Первый концерт театрального сезона Manzoni
<Перевод с итальянского автоматический, будет адаптирован>
Миша Майский, виолончель;
Александр Ведерников, дирижер;
Филармонический оркестр Комунале театра Болоньи.
Антонин Дворжак, Концерт си минор для виолончели с оркестром op. 104.
Петр Ильич Чайковскийб Симфония № 6 си минор, соч. 74 "Патетическая"
Театр Манцони — Болонья, 13 ноября 2012 г.
<...>
Филармонический оркестр Комунале театра Болоньи исполнил один из главных шедевров симфонической музыки — Патетическую Чайковского: дирижер Александр Ведерников вел оркестр по пути, характеризуемому верной интерпретацией партитуры и посвященному навязчивому исследованию динамики, в которой струнные и звуковые «волны» духовых сияли музыкальной щедростью, но также выразительная сладость духовых инструментов. Знаменитая начальная тема фагота создавала тяжелую и мрачную атмосферу, а вторая тема, неожиданно лиричная и полная сентиментальности, позволила скрипкам и виолончелям еще раз раскрыть напряженный и меланхоличный поиск «музыкального совершенства» титанического произведения великого русского композитора. Аллегро вживую, который составляет часть развития движения, был передан с импульсом и драматизмом оркестром, всегда сосредоточенным и постоянно способным создавать хорошо смешанные и насыщенные звуковые объемы. Даже расслабленный тон, которым завершается эта первая часть, почти внутренний уход, был великолепно подчеркнут струнами пиццикато.
Вальс второй части передан грациозно, в явном контрасте с эмоциональной напряженностью предыдущей части: интерпретация филармонии, акцентировавшая этот необычный и неправильный ритм (знаменитый 5/4), сумела отразить непрерывные неопределенности жизни, с ее прогулками между вершинами и расселинами, непрерывное исследование всех динамических и тембровых возможностей большого оркестрового коллектива.
Начало Allegro molto vivacisa в третьей части показалось дирижеру неточным, но оркестр тут же возобновил свой поэтический «путь», вовлекая слушателей и позволяя Ведерникову вести себя уверенно и в Adagio lamentoso последней части, пронзительной и ностальгической, способной еще раз выявить ясный и редкий музыкальный интеллект Чайковского. Последние ноты симфонии, доверенные контрабасам, завершили интенсивное музыкальное путешествие, постоянно стремящееся выявить противоречивые идеи и мысли: путешествие, неумолимо отмеченное нисходящей тенденцией, способное оставить даже менее внимательного слушателя в состоянии меланхолического беспокойства, возможно, в поисках истинного внутреннего покоя. По иронии судьбы (или жестокости) история говорит нам, что « Патетика» не сразу была оценена публикой и что Чайковский умер через несколько дней после ее первого исполнения, но интерпретация, положившая начало новому сезону «Манцони», предстала перед публикой как достойное свидетельство жизни в музыке.
Source.
Миша Майский, виолончель;
Александр Ведерников, дирижер;
Филармонический оркестр Комунале театра Болоньи.
Антонин Дворжак, Концерт си минор для виолончели с оркестром op. 104.
Петр Ильич Чайковскийб Симфония № 6 си минор, соч. 74 "Патетическая"
Театр Манцони — Болонья, 13 ноября 2012 г.
<...>
Филармонический оркестр Комунале театра Болоньи исполнил один из главных шедевров симфонической музыки — Патетическую Чайковского: дирижер Александр Ведерников вел оркестр по пути, характеризуемому верной интерпретацией партитуры и посвященному навязчивому исследованию динамики, в которой струнные и звуковые «волны» духовых сияли музыкальной щедростью, но также выразительная сладость духовых инструментов. Знаменитая начальная тема фагота создавала тяжелую и мрачную атмосферу, а вторая тема, неожиданно лиричная и полная сентиментальности, позволила скрипкам и виолончелям еще раз раскрыть напряженный и меланхоличный поиск «музыкального совершенства» титанического произведения великого русского композитора. Аллегро вживую, который составляет часть развития движения, был передан с импульсом и драматизмом оркестром, всегда сосредоточенным и постоянно способным создавать хорошо смешанные и насыщенные звуковые объемы. Даже расслабленный тон, которым завершается эта первая часть, почти внутренний уход, был великолепно подчеркнут струнами пиццикато.
Вальс второй части передан грациозно, в явном контрасте с эмоциональной напряженностью предыдущей части: интерпретация филармонии, акцентировавшая этот необычный и неправильный ритм (знаменитый 5/4), сумела отразить непрерывные неопределенности жизни, с ее прогулками между вершинами и расселинами, непрерывное исследование всех динамических и тембровых возможностей большого оркестрового коллектива.
Начало Allegro molto vivacisa в третьей части показалось дирижеру неточным, но оркестр тут же возобновил свой поэтический «путь», вовлекая слушателей и позволяя Ведерникову вести себя уверенно и в Adagio lamentoso последней части, пронзительной и ностальгической, способной еще раз выявить ясный и редкий музыкальный интеллект Чайковского. Последние ноты симфонии, доверенные контрабасам, завершили интенсивное музыкальное путешествие, постоянно стремящееся выявить противоречивые идеи и мысли: путешествие, неумолимо отмеченное нисходящей тенденцией, способное оставить даже менее внимательного слушателя в состоянии меланхолического беспокойства, возможно, в поисках истинного внутреннего покоя. По иронии судьбы (или жестокости) история говорит нам, что « Патетика» не сразу была оценена публикой и что Чайковский умер через несколько дней после ее первого исполнения, но интерпретация, положившая начало новому сезону «Манцони», предстала перед публикой как достойное свидетельство жизни в музыке.
Source.
Катерина БЕРГО,
www.Sipario.it, 15 ноября 2012 г.
www.Sipario.it, 15 ноября 2012 г.
