пианист
Стивен Осборн
<переведено с английского автоматически, в дальнейшем будет отредактировано>
Возвращаясь к фортепианному концерту Типпетта
В прошлую пятницу я впервые за много лет исполнил фортепианный концерт Типпетта; он состоялся в "Барбикане" с оркестром Би-би-си и Александром Ведерниковым. Обычно я не комментирую здесь отдельные концерты, но мне кажется, что это произведение настолько забыто, что заслуживает упоминания. С тех пор как я учился в университете и изучал музыку Типпетта у замечательного музыковеда Иэна Кемпа, я чувствовал себя чем-то вроде проповедника его музыки. Ощущение, которое Типпетт создает в своих лучших произведениях, полностью принадлежит ему, каким-то образом сочетая потусторонность с бетховенской приземленностью. В его музыке часто есть вещи, которые приходится прощать: ужасные либретто в операх, чрезмерные амбиции (хотя это и неплохой недостаток), однообразное написание инструментов, пассажи, где он, кажется, теряет прямую эмоциональную связь с тем, что пишет. И все же, среди всего этого есть одна из величайших, наиболее глубоко прочувствованных музыкальных произведений конца 20-го века. Для меня фортепианный концерт — одно из его лучших произведений, и я по-прежнему недоумеваю, почему его так редко программируют. Отчасти это объясняется экономическими соображениями — подготовить этот концерт с оркестром за одну репетицию невозможно, потому что он очень сложный. Но это замечательное произведение, полное глубоких чувств, созерцания, борьбы, радости и многого другого. BBCSO и Ведерников отнеслись к этому произведению очень серьезно, и я был в восторге от результата. Я думаю, Ведерников — это нечто особенное, дирижер, который был немного не в курсе событий, но, надеюсь, начинает все больше привлекать к себе внимание. Безусловно, его исполнение "Шостаковича-8" в том же концерте было довольно удивительным из-за согласованности, которую ему удалось создать из этого растянутого на час произведения. Он не прибегает к поверхностным трюкам, а доверяет музыке раскрываться в свое время. Его способность адаптироваться к особенностям языка Типпетта была очень впечатляющей. И, возможно, самым большим комплиментом было то, что все музыканты оркестра, с которыми я разговаривал, восхваляли его.
23 марта 2013 г.
Source.
Возвращаясь к фортепианному концерту Типпетта
В прошлую пятницу я впервые за много лет исполнил фортепианный концерт Типпетта; он состоялся в "Барбикане" с оркестром Би-би-си и Александром Ведерниковым. Обычно я не комментирую здесь отдельные концерты, но мне кажется, что это произведение настолько забыто, что заслуживает упоминания. С тех пор как я учился в университете и изучал музыку Типпетта у замечательного музыковеда Иэна Кемпа, я чувствовал себя чем-то вроде проповедника его музыки. Ощущение, которое Типпетт создает в своих лучших произведениях, полностью принадлежит ему, каким-то образом сочетая потусторонность с бетховенской приземленностью. В его музыке часто есть вещи, которые приходится прощать: ужасные либретто в операх, чрезмерные амбиции (хотя это и неплохой недостаток), однообразное написание инструментов, пассажи, где он, кажется, теряет прямую эмоциональную связь с тем, что пишет. И все же, среди всего этого есть одна из величайших, наиболее глубоко прочувствованных музыкальных произведений конца 20-го века. Для меня фортепианный концерт — одно из его лучших произведений, и я по-прежнему недоумеваю, почему его так редко программируют. Отчасти это объясняется экономическими соображениями — подготовить этот концерт с оркестром за одну репетицию невозможно, потому что он очень сложный. Но это замечательное произведение, полное глубоких чувств, созерцания, борьбы, радости и многого другого. BBCSO и Ведерников отнеслись к этому произведению очень серьезно, и я был в восторге от результата. Я думаю, Ведерников — это нечто особенное, дирижер, который был немного не в курсе событий, но, надеюсь, начинает все больше привлекать к себе внимание. Безусловно, его исполнение "Шостаковича-8" в том же концерте было довольно удивительным из-за согласованности, которую ему удалось создать из этого растянутого на час произведения. Он не прибегает к поверхностным трюкам, а доверяет музыке раскрываться в свое время. Его способность адаптироваться к особенностям языка Типпетта была очень впечатляющей. И, возможно, самым большим комплиментом было то, что все музыканты оркестра, с которыми я разговаривал, восхваляли его.
23 марта 2013 г.
Source.
