Главный дирижер Большого театра рассказывает о своих впечатлениях после спектакля «Огненный ангел», которым он дирижировал.
«У меня остались положительные впечатления от того, как прошел спектакль. Музыкальное партнерство с нашей приглашенной солисткой, Ларисой Гоголевской, тоже, мне кажется, состоялось. Конечно, она имеет большой опыт в этой партии, и это очень хорошо. Но, кроме этого, не могу не отметить ее великолепный артистизм и замечательное умение работать в ансамбле.
В целом, «Огненный ангел» — достаточно сложная опера с точки зрения оркестрового письма, партитура достаточно насыщенная, поэтому слова не всегда можно расслышать по объективным причинам.
К сожалению, в Новосибирском театре нет бегущей строки. Все это навело меня на мысль о том, что, наверное, нам нужно было подготовить какой-то отдельный буклет или программку, которая бы содержала либретто или даже полный текст оперы для того, чтобы неподготовленные люди получили более цельное впечатление от спектакля. Хотя, насколько я знаю, для профессионально подготовленной части публики ничего особенно сложного не было даже в таких условиях.
Конечно, был сделан буклет, связанный со всем репертуаром гастролей. Но, учитывая то, что в него вошли три балетных названия и два оперных, не было возможности вместить в него подробности о каждом спектакле.
Что касается акустики, то я не могу говорить о ней с полной уверенности, поскольку, все-таки, оцениваю результат изнутри и должен во многом ориентироваться на мнение со стороны, из зала, полагаясь на людей, которым доверяю. Собственно, на генеральной репетиции мы, в основном, этим и занимались.
Специфика этого зала заключается в том, что его принципиально надо подзвучивать, во всех случаях. А нам необходимо было найти какое-то соотношение между тем, насколько громко мы играем и тем, насколько активно нас подзвучивают. Поскольку в этих условиях очень вероятно, что когда оркестр будет играть тихо — все будет звучать очень неплохо. Но если уровень звучания приподнять, зал не наполнится.
Тем не менее, те люди, которые слушали спектакль со стороны, сказали мне, что с точки зрения баланса это был довольно удачный вариант.
Здесь установлена дорогая и, скорее всего, очень функциональная система акустики. Однако проблема в том, что на аппаратуру во время реконструкции выделяются целевые деньги, но после реконструкции никто не выделяет целевую зарплату специалистам, которые работают с этой аппаратурой.
И, в конце концов, не надо забывать и о том, что это действующий театр, а для того, чтобы как следует освоить весь функционал, который стал доступен после реконструкции, необходимо время, которого всегда не хватает».
Из статьи "Александр Ведерников и Антон Гетьман о гастролях Большого театра в Новосибирске".
Источник
«У меня остались положительные впечатления от того, как прошел спектакль. Музыкальное партнерство с нашей приглашенной солисткой, Ларисой Гоголевской, тоже, мне кажется, состоялось. Конечно, она имеет большой опыт в этой партии, и это очень хорошо. Но, кроме этого, не могу не отметить ее великолепный артистизм и замечательное умение работать в ансамбле.
В целом, «Огненный ангел» — достаточно сложная опера с точки зрения оркестрового письма, партитура достаточно насыщенная, поэтому слова не всегда можно расслышать по объективным причинам.
К сожалению, в Новосибирском театре нет бегущей строки. Все это навело меня на мысль о том, что, наверное, нам нужно было подготовить какой-то отдельный буклет или программку, которая бы содержала либретто или даже полный текст оперы для того, чтобы неподготовленные люди получили более цельное впечатление от спектакля. Хотя, насколько я знаю, для профессионально подготовленной части публики ничего особенно сложного не было даже в таких условиях.
Конечно, был сделан буклет, связанный со всем репертуаром гастролей. Но, учитывая то, что в него вошли три балетных названия и два оперных, не было возможности вместить в него подробности о каждом спектакле.
Что касается акустики, то я не могу говорить о ней с полной уверенности, поскольку, все-таки, оцениваю результат изнутри и должен во многом ориентироваться на мнение со стороны, из зала, полагаясь на людей, которым доверяю. Собственно, на генеральной репетиции мы, в основном, этим и занимались.
Специфика этого зала заключается в том, что его принципиально надо подзвучивать, во всех случаях. А нам необходимо было найти какое-то соотношение между тем, насколько громко мы играем и тем, насколько активно нас подзвучивают. Поскольку в этих условиях очень вероятно, что когда оркестр будет играть тихо — все будет звучать очень неплохо. Но если уровень звучания приподнять, зал не наполнится.
Тем не менее, те люди, которые слушали спектакль со стороны, сказали мне, что с точки зрения баланса это был довольно удачный вариант.
Здесь установлена дорогая и, скорее всего, очень функциональная система акустики. Однако проблема в том, что на аппаратуру во время реконструкции выделяются целевые деньги, но после реконструкции никто не выделяет целевую зарплату специалистам, которые работают с этой аппаратурой.
И, в конце концов, не надо забывать и о том, что это действующий театр, а для того, чтобы как следует освоить весь функционал, который стал доступен после реконструкции, необходимо время, которого всегда не хватает».
Из статьи "Александр Ведерников и Антон Гетьман о гастролях Большого театра в Новосибирске".
Источник
Борис ЛИФАНОВСКИЙ,
ClassicalMusicNews.Ru. 30 ноября 2006 г.
ClassicalMusicNews.Ru. 30 ноября 2006 г.
Александр Ведерников о гастролях Большого театра в Новосибирске
