<Переведено с английского автоматически, в дальнейшем будет отредактировано>
Ашер-холл, Эдинбург.
Александр Ведерников проявил себя как экономный мастер музыки Шостаковича; пианист Денис Кожухин блестяще солировал в произведениях Чайковского.
Одиннадцатая симфония Шостаковича всегда была сложным произведением для интерпретации. Является ли она просто, как предполагает её подзаголовок «1905 год», одобренным партией мемориалом неудавшемуся восстанию против царя, или композитором, продавшимся , по крайней мере публично, перед лицом продолжающегося давления советской власти? Или же это, как пытаются убедить нас якобы мемуары Шостаковича, скандальное « Свидетельство », нечто более тёмное и в целом более тонкое: зашифрованная элегия жертвам подавленного венгерского восстания 1956 года, протест против режима, искусно замаскированный под просоветскую пропаганду?
Интерпретация и убежденность имеют значение: эта симфония и ее парная 12-я симфония оказались камнями преткновения для многих в остальном достойных интерпретаторов музыки Шостаковича, которые, по-видимому, не верили в музыкальные и идеологические достоинства этого произведения.
Судя по этому исполнению, Александр Ведерников не такой уж музыкант. Дирижируя Шотландским симфоническим оркестром Би-би-си, на неожиданно первом для оркестра исполнении этого произведения, Ведерников показал себя бережливым мастером. Исполнение было самобытным, но явно лишенным театральности. С самого начала, когда ледяные струнные создают фон для повторяющегося призрачного тараторящего звука литавр – безусловно, одного из самых атмосферных симфонических вступлений – исполнение было размеренным, почти холодным, подчёркивающим малеровский размах и масштаб произведения.
Оркестр продемонстрировал великолепную игру, включая несколько выдающихся соло: от громогласного призыва трубы Марка О’Киффа до лирической красоты альтов, исполнявших революционную песню, оплакивающую судьбу павших товарищей. Во время рассказа Джеймса Хорана о соло на английском рожке, которое было опасно открыто, ближе к концу симфонии в зале Ашера можно было услышать, как упала булавка.
Подход Ведерникова к неистовым заключительным тактам симфонии был решительным и почти механистическим: великая машина государства подавляет народ, будь то противники царизма или венгерские протестующие. Это было мощное, угрожающее звучание, и создавалось впечатление, что воскресная эдинбургская публика была скорее шокирована, чем благодарна.
Возможно, более благосклонный русский мир, открывший концерт, – знакомый Первый фортепианный концерт Чайковского – внушил им ложное чувство безопасности. Солировал Денис Кожухин , демонстрируя кристальную ясность исполнения, смягчив сентиментальность в пользу сдержанной лиричности, но при этом с избытком бравадической силы там, где это было необходимо.
Source.
Ашер-холл, Эдинбург.
Александр Ведерников проявил себя как экономный мастер музыки Шостаковича; пианист Денис Кожухин блестяще солировал в произведениях Чайковского.
Одиннадцатая симфония Шостаковича всегда была сложным произведением для интерпретации. Является ли она просто, как предполагает её подзаголовок «1905 год», одобренным партией мемориалом неудавшемуся восстанию против царя, или композитором, продавшимся , по крайней мере публично, перед лицом продолжающегося давления советской власти? Или же это, как пытаются убедить нас якобы мемуары Шостаковича, скандальное « Свидетельство », нечто более тёмное и в целом более тонкое: зашифрованная элегия жертвам подавленного венгерского восстания 1956 года, протест против режима, искусно замаскированный под просоветскую пропаганду?
Интерпретация и убежденность имеют значение: эта симфония и ее парная 12-я симфония оказались камнями преткновения для многих в остальном достойных интерпретаторов музыки Шостаковича, которые, по-видимому, не верили в музыкальные и идеологические достоинства этого произведения.
Судя по этому исполнению, Александр Ведерников не такой уж музыкант. Дирижируя Шотландским симфоническим оркестром Би-би-си, на неожиданно первом для оркестра исполнении этого произведения, Ведерников показал себя бережливым мастером. Исполнение было самобытным, но явно лишенным театральности. С самого начала, когда ледяные струнные создают фон для повторяющегося призрачного тараторящего звука литавр – безусловно, одного из самых атмосферных симфонических вступлений – исполнение было размеренным, почти холодным, подчёркивающим малеровский размах и масштаб произведения.
Оркестр продемонстрировал великолепную игру, включая несколько выдающихся соло: от громогласного призыва трубы Марка О’Киффа до лирической красоты альтов, исполнявших революционную песню, оплакивающую судьбу павших товарищей. Во время рассказа Джеймса Хорана о соло на английском рожке, которое было опасно открыто, ближе к концу симфонии в зале Ашера можно было услышать, как упала булавка.
Подход Ведерникова к неистовым заключительным тактам симфонии был решительным и почти механистическим: великая машина государства подавляет народ, будь то противники царизма или венгерские протестующие. Это было мощное, угрожающее звучание, и создавалось впечатление, что воскресная эдинбургская публика была скорее шокирована, чем благодарна.
Возможно, более благосклонный русский мир, открывший концерт, – знакомый Первый фортепианный концерт Чайковского – внушил им ложное чувство безопасности. Солировал Денис Кожухин , демонстрируя кристальную ясность исполнения, смягчив сентиментальность в пользу сдержанной лиричности, но при этом с избытком бравадической силы там, где это было необходимо.
Source.
Ровена СМИТ, The Guardian,
4 декабря 2017 г.
4 декабря 2017 г.
Обзор BBCSSO/Vedernikov – шок и трепет оживляют 11-ю симфонию Шостаковича
