Symphony Hall, Birmingham
<Переведено с английского автомаичеси, в дальнейшем будет отредактировано>
После третьего выхода на бис после захватывающего Второго фортепианного концерта Рахманинова Стивен Осборн вернулся к Steinway D на бис, повернулся к слушателям и спросил: «Вы предпочитаете умеренно быстрый или медленный темп?» С прошлой осени и съездов партии в Симфоническом зале не было ни одного случая, когда требовалось поднять руки для принятия решения. Результат: сторонников умеренно быстрого темпа было около 40%, сторонников медленного темпа — явное большинство. Поэтому Осборн тщательно подготовил почти полный зал к антракту, посвященному скорби и горю, с Прелюдией Рахманинова ре мажор, соч. 23 № 4 — необычной тональности для такого настроения. Джон Адамс недавно признал, что музыка, прежде всего, – это передача эмоций. Последовавшая за этим «Патетическая» Чайковского, исполненная на бис, была весьма уместна.
Вдохновением для сочинения «Скалы» Рахманинова вполне могли стать Лермонтов или Чехов; произведение остаётся анализом общей эмоциональной истории прошлых неудач. Характерное пиццикато виолончелей и контрабасов Бирмингемского симфонического оркестра проложило путь к потрясающим крещендо, возглавляемым духовыми. Это стало счастливым возвращением Александра Ведерникова к первой работе в его профессиональной дирижёрской карьере.
Рахманинов достигает максимальной передачи эмоций в своём Концерте для фортепиано № 2 до минор. Пытаясь оправиться от провальной премьеры Первой симфонии в 1897 году, Рахманинову потребовалось четыре года поддержки семьи, прежде чем состоялось первое эмоциональное исполнение Второй симфонии. Осборн обладает удивительным чувством контроля и, когда темп замедлялся, он заметно его ускорял, не создавая лишнего шума, не упуская при этом из виду Ведерникова. Осборн – приглашенный артист CBSO и ранее исполнял с Ведерниковым Концерт для фортепиано № 2 Шостаковича. Они прекрасно гармонируют; волшебные вступительные аккорды ко Второй симфонии Рахманинова — один из немногих случаев, когда фортепиано слышно отдельно от оркестра. Отдельного упоминания заслуживают кларнет Оливера Джейнса и валторновые партии Элспет Датч; это не ускользнуло от внимания Осборна, который поддержал признание Ведерникова обоих. Оркестр играл с решительным энтузиазмом; поиск нового руководителя CBSO продолжается: за первым пультом с Джонатаном Мартиндейлом заседает талантливая Сара Оутс.
Всероссийская программа, показывающая попытки Рахманинова восстановить свой статус, и «Патетическая» сочинение его наставника, столь неудачно названное его братом, даёт москвичу Ведерникову большое преимущество, ведь он вырос в великих российских музыкальных и театральных институтах с их самобытными традициями. В самом начале своей карьеры он был вторым дирижёром Большого симфонического оркестра имени П.И. Чайковского. Шестая симфония Чайковского порой непростительно мрачна – это путешествие из тьмы в тьму. Однако в ней есть моменты легкомыслия, сочетающиеся с драматическими и впечатляющими маршами, особенно в третьей части, которая завершается кодой соль мажор, возможно, когда-то считавшейся триумфальным финалом. Си минор первой части возвращается в Adagio, которое служит последней частью и исполняется очень медленно, прежде чем затихнуть.
Российская карьера Ведерникова резко оборвалась, когда он покинул Большой театр в 2009 году из-за разногласий. Торжественный финал третьей части вызвал аплодисменты у нескольких зрителей, что, конечно же, не понравилось Ведерникову, который презрительно посмотрел на обидчиков. Кроме того, он проявил огромный энтузиазм во время показательных финальных аплодисментов, посвящённых выступлениям многих групп, особенно духовых, медных духовых и ударных.
Source.
<Переведено с английского автомаичеси, в дальнейшем будет отредактировано>
После третьего выхода на бис после захватывающего Второго фортепианного концерта Рахманинова Стивен Осборн вернулся к Steinway D на бис, повернулся к слушателям и спросил: «Вы предпочитаете умеренно быстрый или медленный темп?» С прошлой осени и съездов партии в Симфоническом зале не было ни одного случая, когда требовалось поднять руки для принятия решения. Результат: сторонников умеренно быстрого темпа было около 40%, сторонников медленного темпа — явное большинство. Поэтому Осборн тщательно подготовил почти полный зал к антракту, посвященному скорби и горю, с Прелюдией Рахманинова ре мажор, соч. 23 № 4 — необычной тональности для такого настроения. Джон Адамс недавно признал, что музыка, прежде всего, – это передача эмоций. Последовавшая за этим «Патетическая» Чайковского, исполненная на бис, была весьма уместна.
Вдохновением для сочинения «Скалы» Рахманинова вполне могли стать Лермонтов или Чехов; произведение остаётся анализом общей эмоциональной истории прошлых неудач. Характерное пиццикато виолончелей и контрабасов Бирмингемского симфонического оркестра проложило путь к потрясающим крещендо, возглавляемым духовыми. Это стало счастливым возвращением Александра Ведерникова к первой работе в его профессиональной дирижёрской карьере.
Рахманинов достигает максимальной передачи эмоций в своём Концерте для фортепиано № 2 до минор. Пытаясь оправиться от провальной премьеры Первой симфонии в 1897 году, Рахманинову потребовалось четыре года поддержки семьи, прежде чем состоялось первое эмоциональное исполнение Второй симфонии. Осборн обладает удивительным чувством контроля и, когда темп замедлялся, он заметно его ускорял, не создавая лишнего шума, не упуская при этом из виду Ведерникова. Осборн – приглашенный артист CBSO и ранее исполнял с Ведерниковым Концерт для фортепиано № 2 Шостаковича. Они прекрасно гармонируют; волшебные вступительные аккорды ко Второй симфонии Рахманинова — один из немногих случаев, когда фортепиано слышно отдельно от оркестра. Отдельного упоминания заслуживают кларнет Оливера Джейнса и валторновые партии Элспет Датч; это не ускользнуло от внимания Осборна, который поддержал признание Ведерникова обоих. Оркестр играл с решительным энтузиазмом; поиск нового руководителя CBSO продолжается: за первым пультом с Джонатаном Мартиндейлом заседает талантливая Сара Оутс.
Всероссийская программа, показывающая попытки Рахманинова восстановить свой статус, и «Патетическая» сочинение его наставника, столь неудачно названное его братом, даёт москвичу Ведерникову большое преимущество, ведь он вырос в великих российских музыкальных и театральных институтах с их самобытными традициями. В самом начале своей карьеры он был вторым дирижёром Большого симфонического оркестра имени П.И. Чайковского. Шестая симфония Чайковского порой непростительно мрачна – это путешествие из тьмы в тьму. Однако в ней есть моменты легкомыслия, сочетающиеся с драматическими и впечатляющими маршами, особенно в третьей части, которая завершается кодой соль мажор, возможно, когда-то считавшейся триумфальным финалом. Си минор первой части возвращается в Adagio, которое служит последней частью и исполняется очень медленно, прежде чем затихнуть.
Российская карьера Ведерникова резко оборвалась, когда он покинул Большой театр в 2009 году из-за разногласий. Торжественный финал третьей части вызвал аплодисменты у нескольких зрителей, что, конечно же, не понравилось Ведерникову, который презрительно посмотрел на обидчиков. Кроме того, он проявил огромный энтузиазм во время показательных финальных аплодисментов, посвящённых выступлениям многих групп, особенно духовых, медных духовых и ударных.
Source.
Клайв ПИКОК, Bachtrack.com, 17 февраля 2017 г.
Концерт Стивена Осборна с произведениями Рахманинова в Симфоническом зале: каждый голосует за свою интерпретацию
