<Переведено с датского автоматически>
Было очевидно, что Королевская капелла с нетерпением ждала концерта-открытия сезона в прошлую пятницу. Музыканты не заняли, как обычно, «яму», а вместо этого заблаговременно расположились на сцене (где в этот период можно увидеть наемного убийцу, разъезжающего на трехколесном детском велосипеде в опере Верди «Риголетто»). И они казались настроенными по меньшей мере так же воодушевленно, как и публика.
Для этого были все основания. Концерт включал мировую премьеру произведения 43-летнего австрийского композитора Йоханнеса Марии Штауда, выступление выдающейся шведской меццо-сопрано Анны Ларссон и — после паузы — грандиозную Пятую симфонию Чайковского под управлением будущего главного дирижера оркестра, 53-летнего россиянина Александра Ведерникова, которого несколько недель назад можно было услышать в Оденсе с блестящим исполнением Девятой симфонии Бетховена.
Мировой премьерой стало оркестровое произведение продолжительностью около пятнадцати минут. Штауд назвал это амбициозное сочинение «Stromab» («По течению»); оно дало капелле возможность задействовать все свои музыкальные мускулы. Произведение было написано по заказу Королевской капеллы и вдохновлено новеллой Алджернона Блэквуда «Ивы» — предположительно, одной из самых красивых и вневременных историй ужасов всех времен. Впрочем, «ужас» в хорошо структурированной партитуре австрийца был не такого характера, чтобы заставить волоски на затылке подняться.
Зато можно было почувствовать дрожь восторга, слушая, как Анна Ларссон исполняет избранные песни Густава Малера и Рихарда Штрауса. Я многократно видел её на DVD, где, прежде всего, её интерпретации Малера под руководством ныне покойного маэстро Клаудио Аббадо стали легендарными. Ни её облик, отмеченный сочетанием авторитетности и нежности, ни её голос не разочаровали, хотя пару раз она была «заглушена» капеллой — Ведерникову, вероятно, следовало чуть больше приглушить медные духовые и ударные.
После паузы всё началось драматично: публику внезапно вывели из здания. К счастью, это была лишь ложная (пожарная) тревога, и спустя всего несколько минут музыкальная драма смогла продолжиться интерпретацией Ведерниковым великой Пятой симфонии Чайковского — четырехчастного произведения, которое любой русский маэстро, уважающий гордые музыкальные традиции своей страны, знает как свои пять пальцев.
Ведерников дирижировал ею без партитуры и палочки, позволяя говорить своим рукам. Часть за частью это становилось демонстрацией высокого уровня капеллы во всех её секциях, а в качестве иллюстрации международного состава ансамбля стоит выделить лишь пару деревянных духовых: прекрасную игру австралийца Риксона Томаса на английском рожке (в Малере) и заметный вклад немки Юлианы Кох на гобое в симфонии Чайковского. Мощный досрочный старт деятельности Ведерникова здесь, на Докёйен (Доковом острове).
Source.
Было очевидно, что Королевская капелла с нетерпением ждала концерта-открытия сезона в прошлую пятницу. Музыканты не заняли, как обычно, «яму», а вместо этого заблаговременно расположились на сцене (где в этот период можно увидеть наемного убийцу, разъезжающего на трехколесном детском велосипеде в опере Верди «Риголетто»). И они казались настроенными по меньшей мере так же воодушевленно, как и публика.
Для этого были все основания. Концерт включал мировую премьеру произведения 43-летнего австрийского композитора Йоханнеса Марии Штауда, выступление выдающейся шведской меццо-сопрано Анны Ларссон и — после паузы — грандиозную Пятую симфонию Чайковского под управлением будущего главного дирижера оркестра, 53-летнего россиянина Александра Ведерникова, которого несколько недель назад можно было услышать в Оденсе с блестящим исполнением Девятой симфонии Бетховена.
Мировой премьерой стало оркестровое произведение продолжительностью около пятнадцати минут. Штауд назвал это амбициозное сочинение «Stromab» («По течению»); оно дало капелле возможность задействовать все свои музыкальные мускулы. Произведение было написано по заказу Королевской капеллы и вдохновлено новеллой Алджернона Блэквуда «Ивы» — предположительно, одной из самых красивых и вневременных историй ужасов всех времен. Впрочем, «ужас» в хорошо структурированной партитуре австрийца был не такого характера, чтобы заставить волоски на затылке подняться.
Зато можно было почувствовать дрожь восторга, слушая, как Анна Ларссон исполняет избранные песни Густава Малера и Рихарда Штрауса. Я многократно видел её на DVD, где, прежде всего, её интерпретации Малера под руководством ныне покойного маэстро Клаудио Аббадо стали легендарными. Ни её облик, отмеченный сочетанием авторитетности и нежности, ни её голос не разочаровали, хотя пару раз она была «заглушена» капеллой — Ведерникову, вероятно, следовало чуть больше приглушить медные духовые и ударные.
После паузы всё началось драматично: публику внезапно вывели из здания. К счастью, это была лишь ложная (пожарная) тревога, и спустя всего несколько минут музыкальная драма смогла продолжиться интерпретацией Ведерниковым великой Пятой симфонии Чайковского — четырехчастного произведения, которое любой русский маэстро, уважающий гордые музыкальные традиции своей страны, знает как свои пять пальцев.
Ведерников дирижировал ею без партитуры и палочки, позволяя говорить своим рукам. Часть за частью это становилось демонстрацией высокого уровня капеллы во всех её секциях, а в качестве иллюстрации международного состава ансамбля стоит выделить лишь пару деревянных духовых: прекрасную игру австралийца Риксона Томаса на английском рожке (в Малере) и заметный вклад немки Юлианы Кох на гобое в симфонии Чайковского. Мощный досрочный старт деятельности Ведерникова здесь, на Докёйен (Доковом острове).
Source.
Петер ДЮРРФЕЛЬД, Kristeligt Dagblad, 27.09.2017
Рог изобилия в Опере. Александр Ведерников досрочно дебютировал во главе Королевской капеллы
