах, чего он также добился в начале вечера во время "Бури" Чайковского.
В течение вечера, наполненного огромным успехом и выдающимися индивидуальными выступлениями, оркестром CBSO умело руководила Зои Бейерс, зарекомендовавшая себя как очень успешный руководитель оркестра. Благодаря российскому дирижеру Александру Ведерникову, который с общероссийской программой чувствовал себя как дома, многочисленную аудиторию CBSO, пришедшую на концерт, ожидало настоящее удовольствие. Одно удовольствие слушать и наблюдать за четким пиццикато, исполняемым партиями для виолончелей и контрабасов.
Третью часть в минорной тональности открывают танцевальные темы - вероятно, его роковая тема "в поисках счастья". Ведерников продемонстрировал свою абсолютную уверенность в возможностях CBSO, позволив Бейерсу провести игривые партии струнных, прежде чем вернуть лидерство в неистовой четвертой части с множеством нежных, затененных пассажей для деревянных духовых, которые были встречены одобрительными кивками очень довольного дирижера. В конце великолепного выступления он намеренно обратился к нескольким музыкантам, играющим на медных, духовых и струнных инструментах.
В продолжение программы CBSO, посвященной Шекспиру в 2016 году, вечер открылся оперой Чайковского "Буря", основанной на попытке волшебника Просперо спасти Фердинанда от кораблекрушения, после чего он отказался от своей магической силы и попросил прощения. CBSO создали идеальную атмосферу с помощью горнов, грохочущих литавр и бас-барабана, а также динамичной игры на струнных, создав великолепную кульминацию.
Долгожданный визит Тасмин Литтл в Симфонический зал, где она исполнила концерт для скрипки с оркестром ля минор Глазунова, стал одним из тех случаев, когда возникает вопрос: почему мы больше не слышим его произведений? В выступлениях Литтл чувствуется уверенность: она вела четкий диалог с Бейерсом и первыми скрипками, прежде чем преуспеть в каденции с ее обширными требованиями к двойным остановкам. Она справилась с этими задачами с огромным успехом. Произведения Глазунова часто наполнены народными и танцевальными мотивами, что в данном случае позволяет заиграть как Литтлу, так и Си-би-Эс. Действительно, как показали превосходные программные материалы, даже глокеншпиль блестел так же, как Литтл, обеспечивая блестящую отделку.
Source.
Клайв ПИКОК,
Bachtrack, 26 мая 2016 г.
Bachtrack, 26 мая 2016 г.
