<Переведено с английского автоматически, в дальнейшем будет отредактировано>
В зависимости от того, кого вы спросите, у Александра Ведерникова либо самая, либо наименее завидная работа в российском искусстве.
В июне, когда вокруг руководства Большого театра в очередной раз вспыхнула смута, симфонический дирижер Ведерников находился в Голландии, записывая программу современной голландской музыки на радио Нидерландов. На другом конце провода находился Михаил Швыдкой, министр культуры России. Швыдкой позвонил и предложил 37-летнему Ведерникову стать главным дирижером Большого театра, заменив семидесятилетнего Геннадия Рождественского, который ушел с поста художественного руководителя менее чем через год, назвав слабую дисциплину в театре, финансовые и организационные проблемы непреодолимыми.
«Честно говоря, у меня было сильное желание отказаться», — признался Ведерников. «Однако я понимал, что отказываться от подобных вещей следует только в том случае, если он уверен, что у него нет шансов что-то изменить. И у меня есть шанс...»
У Ведерникова есть шанс, потому что он молод, потому что он одарён и потому что он знает местность: его отец-тезка на протяжении 40 лет был легендарным бас-певцом в Большом театре.
Выпускник Московской консерватории, Ведерников сначала работал в Музыкальном театре Станиславского и Немировича-Данченко, пройдя путь до второго дирижера. С 1995 года он был художественным руководителем и музыкальным руководителем Русской филармонии, часто выезжал за границу и дирижировал зарубежными оркестрами, несколько раз записывая получившие широкое признание записи. Он дирижировал выступлениями в Ла Скала (Милан), Реджо (Турин), Ла Фениче (Венеция), в Дрездене, в лондонском Ковент-Гардене и в Буэнос-Айресе, и это лишь некоторые из них.
С назначением в Большой театр, как сказала обозреватель еженедельника «Культура» Наталья Шадрина, «Александр Ведерников определенно совершил серьезный прорыв в своей карьере. До сих пор он в основном дирижировал спектаклями текущего репертуара в западных оперных театрах — Ла Скала или Ковент Гарден. Что касается его симфонической карьеры, то, хотя он и сотрудничал с крупными оркестрами, хозяином-владельцем ( хозяином ) такого оркестра он еще не был. Большой театр, конечно, опасное место, но мировой славы он всегда прибавит».
Это было бы испытание огнем для любого молодого артиста, но генеральный директор Большого театра Анатолий Иксанов, отвечающий за административную часть театра, говорит, что у Ведерникова Большой театр в крови и он справится с этой задачей. «Он работал за границей с самыми известными организациями, и… говорят, что он очень хороший человек с точки зрения человеческих отношений».
В последнем случае Иксанов, вероятно, противопоставлял Ведерникова Рождественскому. Но молодой дирижер был дипломатичен, выразив глубокое уважение к Рождественскому как музыканту, сказав, что «ситуация, наверное, действительно сложная, но все зависит от тех выводов, которые вы сделаете на ее основе». Ведерников также заявил, что не видит себя руководителем балета театра, поскольку им уже руководит Борис Акимов. «Моя должность будет ограничиваться музыкальным менеджментом», — сказал Ведерников. Сообщается, что должность художественного руководителя будет упразднена.
Это действительно означало бы отход от прошлого, когда художественный руководитель Большого был фактическим царем знаменитого театра. Ситуация изменилась после скандального увольнения Владимира Васильева в прошлом году, когда руководство театром было разделено между административными и художественными задачами.
Хотя многие быстро рисуют мрачную картину нынешнего положения Большого театра, Ведерников утверждает, что «ситуация не так плачевна, как может показаться. Сейчас все дело в методологии, типе творческого, а не административного управления». Тем не менее Ведерников заявил, что надеется приблизить структуру и систему управления Большого театра к мировым стандартам, что, в частности, может подразумевать более широкое использование контрактной системы.
Ведерников пока не раскрыл, каким будет его премьерный спектакль, что многие могли бы интерпретировать как его творческий манифест. Он лишь сказал, что где-то во второй половине этого сезона в Большом театре будет поставлена 225-я опера "Хованщина" (музыка Модеста Мусоргского).
Если повезет, назначение Ведерникова положит конец беспорядкам, охватившим ведущий театр страны, национальную гордость и самую драгоценную «валюту» России, и позволит ему сосредоточиться на искусстве. Ведь, как сказал Ведерников в недавнем телеинтервью, Большой театр «должен вызывать интерес по художественным причинам, а не потому, что кого-то назначили или уволили».
Source.
В зависимости от того, кого вы спросите, у Александра Ведерникова либо самая, либо наименее завидная работа в российском искусстве.
В июне, когда вокруг руководства Большого театра в очередной раз вспыхнула смута, симфонический дирижер Ведерников находился в Голландии, записывая программу современной голландской музыки на радио Нидерландов. На другом конце провода находился Михаил Швыдкой, министр культуры России. Швыдкой позвонил и предложил 37-летнему Ведерникову стать главным дирижером Большого театра, заменив семидесятилетнего Геннадия Рождественского, который ушел с поста художественного руководителя менее чем через год, назвав слабую дисциплину в театре, финансовые и организационные проблемы непреодолимыми.
«Честно говоря, у меня было сильное желание отказаться», — признался Ведерников. «Однако я понимал, что отказываться от подобных вещей следует только в том случае, если он уверен, что у него нет шансов что-то изменить. И у меня есть шанс...»
У Ведерникова есть шанс, потому что он молод, потому что он одарён и потому что он знает местность: его отец-тезка на протяжении 40 лет был легендарным бас-певцом в Большом театре.
Выпускник Московской консерватории, Ведерников сначала работал в Музыкальном театре Станиславского и Немировича-Данченко, пройдя путь до второго дирижера. С 1995 года он был художественным руководителем и музыкальным руководителем Русской филармонии, часто выезжал за границу и дирижировал зарубежными оркестрами, несколько раз записывая получившие широкое признание записи. Он дирижировал выступлениями в Ла Скала (Милан), Реджо (Турин), Ла Фениче (Венеция), в Дрездене, в лондонском Ковент-Гардене и в Буэнос-Айресе, и это лишь некоторые из них.
С назначением в Большой театр, как сказала обозреватель еженедельника «Культура» Наталья Шадрина, «Александр Ведерников определенно совершил серьезный прорыв в своей карьере. До сих пор он в основном дирижировал спектаклями текущего репертуара в западных оперных театрах — Ла Скала или Ковент Гарден. Что касается его симфонической карьеры, то, хотя он и сотрудничал с крупными оркестрами, хозяином-владельцем ( хозяином ) такого оркестра он еще не был. Большой театр, конечно, опасное место, но мировой славы он всегда прибавит».
Это было бы испытание огнем для любого молодого артиста, но генеральный директор Большого театра Анатолий Иксанов, отвечающий за административную часть театра, говорит, что у Ведерникова Большой театр в крови и он справится с этой задачей. «Он работал за границей с самыми известными организациями, и… говорят, что он очень хороший человек с точки зрения человеческих отношений».
В последнем случае Иксанов, вероятно, противопоставлял Ведерникова Рождественскому. Но молодой дирижер был дипломатичен, выразив глубокое уважение к Рождественскому как музыканту, сказав, что «ситуация, наверное, действительно сложная, но все зависит от тех выводов, которые вы сделаете на ее основе». Ведерников также заявил, что не видит себя руководителем балета театра, поскольку им уже руководит Борис Акимов. «Моя должность будет ограничиваться музыкальным менеджментом», — сказал Ведерников. Сообщается, что должность художественного руководителя будет упразднена.
Это действительно означало бы отход от прошлого, когда художественный руководитель Большого был фактическим царем знаменитого театра. Ситуация изменилась после скандального увольнения Владимира Васильева в прошлом году, когда руководство театром было разделено между административными и художественными задачами.
Хотя многие быстро рисуют мрачную картину нынешнего положения Большого театра, Ведерников утверждает, что «ситуация не так плачевна, как может показаться. Сейчас все дело в методологии, типе творческого, а не административного управления». Тем не менее Ведерников заявил, что надеется приблизить структуру и систему управления Большого театра к мировым стандартам, что, в частности, может подразумевать более широкое использование контрактной системы.
Ведерников пока не раскрыл, каким будет его премьерный спектакль, что многие могли бы интерпретировать как его творческий манифест. Он лишь сказал, что где-то во второй половине этого сезона в Большом театре будет поставлена 225-я опера "Хованщина" (музыка Модеста Мусоргского).
Если повезет, назначение Ведерникова положит конец беспорядкам, охватившим ведущий театр страны, национальную гордость и самую драгоценную «валюту» России, и позволит ему сосредоточиться на искусстве. Ведь, как сказал Ведерников в недавнем телеинтервью, Большой театр «должен вызывать интерес по художественным причинам, а не потому, что кого-то назначили или уволили».
Source.
"Русская Жизнь", США,
сентябрь/октябрь 2001 г.
сентябрь/октябрь 2001 г.
Александр Ведерников, дирижер
