Выпускной вечер 25: Симфонический оркестр BBC/Александр Ведерников
<Переведено с английского автоматически, в дальнейшем будет отредактировано>
Летняя ночь в Мадриде и "Щелкунчик" — Милош Карадаглич дает премьеру спектакля Джоби Тэлбота "Чернильная темная луна"
Glinka. Spanish Overture No.2: Recollection of a Summer Night in Madrid
Joby Talbot. Ink Dark Moon [BBC co-commission: world premiere]
Tchaikovsky. The Nutcracker, Op.71 — Act I
Miloš Karadaglić (guitar)
Finchley Children’s Music Group
BBC Symphony Orchestra
Alexander Vedernikov
Хотя этот бал был написан русскими композиторами, впервые мы побывали на нем в Испании. Глинка, возможно, и был родоначальником аутентичного стиля русской музыки и образцом для подражания, но это не помешало ему написать две увертюры, вдохновленные испанскими мотивами. Вторая из них получила изящное исполнение под руководством Александра Ведерникова, начавшееся незаметно, а затем перешедшее в более жизнерадостное настроение благодаря характерному jota, а затем настойчивому Punto moruno.
В "Темной луне" Джоби Тэлбота также использована латиноамериканская тематика. Безусловно, движение и ритмический импульс преобладают над более очевидным тематическим содержанием в трех основных разделах непрерывной партитуры (быстрая-медленная-быстрая), которые были искусно смодулированы BBCSO. По своей структуре именно гитара в основном играет ведущую роль, побуждая оркестр к ответным действиям. Но, несмотря на усиление, игра Милоша Карадаглича чутко избегала доминирования и изящно вписывалась в музыкальную структуру, которая берет свое название и вдохновение из сборника средневековой японской любовной поэзии.
Ведерников воссоздал тихую атмосферу ночи на разогреве, которую Карадаглич подхватил журчащими аккордами своего инструмента, но временами было трудно уловить цель и направление при сравнительно небольшом интересе к мелодии в целом. В случае с центральной частью музыка задумывалась скорее как любовная греза, но навязчивые повторения финального Allegro meccanico и его ускорение в конце могли бы произвести больший эффект, если бы в ней были более четкие мотивы.
Карадаглич исполнил на бис "Воспоминание" (из сюиты Хосе Луиса Мерлина "Возвращение"), что дало ему возможность проявить более теплые лирические способности, соткав выразительную мелодию.
На этом концерте, посвященном памяти Геннадия Рождественского, первый акт финального балета Чайковского "Щелкунчик" перенес нас из средиземноморской жары в фантастический мир североевропейского Рождества. Однако чтение Ведерникова не оставило равнодушным, поскольку оно неизменно было очаровательным и жизнерадостным, не в последнюю очередь благодаря струнным, которые добились легкой и грациозной манеры исполнения в последовательности танцев. От яркого описания миниатюрной увертюры и тонко прорисованных оттенков светлого и темного во вступительной сцене, изображающей украшение рождественской елки, Ведерников проследил в целом определенный, но ни в коем случае не жесткий ход эпизодов, плавно переходящий от одного к другому. Вальс, который следует за появлением Дроссельмейера, мог бы быть чуть более напряженным, а "Дьявольское па", возможно, было бы более зловещим и отталкивающим для контраста, но это второстепенные моменты в рамках освежающего прочтения. Неземные голоса детской музыкальной группы Finchley выразили это в своих бессловесных трелях в заключительной части, когда балет перемещается из семейного дома Зильберхаусов в заснеженный сосновый лес.
Source.
Летняя ночь в Мадриде и "Щелкунчик" — Милош Карадаглич дает премьеру спектакля Джоби Тэлбота "Чернильная темная луна"
Glinka. Spanish Overture No.2: Recollection of a Summer Night in Madrid
Joby Talbot. Ink Dark Moon [BBC co-commission: world premiere]
Tchaikovsky. The Nutcracker, Op.71 — Act I
Miloš Karadaglić (guitar)
Finchley Children’s Music Group
BBC Symphony Orchestra
Alexander Vedernikov
Хотя этот бал был написан русскими композиторами, впервые мы побывали на нем в Испании. Глинка, возможно, и был родоначальником аутентичного стиля русской музыки и образцом для подражания, но это не помешало ему написать две увертюры, вдохновленные испанскими мотивами. Вторая из них получила изящное исполнение под руководством Александра Ведерникова, начавшееся незаметно, а затем перешедшее в более жизнерадостное настроение благодаря характерному jota, а затем настойчивому Punto moruno.
В "Темной луне" Джоби Тэлбота также использована латиноамериканская тематика. Безусловно, движение и ритмический импульс преобладают над более очевидным тематическим содержанием в трех основных разделах непрерывной партитуры (быстрая-медленная-быстрая), которые были искусно смодулированы BBCSO. По своей структуре именно гитара в основном играет ведущую роль, побуждая оркестр к ответным действиям. Но, несмотря на усиление, игра Милоша Карадаглича чутко избегала доминирования и изящно вписывалась в музыкальную структуру, которая берет свое название и вдохновение из сборника средневековой японской любовной поэзии.
Ведерников воссоздал тихую атмосферу ночи на разогреве, которую Карадаглич подхватил журчащими аккордами своего инструмента, но временами было трудно уловить цель и направление при сравнительно небольшом интересе к мелодии в целом. В случае с центральной частью музыка задумывалась скорее как любовная греза, но навязчивые повторения финального Allegro meccanico и его ускорение в конце могли бы произвести больший эффект, если бы в ней были более четкие мотивы.
Карадаглич исполнил на бис "Воспоминание" (из сюиты Хосе Луиса Мерлина "Возвращение"), что дало ему возможность проявить более теплые лирические способности, соткав выразительную мелодию.
На этом концерте, посвященном памяти Геннадия Рождественского, первый акт финального балета Чайковского "Щелкунчик" перенес нас из средиземноморской жары в фантастический мир североевропейского Рождества. Однако чтение Ведерникова не оставило равнодушным, поскольку оно неизменно было очаровательным и жизнерадостным, не в последнюю очередь благодаря струнным, которые добились легкой и грациозной манеры исполнения в последовательности танцев. От яркого описания миниатюрной увертюры и тонко прорисованных оттенков светлого и темного во вступительной сцене, изображающей украшение рождественской елки, Ведерников проследил в целом определенный, но ни в коем случае не жесткий ход эпизодов, плавно переходящий от одного к другому. Вальс, который следует за появлением Дроссельмейера, мог бы быть чуть более напряженным, а "Дьявольское па", возможно, было бы более зловещим и отталкивающим для контраста, но это второстепенные моменты в рамках освежающего прочтения. Неземные голоса детской музыкальной группы Finchley выразили это в своих бессловесных трелях в заключительной части, когда балет перемещается из семейного дома Зильберхаусов в заснеженный сосновый лес.
Source.
Кертис РОДЖЕРС,
ClassicalSource, 2 августа 2018 г.
ClassicalSource, 2 августа 2018 г.
