Выпускной 50: Симфонический оркестр BBC/Александр Ведерников
<Переведено с английского автоматически, в дальнейшем будет отредактировано>

Гамлет Чайковского и Прокофьев 3 — Стивен Хаф играет Рапсодию Паганини. Royal Albert Hall, London.

Из музыкальных постановок Чайковского по Шекспиру "Ромео и Джульетта" является золотым стандартом, в то время как "Буря" и "Гамлет" менее вдохновенны, хотя и полны хорошего. Однако последний, под руководством Александра Ведерникова, по-настоящему ожил на этом полувековом балу, рассказ о котором был наполнен театральностью (как и подобает бывшему дирижеру Большого театра) – и хотя Чайковский не ставил программу на эту музыку, она, тем не менее, питает воображение, будь то волнение или красноречие. Особенно выделяется неотразимая, завораживающая мелодия, которая, вероятно, описывает Офелию и которую совершенно чудесно сформулировала гобоистка Эмили Пейлторп.

Затем Стивен Хаф блестяще и соблазнительно прочитал "Рапсодию Паганини" Рахманинова, отличающуюся не только необходимой бравурностью, но и глубоким и динамичным пониманием возможностей музыки, чему способствовал несколько неортодоксальный стиль дирижирования Ведерникова (только левой рукой, с палочкой в правой руке и различными фрагментами техники пересечения). Это сработало, потому что это было тщательно продуманное, интерактивное и ярко детализированное исполнение, в котором все шло своим чередом, что способствовало ясности и органичному дизайну произведения, а затем волшебным образом подготовило "Вариацию XVIII" (рога на передний план) и сохранило кое-что для дома romp, не умаляя оригинальности этого шедевра. концовка была более остроумной из-за того, что была сыграна честно.

Хью исполнил в сопровождении Рахманинова еще одну композицию - свою собственную привлекательную аранжировку русской песни середины 1950-х годов "Подмосковные вечера" (авторство или транскрипция которой принадлежат Василию Соловьеву-Седому), ставшую хитом в Советском Союзе и за его пределами, не в последнюю очередь для Кенни Болла и его джазменов. ‘Полночь в Москве’.

Два постскриптума: учитывая характерную для Хафа щедрость на выходы на бис, несколько дней назад (18 августа), когда Radio 3 транслировало его концерт из Эдинбурга, несмотря на то, что у него было время задержаться, поспешный уход из Queen's Hall лишил слушателей двух дополнительных пьес; и еще одна любопытная деталь заключается в том, что 15 сентября с оркестром Лионский национальный театр и Леонард Слаткин, Камерон Карпентер исполняют рапсодию Паганини на органе…

Третья симфония Прокофьева (1928) — потрясающая, в ней использован материал из "Огненного ангела", которому при жизни Прокофьева было отказано в постановке. Сочинив и переработав оперу в 1920-х годах и не сумев добиться постановки, Прокофьев сохранил партитуру в виде этой симфонии. Музыка — невероятно мощная, напряженная, сверхъестественная и угрожающая – произвела на слушателей настоящее впечатление. Симфонический оркестр Би-би-си знаком с этим произведением лучше, чем некоторые другие коллективы, поскольку исполнял его с Юккой-Пеккой Сарасте в декабре 2014 года и, действительно, с Ведерниковым в феврале 2010 года. И он был постоянным и желанным гостем Би-би-си с декабря 2007 года.

Начиная с резкого и лязгающего вступительного аккорда и заканчивая финальным аккордом, от которого нет выхода - дверь заперта, ключ выброшен — Ведерников нашел демона в музыке, а также ее жутковатую красоту, эффективно найдя равновесие между конструкцией, мотивами и механикой в противовес экспрессии, которая плавно изгибается, извергается и сильно бьет.

Удовлетворив симфоническую щедрость и предложив впечатляющую постановку (он дирижировал оперой), Ведерников подтвердил величие этой партитуры – первая часть была захватывающе острой и с атакующей кульминацией, затем медленная часть мрачно тронула сердце, третья с ее (почти алеаторическим) скольжением по струнам стала кошмарной и едва ли почувствовал облегчение от мрачного лиризма центральной части, а в финале была запущена attacca, чтобы по-настоящему подчеркнуть близость двух последних частей друг к другу, и акцентирована предупреждающим звоночком, построенным на резкой коде.

“Прокофьев 3” — это особенное произведение, фантастическая музыка, которая поразила Святослава Рихтера, когда он впервые услышал ее: "Впечатление было ошеломляющим, это было похоже на конец света". Он, должно быть, слышал столь же впечатляющее и показательное выступление, как это, от Ведерникова и симфонического оркестра Би-би-си.

Source.
Колин АНДЕРСОН,
СlassicalSource, 23 августа 2016 г.
Made on
Tilda