Александр Ведерников, дирижер и ветеран Большого театра
<Переведено с английского автоматически, в дальнейшем будет отредактировано>
Выдающийся дирижер, он дирижировал выступлениями в крупнейших оперных театрах и оркестрах
Назначение в 2001 году 37-летнего российского дирижера Александра Ведерникова музыкальным руководителем Большого театра в Москве привлекло международное внимание.
Легендарная труппа оперы и балета в течение многих лет была деморализована внутренними распрями, бюрократическими неурядицами, враждебными отзывами и ветхим главным зданием. Дирижер Геннадий Рождественский, художественный руководитель Большого театра, только что уволился в ярости из-за обращения с ним.
Г-н Ведерников пообещал вывести учреждение из оцепенения и провести амбициозную программу “рекламы, ребрендинга и связей с общественностью”, чтобы привлечь молодую аудиторию и перенести Большой театр в 21 век, говорится в статье в The Guardian, озаглавленной “Тихий молодой дирижер пытается приручить змеиный улей Большого”.
Восемь лет спустя г-н Ведерников решил, что с него хватит. Пожаловавшись на то, что театр “ставит бюрократические интересы выше художественных”, как он сам сказал New York Times, он подал в отставку в день открытия летних гастролей Большого театра в Италии в 2009 году.
Несмотря на беспорядки в Большом театре, г-н Ведерников продолжил успешную международную карьеру. По словам его руководства, IMG Artists, он скончался 29 октября в Москве от осложнений, вызванных Covid-19. Ему было 56 лет.
Многие считают, что г-ну Ведерникову удалось стабилизировать художественные стандарты Большого театра, укрепить репутацию оркестра как концертного коллектива и расширить его репертуар. Он помог реализовать давно откладывавшиеся планы по реконструкции театра, хотя на момент его ухода проект был сопряжен с задержками, перерасходом средств и сокращением бюджета. Он был завершен только в 2011 году.
Г-н Ведерников регулярно дирижировал ведущими оркестрами, включая симфонический оркестр Би-би-си и Городской оркестр Бирмингема, филармонический оркестр Нидерландского радио и филармонический оркестр Хельсинки, а также симфонический оркестр NHK в Токио. Он руководил выступлениями в оперных театрах Милана, Венеции, Берлина, Лондона и других стран, включая Нью-Йорк, во время показа “Евгения Онегина” Чайковского в Метрополитен-опера в 2013 году.
У него были особенно тесные связи с Данией, поскольку с 2008 по 2018 год он был главным дирижером симфонического оркестра Оденсе. Затем он стал главным дирижером новаторской Датской королевской оперы в Копенгагене. 30 октября он должен был дирижировать Девятой симфонией Бетховена с Королевским датским оркестром. Выступление, которое состоялось, было посвящено его памяти.
Александр Александрович Ведерников родился в Москве 11 января 1964 года. Его отец, которого также звали Александр, был известным оперным басом. Его мать, Наталья Гуреева, которая пережила его, является профессором Московской консерватории по классу органа. Среди других выживших - его жена Елена, дочь Наталья от предыдущего брака и брат Борис.
Г-н Ведерников окончил Московскую консерваторию в 1990 году и пять лет спустя основал симфонический оркестр "Русская филармония". Он оставался его руководителем до 2004 года.
Попутно он приобрел репутацию исполнителя быстрых темпов, сильных фортиссимо и динамичного дирижерского стиля. Один критик сказал, что он “поставил свою собственную дикую хореографию на подиуме” в постановке “Весны священной” Стравинского. Но в то же время он умел привнести широту, богатство и утонченность в свое музыкальное творчество.
Г-н Ведерников был дирижером в 1992 году, когда 15-летняя Дженнифер Кох исполнила скрипичный концерт Чайковского во время заключительного тура Международного конкурса молодых музыкантов имени Чайковского в Москве. (Два года спустя она разделила высшую награду в главном конкурсе.)
“До Саши я по-настоящему не играла ни с одним дирижером”, — вспоминала она. “Он тихо сидел в углу, напряженно слушая, как я начала играть, и его глаза загорелись”. С этого момента, по ее словам, у мистера Ведерникова появилась “способность по-настоящему слышать, как я играю, и давать мне возможность быть самой собой”.
“Однажды он сказал мне милейшую вещь, — добавила мисс Кох. — Все музыканты всегда должны помогать друг другу”.
Энтони Томмазини (Anthony Tommasini) (https://www.nytimes.com/by/anthony-tommasini) — главный критик классической музыки. Он пишет об оркестрах, опере и различных стилях современной музыки, а также регулярно ведет репортажи с крупных международных фестивалей. Пианист, он получил степень доктора музыкальных искусств в Бостонском университете.
Фото: Г-н Ведерников дирижирует оперой Мусоргского “Борис Годунов” в 2002 году в Святогорском монастыре на Пушкинских горах, в городе, расположенном примерно в 400 милях к северо-западу от Москвы. Олег Никишин/Getty Images.
Source.
Выдающийся дирижер, он дирижировал выступлениями в крупнейших оперных театрах и оркестрах
Назначение в 2001 году 37-летнего российского дирижера Александра Ведерникова музыкальным руководителем Большого театра в Москве привлекло международное внимание.
Легендарная труппа оперы и балета в течение многих лет была деморализована внутренними распрями, бюрократическими неурядицами, враждебными отзывами и ветхим главным зданием. Дирижер Геннадий Рождественский, художественный руководитель Большого театра, только что уволился в ярости из-за обращения с ним.
Г-н Ведерников пообещал вывести учреждение из оцепенения и провести амбициозную программу “рекламы, ребрендинга и связей с общественностью”, чтобы привлечь молодую аудиторию и перенести Большой театр в 21 век, говорится в статье в The Guardian, озаглавленной “Тихий молодой дирижер пытается приручить змеиный улей Большого”.
Восемь лет спустя г-н Ведерников решил, что с него хватит. Пожаловавшись на то, что театр “ставит бюрократические интересы выше художественных”, как он сам сказал New York Times, он подал в отставку в день открытия летних гастролей Большого театра в Италии в 2009 году.
Несмотря на беспорядки в Большом театре, г-н Ведерников продолжил успешную международную карьеру. По словам его руководства, IMG Artists, он скончался 29 октября в Москве от осложнений, вызванных Covid-19. Ему было 56 лет.
Многие считают, что г-ну Ведерникову удалось стабилизировать художественные стандарты Большого театра, укрепить репутацию оркестра как концертного коллектива и расширить его репертуар. Он помог реализовать давно откладывавшиеся планы по реконструкции театра, хотя на момент его ухода проект был сопряжен с задержками, перерасходом средств и сокращением бюджета. Он был завершен только в 2011 году.
Г-н Ведерников регулярно дирижировал ведущими оркестрами, включая симфонический оркестр Би-би-си и Городской оркестр Бирмингема, филармонический оркестр Нидерландского радио и филармонический оркестр Хельсинки, а также симфонический оркестр NHK в Токио. Он руководил выступлениями в оперных театрах Милана, Венеции, Берлина, Лондона и других стран, включая Нью-Йорк, во время показа “Евгения Онегина” Чайковского в Метрополитен-опера в 2013 году.
У него были особенно тесные связи с Данией, поскольку с 2008 по 2018 год он был главным дирижером симфонического оркестра Оденсе. Затем он стал главным дирижером новаторской Датской королевской оперы в Копенгагене. 30 октября он должен был дирижировать Девятой симфонией Бетховена с Королевским датским оркестром. Выступление, которое состоялось, было посвящено его памяти.
Александр Александрович Ведерников родился в Москве 11 января 1964 года. Его отец, которого также звали Александр, был известным оперным басом. Его мать, Наталья Гуреева, которая пережила его, является профессором Московской консерватории по классу органа. Среди других выживших - его жена Елена, дочь Наталья от предыдущего брака и брат Борис.
Г-н Ведерников окончил Московскую консерваторию в 1990 году и пять лет спустя основал симфонический оркестр "Русская филармония". Он оставался его руководителем до 2004 года.
Попутно он приобрел репутацию исполнителя быстрых темпов, сильных фортиссимо и динамичного дирижерского стиля. Один критик сказал, что он “поставил свою собственную дикую хореографию на подиуме” в постановке “Весны священной” Стравинского. Но в то же время он умел привнести широту, богатство и утонченность в свое музыкальное творчество.
Г-н Ведерников был дирижером в 1992 году, когда 15-летняя Дженнифер Кох исполнила скрипичный концерт Чайковского во время заключительного тура Международного конкурса молодых музыкантов имени Чайковского в Москве. (Два года спустя она разделила высшую награду в главном конкурсе.)
“До Саши я по-настоящему не играла ни с одним дирижером”, — вспоминала она. “Он тихо сидел в углу, напряженно слушая, как я начала играть, и его глаза загорелись”. С этого момента, по ее словам, у мистера Ведерникова появилась “способность по-настоящему слышать, как я играю, и давать мне возможность быть самой собой”.
“Однажды он сказал мне милейшую вещь, — добавила мисс Кох. — Все музыканты всегда должны помогать друг другу”.
Энтони Томмазини (Anthony Tommasini) (https://www.nytimes.com/by/anthony-tommasini) — главный критик классической музыки. Он пишет об оркестрах, опере и различных стилях современной музыки, а также регулярно ведет репортажи с крупных международных фестивалей. Пианист, он получил степень доктора музыкальных искусств в Бостонском университете.
Фото: Г-н Ведерников дирижирует оперой Мусоргского “Борис Годунов” в 2002 году в Святогорском монастыре на Пушкинских горах, в городе, расположенном примерно в 400 милях к северо-западу от Москвы. Олег Никишин/Getty Images.
Source.
Энтони ТОММАЗИНИ,
Нью-Йорк Таймс, 16 ноября 2020 г.
Нью-Йорк Таймс, 16 ноября 2020 г.
