<Переведено с датского автоматически>
Многие годы я задавался вопросом, глядя на фотографии пышных вагнеровских сопрано прошлых времен с распущенными волосами и горящим взором.
Об этих женщинах, восхищавших композиторов и публику в конце XIX века, ходили легенды, но как они пели, какой была их харизма?
Пожалуй, самым захватывающим в концертном исполнении «Валькирии» в Концертном зале Оденсе в пятницу вечером было то, что мне показалось, будто я получил ответы на эти вопросы. Ибо прежде всего американское сопрано Дженнифер Уилсон в роли Брунгильды (фактически заглавной партии оперы) обладала таким великолепием голоса и аурой, которые могли заставить воображение воссоздать образы величественных женских фигур из истории оперы. Её выход с криком «Hojotoho! Hojotoho!» — где по замыслу Вагнера она должна прыгать со скалы на скалу, что трудно себе представить, — заставил уши трепетать, а волоски на затылке — подняться.
Уилсон была вершиной этого вагнеровского вечера, но были и другие мощные и прекрасно поющие женские фигуры: финское сопрано Мийна-Лийза Вяреля в роли Зиглинды и американка Роннита Миллер в роли Фрикки также обладали объемным и величественным голосом.
Верховный бог Вотан, или Один, как его называют по-датски, в воплощении немецкого бас-баритона Оливера Цварга был вполне убедителен, но вокально оказался почти побежденным мощью дам. Ему и без того приходится нелегко, так как он не может настоять на своем перед женой Фриккой, которая, будучи хранительницей брака, не может принять влюбленную пару близнецов Зигмунда и Зиглинду (да, это инцестуальная история), о которых она заявляет, что они «цветут в кровосмешении».
В целом, в зале Карла Нильсена можно было услышать сильный состав певцов, собранных со всех уголков мира, включая литовского тенора Кристиана Бенедикта в роли Зигмунда и немецкого баса Андреаса Хёрля в роли достаточно пугающего Хундинга.
Но именно вдохновенная музыка Вагнера в значительной степени заставляет людей совершать паломничество на его очень длинные оперы — и в Оденсе это привело к полному аншлагу.
Александр Ведерников, который много лет назад работал в Большом театре в Москве, снова показал себя превосходным оперным дирижером, а Симфонический оркестр Оденсе был в отличной форме.
Впечатляет, что датский город такого относительно скромного размера может поставить столь масштабное произведение искусства — и реализовать его с такой самоотдачей и мастерством. Аплодисменты были оглушительными и совершенно заслуженными.
И это еще не всё. «Валькирия», как известно, является второй из четырех опер, составляющих «Кольцо нибелунга», и впереди нас ждут концертные исполнения двух последующих — «Зигфрида» и «Гибели богов».
Но самое главное: примерно через полтора года в Оденсе планируется открытие нового Дома музыки и театра Odeon, и Симфонический оркестр Оденсе под руководством главного дирижера Александра Ведерникова возглавит гигантский проект, призванный продемонстрировать возможности нового культурного центра города: полноценная сценическая постановка «Кольца нибелунга» Рихарда Вагнера, которая, надеемся, состоится весной 2018 года.
Этого события будут с нетерпением ждать многие вагнерианцы — да и просто любознательные слушатели. Прелюдия оказалась более чем многообещающей.
Source.
Многие годы я задавался вопросом, глядя на фотографии пышных вагнеровских сопрано прошлых времен с распущенными волосами и горящим взором.
Об этих женщинах, восхищавших композиторов и публику в конце XIX века, ходили легенды, но как они пели, какой была их харизма?
Пожалуй, самым захватывающим в концертном исполнении «Валькирии» в Концертном зале Оденсе в пятницу вечером было то, что мне показалось, будто я получил ответы на эти вопросы. Ибо прежде всего американское сопрано Дженнифер Уилсон в роли Брунгильды (фактически заглавной партии оперы) обладала таким великолепием голоса и аурой, которые могли заставить воображение воссоздать образы величественных женских фигур из истории оперы. Её выход с криком «Hojotoho! Hojotoho!» — где по замыслу Вагнера она должна прыгать со скалы на скалу, что трудно себе представить, — заставил уши трепетать, а волоски на затылке — подняться.
Уилсон была вершиной этого вагнеровского вечера, но были и другие мощные и прекрасно поющие женские фигуры: финское сопрано Мийна-Лийза Вяреля в роли Зиглинды и американка Роннита Миллер в роли Фрикки также обладали объемным и величественным голосом.
Верховный бог Вотан, или Один, как его называют по-датски, в воплощении немецкого бас-баритона Оливера Цварга был вполне убедителен, но вокально оказался почти побежденным мощью дам. Ему и без того приходится нелегко, так как он не может настоять на своем перед женой Фриккой, которая, будучи хранительницей брака, не может принять влюбленную пару близнецов Зигмунда и Зиглинду (да, это инцестуальная история), о которых она заявляет, что они «цветут в кровосмешении».
В целом, в зале Карла Нильсена можно было услышать сильный состав певцов, собранных со всех уголков мира, включая литовского тенора Кристиана Бенедикта в роли Зигмунда и немецкого баса Андреаса Хёрля в роли достаточно пугающего Хундинга.
Но именно вдохновенная музыка Вагнера в значительной степени заставляет людей совершать паломничество на его очень длинные оперы — и в Оденсе это привело к полному аншлагу.
Александр Ведерников, который много лет назад работал в Большом театре в Москве, снова показал себя превосходным оперным дирижером, а Симфонический оркестр Оденсе был в отличной форме.
Впечатляет, что датский город такого относительно скромного размера может поставить столь масштабное произведение искусства — и реализовать его с такой самоотдачей и мастерством. Аплодисменты были оглушительными и совершенно заслуженными.
И это еще не всё. «Валькирия», как известно, является второй из четырех опер, составляющих «Кольцо нибелунга», и впереди нас ждут концертные исполнения двух последующих — «Зигфрида» и «Гибели богов».
Но самое главное: примерно через полтора года в Оденсе планируется открытие нового Дома музыки и театра Odeon, и Симфонический оркестр Оденсе под руководством главного дирижера Александра Ведерникова возглавит гигантский проект, призванный продемонстрировать возможности нового культурного центра города: полноценная сценическая постановка «Кольца нибелунга» Рихарда Вагнера, которая, надеемся, состоится весной 2018 года.
Этого события будут с нетерпением ждать многие вагнерианцы — да и просто любознательные слушатели. Прелюдия оказалась более чем многообещающей.
Source.
Петер ДЮРРФЕЛЬД, Kristeligt Dagblad, 19.04.2016
Мощные вагнеровские сопрано впечатлили в «Валькирии». Верховный бог Один был почти превзойден в Концертном зале Оденсе
