<Переведено с английского автоматически, в дальнейшем будет отредактировано>
Если вы, как и я, были поклонником телевизионной комедии «Лига джентльменов» , то вы уже знакомы с музыкой Джоби Тэлбота . Но говорить только о его музыке для фильмов и сериалов было бы нечестно, особенно учитывая, что большая часть его музыки написана для сцены и концертных залов, используя самые разные стили и форматы. Его музыка повествует о путешествиях и фантазиях, но также исследует абстрактные темы, от религиозного паломничества в его хоровом произведении « Путь чудес» до волшебной балетной партитуры к « Приключениям Алисы в Стране чудес» и оркестровых исследований в «Tide Harmonic» , описывающей многочисленные свойства воды.
Но главный смысл в музыке Тэлбота, как и в его последней композиции, — это постоянно меняющиеся формы и атмосферные изменения настроения и звука, смешивание магического с опасно мрачным и с изредка прокрадывающимися намёками на фанк, фолк и поп. Его гитарный концерт под названием Ink Dark Moon получил свою мировую премьеру на этом выпускном балу, и не было лучшего защитника и представителя инструмента, чем талантливейший и разносторонний Милош Карадаглич, который играл вместе с Симфоническим оркестром BBC под управлением Александра Ведерникова . Вдохновлённый отчасти ночной атмосферой американского пейзажа и взяв название из сборника японской любовной поэзии, Тэлбот выбрал солиста в качестве лидера мероприятия, а оркестр выступил в качестве «резонатора», вторя размышлениям гитары.
Сцена задавалась с самых первых тактов: мелизматическая гитара блуждала по текучим оркестровым пульсациям, прежде чем развернуться в разных направлениях. Карадаглич продемонстрировал невероятно тонкую игру, исследуя весь спектр звуков и техник, а также используя склонность Тальбота создавать таинственные и опьяняющие настроения, включая характерный испанский колорит в отдельных партиях. Ведерников превосходно передал вспомогательную (но не второстепенную) роль оркестра, создав постоянно меняющуюся сеть фактур. Когда Карадаглич путешествовал по созерцательной второй части Largo flessibile , всё его мастерство тонких переборов и призрачных гармоник выходило на первый план, к беспокойному волнению и ритмическому драйву третьей части, это по-настоящему оживило волнующую музыку Тальбота.
Этот концерт был посвящен памяти русского дирижера Геннадия Рождественского , бывшего главного дирижера BBCSO, который недавно скончался, и Ведерников завершил и дополнил работу Тальбота пьесами двух русских мастеров. Словно предсказывая волны тепла, распространяющиеся по Европе этим летом, программа открылась Испанской увертюрой № 2 Глинки «Воспоминание о летней ночи в Мадриде» , полной обязательных кастаньет и щедро вкраплений испанского танца. Вердиников совершил бодрую, но тем не менее неторопливая прогулку по очарованию Глинки Испанией в том, что было, что примечательно, ее первым выступлением на Променадах. Он сохранил вещи легкими и деликатно приправленными, чтобы контрастировать с переливами испанских колебаний и закрученными росчерками, с четким и членораздельным BBCSO, обеспечивающим уютную яркость и теплоту.
После антракта в воздухе витало рождественское настроение, которое придавало пикантности летней жаре. Очаровательное исполнение полного первого акта «Щелкунчика » Чайковского стало приятным разнообразием после прослушивания коллекции лучших хитов. В конце концов, у балета есть сюжетная линия. Однако, как ни парадоксально, концепция немного не дотягивала до убедительности по сравнению с другими балетными партитурами, исполнявшимися в концертном зале, а отсутствие танца в этом случае имело более заметный эффект. Тем не менее, музыка была чудесно исполнена сочным и кристальным BBCSO, а Ведерников мастерски формировал различные эпизоды с непринужденной атмосферой авторитета. Хотя выступление и не было выдающимся, было много того, что можно было насладиться, не в последнюю очередь естественным чувством вальса Ведерникова, особенно прекрасной игрой в « Сцене танца» и «Сосновом лесу зимой» , а также рядом замечательных соло на деревянных духовых инструментах. Но особых похвал заслуживает яркий и теплый звук детской музыкальной группы из Финчли, которая в сочетании с прекрасным мерцающим звучанием оркестра завершила произведение волшебным Вальсом снежинок .
Source.
Если вы, как и я, были поклонником телевизионной комедии «Лига джентльменов» , то вы уже знакомы с музыкой Джоби Тэлбота . Но говорить только о его музыке для фильмов и сериалов было бы нечестно, особенно учитывая, что большая часть его музыки написана для сцены и концертных залов, используя самые разные стили и форматы. Его музыка повествует о путешествиях и фантазиях, но также исследует абстрактные темы, от религиозного паломничества в его хоровом произведении « Путь чудес» до волшебной балетной партитуры к « Приключениям Алисы в Стране чудес» и оркестровых исследований в «Tide Harmonic» , описывающей многочисленные свойства воды.
Но главный смысл в музыке Тэлбота, как и в его последней композиции, — это постоянно меняющиеся формы и атмосферные изменения настроения и звука, смешивание магического с опасно мрачным и с изредка прокрадывающимися намёками на фанк, фолк и поп. Его гитарный концерт под названием Ink Dark Moon получил свою мировую премьеру на этом выпускном балу, и не было лучшего защитника и представителя инструмента, чем талантливейший и разносторонний Милош Карадаглич, который играл вместе с Симфоническим оркестром BBC под управлением Александра Ведерникова . Вдохновлённый отчасти ночной атмосферой американского пейзажа и взяв название из сборника японской любовной поэзии, Тэлбот выбрал солиста в качестве лидера мероприятия, а оркестр выступил в качестве «резонатора», вторя размышлениям гитары.
Сцена задавалась с самых первых тактов: мелизматическая гитара блуждала по текучим оркестровым пульсациям, прежде чем развернуться в разных направлениях. Карадаглич продемонстрировал невероятно тонкую игру, исследуя весь спектр звуков и техник, а также используя склонность Тальбота создавать таинственные и опьяняющие настроения, включая характерный испанский колорит в отдельных партиях. Ведерников превосходно передал вспомогательную (но не второстепенную) роль оркестра, создав постоянно меняющуюся сеть фактур. Когда Карадаглич путешествовал по созерцательной второй части Largo flessibile , всё его мастерство тонких переборов и призрачных гармоник выходило на первый план, к беспокойному волнению и ритмическому драйву третьей части, это по-настоящему оживило волнующую музыку Тальбота.
Этот концерт был посвящен памяти русского дирижера Геннадия Рождественского , бывшего главного дирижера BBCSO, который недавно скончался, и Ведерников завершил и дополнил работу Тальбота пьесами двух русских мастеров. Словно предсказывая волны тепла, распространяющиеся по Европе этим летом, программа открылась Испанской увертюрой № 2 Глинки «Воспоминание о летней ночи в Мадриде» , полной обязательных кастаньет и щедро вкраплений испанского танца. Вердиников совершил бодрую, но тем не менее неторопливая прогулку по очарованию Глинки Испанией в том, что было, что примечательно, ее первым выступлением на Променадах. Он сохранил вещи легкими и деликатно приправленными, чтобы контрастировать с переливами испанских колебаний и закрученными росчерками, с четким и членораздельным BBCSO, обеспечивающим уютную яркость и теплоту.
После антракта в воздухе витало рождественское настроение, которое придавало пикантности летней жаре. Очаровательное исполнение полного первого акта «Щелкунчика » Чайковского стало приятным разнообразием после прослушивания коллекции лучших хитов. В конце концов, у балета есть сюжетная линия. Однако, как ни парадоксально, концепция немного не дотягивала до убедительности по сравнению с другими балетными партитурами, исполнявшимися в концертном зале, а отсутствие танца в этом случае имело более заметный эффект. Тем не менее, музыка была чудесно исполнена сочным и кристальным BBCSO, а Ведерников мастерски формировал различные эпизоды с непринужденной атмосферой авторитета. Хотя выступление и не было выдающимся, было много того, что можно было насладиться, не в последнюю очередь естественным чувством вальса Ведерникова, особенно прекрасной игрой в « Сцене танца» и «Сосновом лесу зимой» , а также рядом замечательных соло на деревянных духовых инструментах. Но особых похвал заслуживает яркий и теплый звук детской музыкальной группы из Финчли, которая в сочетании с прекрасным мерцающим звучанием оркестра завершила произведение волшебным Вальсом снежинок .
Source.
Марк ТОМАС, Bachtrack.com,
3 августа 2018 г.
3 августа 2018 г.
Выпускной 25: Милош Карадаглич создаёт таинственность и атмосферу в новом концерте Джоби Тэлбота
