<Переведено с английского автоматически, в дальнейшем будет отредактировано>
Современный взгляд на Жанну д'Арк и смелое прочтение «Ромео-сюиты» Прокофьева.
Российский национальный оркестр дал мировую премьеру оперы «Жанна и колокола» в сентябре 1998 года и теперь впервые представляет её на CD вместе со стокгольмским камерным хором Эрика Эриксона. Александр Ведерников держит всё под строгим контролем, поощряя впечатляюще чистую игру РНО и безупречную точность (особенно дикции) хора, но подавляя любое подлинное ощущение драматизма: кажется странным, что свидетели огненной кончины Жанны проявляют так мало эмоций. Что касается самой героини, давшей ей имя, то, несмотря на всю чистоту и невинность голоса, Лиза Делан производит впечатление слегка слишком американской Жанны д'Арк, чтобы быть убедительной, но в уместно внушительном Кошоне Владимира Чернова определённо чувствуется едкость. Мощное произведение, преподнесённое в освежающе непритязательном исполнении.
Сочетание драматической кантаты на христианскую тему, написанной современным американцем, с шекспировским балетом, написанным более 60 лет назад русским композитором, может показаться неочевидным. В буклете, похоже, подразумевается, что оба произведения связаны темой смерти. Но нет необходимости проводить параллели, тем более что, раз уж нужно что-то, что могло бы соперничать с 21-минутным произведением Гетти, почему бы не насладиться великолепным и смелым прочтением Ведерниковым знаменитой партитуры Прокофьева? Струнные оркестра РНО, возможно, не в лучшей форме, но это с лихвой компенсируется восхитительной игрой духовых инструментов, в том числе чувственного саксофона в необычайно чувственном портрете «Молодой Джульетты».
Source.
Современный взгляд на Жанну д'Арк и смелое прочтение «Ромео-сюиты» Прокофьева.
Российский национальный оркестр дал мировую премьеру оперы «Жанна и колокола» в сентябре 1998 года и теперь впервые представляет её на CD вместе со стокгольмским камерным хором Эрика Эриксона. Александр Ведерников держит всё под строгим контролем, поощряя впечатляюще чистую игру РНО и безупречную точность (особенно дикции) хора, но подавляя любое подлинное ощущение драматизма: кажется странным, что свидетели огненной кончины Жанны проявляют так мало эмоций. Что касается самой героини, давшей ей имя, то, несмотря на всю чистоту и невинность голоса, Лиза Делан производит впечатление слегка слишком американской Жанны д'Арк, чтобы быть убедительной, но в уместно внушительном Кошоне Владимира Чернова определённо чувствуется едкость. Мощное произведение, преподнесённое в освежающе непритязательном исполнении.
Сочетание драматической кантаты на христианскую тему, написанной современным американцем, с шекспировским балетом, написанным более 60 лет назад русским композитором, может показаться неочевидным. В буклете, похоже, подразумевается, что оба произведения связаны темой смерти. Но нет необходимости проводить параллели, тем более что, раз уж нужно что-то, что могло бы соперничать с 21-минутным произведением Гетти, почему бы не насладиться великолепным и смелым прочтением Ведерниковым знаменитой партитуры Прокофьева? Струнные оркестра РНО, возможно, не в лучшей форме, но это с лихвой компенсируется восхитительной игрой духовых инструментов, в том числе чувственного саксофона в необычайно чувственном портрете «Молодой Джульетты».
Source.
Марк РОЧЕСТЕР, The Gramophone, 2003 г.
Getty Joan and the Bells
