музыкальный ученый, текстолог, педагог
Евгений Левашов
"....С дирижерами я работал много. Особенно много с Колобовым. Кроме того, работал с Лазаревым, в свое время — с Кондрашиным. И я должен сказать, что ни один из дирижеров не относился с таким вниманием к источниковедческим деталям партитуры, с каким относится Александр Ведерников. То есть он и в этом смысле слова — мыслитель.
Кроме того, он очень привлекает меня умением крупно выстраивать форму. Например, еще в опере «Турандот» Пуччини я обратил внимание, что в последнем действии у Ведерникова только две кульминации. Но это кульминации грандиозные, он к ним все ведет.
Разумеется, это не снимает маленьких кульминационных завихрений, но нет однообразной утомительности многих кульминаций, он ясно дает понять, что на самом деле важно. То же самое я увидал в недавней постановке «Онегина» — с музыкальной точки зрения.
А сейчас я вдруг ясно понял, как это делается. У Мусоргского в одном месте в партитуре 3 такта паузы для колокольного звона. А в клавире конкретными гармониями выписан колокольный звон.
Лет десять назад этот клавирный колокольный звон я оркестровал с тем, чтобы, если нет колоколов, они прозвучали в оркестре. Но Ведерников услышал внутренним слухом, что там должны звучать именно колокола, с именно этими главными тонами. По тому, как он работал, я понял, как выстраивается динамическая и драматургическая концепция сцены венчания на царство, как одна громадная волна. Ничего подобного я у других дирижеров не видел."
Из статьи "Евгений Левашев: «История с «Борисом Годуновым» гораздо сложнее, чем это представляется не только публике, но даже и профессиональным музыковедам»".
Source.
Кроме того, он очень привлекает меня умением крупно выстраивать форму. Например, еще в опере «Турандот» Пуччини я обратил внимание, что в последнем действии у Ведерникова только две кульминации. Но это кульминации грандиозные, он к ним все ведет.
Разумеется, это не снимает маленьких кульминационных завихрений, но нет однообразной утомительности многих кульминаций, он ясно дает понять, что на самом деле важно. То же самое я увидал в недавней постановке «Онегина» — с музыкальной точки зрения.
А сейчас я вдруг ясно понял, как это делается. У Мусоргского в одном месте в партитуре 3 такта паузы для колокольного звона. А в клавире конкретными гармониями выписан колокольный звон.
Лет десять назад этот клавирный колокольный звон я оркестровал с тем, чтобы, если нет колоколов, они прозвучали в оркестре. Но Ведерников услышал внутренним слухом, что там должны звучать именно колокола, с именно этими главными тонами. По тому, как он работал, я понял, как выстраивается динамическая и драматургическая концепция сцены венчания на царство, как одна громадная волна. Ничего подобного я у других дирижеров не видел."
Из статьи "Евгений Левашев: «История с «Борисом Годуновым» гораздо сложнее, чем это представляется не только публике, но даже и профессиональным музыковедам»".
Source.
