<Переведено с французского автоматически>
Национальный симфонический оркестр RAI, Александр Ведерников. Монако, Аудитория Ренье III, 4 апреля.
Требуется определенная доля смелости, чтобы предложить программу, полностью посвященную Скрябину. Впрочем, не совсем полностью: в качестве «закуски» к этому концерту, представленному в рамках фестиваля «Весна искусств» в Монте-Карло (Printemps des Arts de Monte-Carlo), поэт Шарль Пеннекен потешил нас экстравагантным монологом, за которым последовала премьера произведения Брюно Мантовани «Яйцо» (L'Œuf) для саксофона, виолончели и фортепиано. Три малозначимых минуты, отважно «прорычанные» Кармен Лефрансуа, Аскаром Ишангалиевым и Натанаэлем Гуэном.
После «Мечт» (Rêverie), которые закончились прежде, чем мы успели осознать их начало, Фортепианный концерт Скрябина оказался куда более весомым. Не обращая внимания на излишне звонкий инструмент, Алексей Володин подошел к нему с неожиданной стороны — мощно и увлеченно. Произведение потеряло в очаровании то, что приобрело в виртуозности. В такой интерпретации эти страницы, все еще находящиеся под гнетом «шопеновского периода» композитора, превратились в бравурные пьесы, способные произвести должный эффект.
Александр Ведерников, возглавляющий прекрасный RAI (Национальный симфонический оркестр итальянского радио и телевидения), не щадил себя в масштабной Симфонии № 3 «Божественная поэма», подчеркивая своими широкими жестами эпический и страстный характер этой фрески, взволнованной борьбой и потрясениями. Его внимание к малейшим изгибам мелодии и чувство баланса между различными группами инструментов (медные духовые оставляли струнным роль первостепенной важности) оказались недостаточными, чтобы избежать нескольких «пустот» (tunnels) в партитуре. Однако они придали его прочтению рельефность, особенно в крайне одухотворенной части «Божественная игра».
Source.
Национальный симфонический оркестр RAI, Александр Ведерников. Монако, Аудитория Ренье III, 4 апреля.
Требуется определенная доля смелости, чтобы предложить программу, полностью посвященную Скрябину. Впрочем, не совсем полностью: в качестве «закуски» к этому концерту, представленному в рамках фестиваля «Весна искусств» в Монте-Карло (Printemps des Arts de Monte-Carlo), поэт Шарль Пеннекен потешил нас экстравагантным монологом, за которым последовала премьера произведения Брюно Мантовани «Яйцо» (L'Œuf) для саксофона, виолончели и фортепиано. Три малозначимых минуты, отважно «прорычанные» Кармен Лефрансуа, Аскаром Ишангалиевым и Натанаэлем Гуэном.
После «Мечт» (Rêverie), которые закончились прежде, чем мы успели осознать их начало, Фортепианный концерт Скрябина оказался куда более весомым. Не обращая внимания на излишне звонкий инструмент, Алексей Володин подошел к нему с неожиданной стороны — мощно и увлеченно. Произведение потеряло в очаровании то, что приобрело в виртуозности. В такой интерпретации эти страницы, все еще находящиеся под гнетом «шопеновского периода» композитора, превратились в бравурные пьесы, способные произвести должный эффект.
Александр Ведерников, возглавляющий прекрасный RAI (Национальный симфонический оркестр итальянского радио и телевидения), не щадил себя в масштабной Симфонии № 3 «Божественная поэма», подчеркивая своими широкими жестами эпический и страстный характер этой фрески, взволнованной борьбой и потрясениями. Его внимание к малейшим изгибам мелодии и чувство баланса между различными группами инструментов (медные духовые оставляли струнным роль первостепенной важности) оказались недостаточными, чтобы избежать нескольких «пустот» (tunnels) в партитуре. Однако они придали его прочтению рельефность, особенно в крайне одухотворенной части «Божественная игра».
Source.
Бертран БУАССАР, Diapason, 7 апреля 2014 г.
«Весна искусств» в Монте-Карло: в чести Скрябин
