<Перевод с английского автоматический>
Запоздалый штрих демонического огня стал желанным ингредиентом вчерашнего Променада. Третья симфония Прокофьева, основанная на темах из его оперы «Огненный ангел», получила прочтение, которое, если и не было обжигающим, то определенно повысило температуру концерта Симфонического оркестра BBC после прохладного первого отделения. Александр Ведерников, музыкальный руководитель Большого театра с 2001 по 2009 год, вероятно, один из немногих дирижеров (наряду с Валерием Гергиевым), в репертуаре которых есть и оперы, и симфонии, и это проявилось в убедительной интерпретации.
Одержимые монахини — не самые обычные оперные персонажи. В «Балете монахинь» Мейербера из оперы «Роберт-дьявол» они восстают из могил и дико танцуют, подобно вакханкам. В «Дьяволах из Лудена» Пендерецкого 1972 года монахини верят, что одержимы дьяволом. Между ними расположился «Огненный ангел» Прокофьева, где героиня, Рената, попадает во власть сатанинских сил. Она поступает в монастырь, но в пятом акте, когда среди монахинь начинается массовая истерия, инквизитор приговаривает Ренату к сожжению на костре как ведьму. После того как Бруно Вальтер отказался ставить оперу, испугавшись сюжета, Прокофьев, вместо того чтобы переделать музыку в сюиту, вплел темы из оперы в свою Третью симфонию. Хотя симфония основана на партитуре «Огненного ангела» — и даже на его оркестровке — Третья не является программной, она передает суть оперы, не рассказывая ее историю.
Первая часть симфонии Прокофьева является наиболее традиционно симфонической, и Ведерников начал навязчивое остинато одержимого вступления с восхитительной точностью и контролируемой агрессией. Струнные представили мелодию, напоминающую о видениях Ренаты: огненном ангеле, посетившем ее в детстве. Хрупкая красота коснулась меланхоличной флейтовой темы в Анданте, нарушаемой подводными течениями бас-кларнета. Взволнованное Скерцо передало истерическую атмосферу, извивающиеся струнные сплетались в скольжении глиссандо, прежде чем пронзительное пикколо и рычащий фагот заявили о себе в неистовом финале, увенчанном ужасающими перезвонами как оркестровых колоколов, так и перевернутых церковных. Как симфония, Третья Прокофьева не отличается особой цельностью, но она редко получает такое убедительное исполнение, даже если кто-то вроде Гергиева больше упивается ее демонической фантазией.
В разочаровавшем первом отделении не помешал бы душок серы. Фантазия-увертюра Чайковского «Гамлет», которой не хватило обреченности, была исполнена лишь старательно, за исключением выразительного соло гобоя Эмили Пейлторп, за чем последовал удивительно вялый Рахманинов. В XIX веке ходила легенда, что скрипач Никколо Паганини обрел свою ослепительную технику, продав душу дьяволу. Рапсодия Рахманинова, основанная на дьявольски сложном Каприсе ля минор Паганини, требует отчаянной удали, которой не было в нюансированном исполнении Стивена Хафа, полном лишь изящных пассажей и витиеватых украшений. Этому не способствовали ни резкий звук фортепиано, ни сонливый аккомпанемент: струнным BBCSO не хватило "мяса" в звуке. Все было как-то суетливо — очень щеголеватый дьявол, где даже любимые Рахманиновым перезвоны Dies irae в фортепиано и арфе не несли в себе угрозы. Колокола звенели в номере на бис Хафа, вторя вступительным аккордам Второго фортепианного концерта Рахманинова, прежде чем перейти в причудливую аранжировку «Подмосковных вечеров».
Source.
Запоздалый штрих демонического огня стал желанным ингредиентом вчерашнего Променада. Третья симфония Прокофьева, основанная на темах из его оперы «Огненный ангел», получила прочтение, которое, если и не было обжигающим, то определенно повысило температуру концерта Симфонического оркестра BBC после прохладного первого отделения. Александр Ведерников, музыкальный руководитель Большого театра с 2001 по 2009 год, вероятно, один из немногих дирижеров (наряду с Валерием Гергиевым), в репертуаре которых есть и оперы, и симфонии, и это проявилось в убедительной интерпретации.
Одержимые монахини — не самые обычные оперные персонажи. В «Балете монахинь» Мейербера из оперы «Роберт-дьявол» они восстают из могил и дико танцуют, подобно вакханкам. В «Дьяволах из Лудена» Пендерецкого 1972 года монахини верят, что одержимы дьяволом. Между ними расположился «Огненный ангел» Прокофьева, где героиня, Рената, попадает во власть сатанинских сил. Она поступает в монастырь, но в пятом акте, когда среди монахинь начинается массовая истерия, инквизитор приговаривает Ренату к сожжению на костре как ведьму. После того как Бруно Вальтер отказался ставить оперу, испугавшись сюжета, Прокофьев, вместо того чтобы переделать музыку в сюиту, вплел темы из оперы в свою Третью симфонию. Хотя симфония основана на партитуре «Огненного ангела» — и даже на его оркестровке — Третья не является программной, она передает суть оперы, не рассказывая ее историю.
Первая часть симфонии Прокофьева является наиболее традиционно симфонической, и Ведерников начал навязчивое остинато одержимого вступления с восхитительной точностью и контролируемой агрессией. Струнные представили мелодию, напоминающую о видениях Ренаты: огненном ангеле, посетившем ее в детстве. Хрупкая красота коснулась меланхоличной флейтовой темы в Анданте, нарушаемой подводными течениями бас-кларнета. Взволнованное Скерцо передало истерическую атмосферу, извивающиеся струнные сплетались в скольжении глиссандо, прежде чем пронзительное пикколо и рычащий фагот заявили о себе в неистовом финале, увенчанном ужасающими перезвонами как оркестровых колоколов, так и перевернутых церковных. Как симфония, Третья Прокофьева не отличается особой цельностью, но она редко получает такое убедительное исполнение, даже если кто-то вроде Гергиева больше упивается ее демонической фантазией.
В разочаровавшем первом отделении не помешал бы душок серы. Фантазия-увертюра Чайковского «Гамлет», которой не хватило обреченности, была исполнена лишь старательно, за исключением выразительного соло гобоя Эмили Пейлторп, за чем последовал удивительно вялый Рахманинов. В XIX веке ходила легенда, что скрипач Никколо Паганини обрел свою ослепительную технику, продав душу дьяволу. Рапсодия Рахманинова, основанная на дьявольски сложном Каприсе ля минор Паганини, требует отчаянной удали, которой не было в нюансированном исполнении Стивена Хафа, полном лишь изящных пассажей и витиеватых украшений. Этому не способствовали ни резкий звук фортепиано, ни сонливый аккомпанемент: струнным BBCSO не хватило "мяса" в звуке. Все было как-то суетливо — очень щеголеватый дьявол, где даже любимые Рахманиновым перезвоны Dies irae в фортепиано и арфе не несли в себе угрозы. Колокола звенели в номере на бис Хафа, вторя вступительным аккордам Второго фортепианного концерта Рахманинова, прежде чем перейти в причудливую аранжировку «Подмосковных вечеров».
Source.
Марк ПУЛЛИНДЖЕР, Bachtrack.com, 24 августа 2016 г.
Пром 50: Ангелы и демоны под управлением Ведерникова, дирижирующего захватывающей Третьей симфонией Прокофьева
