<Автоматический перевод с английского>
Barbican, London
Aurora Orchestra под управлением Коллона
BBCSO под управлением Ведерникова
На концертах Aurora Orchestra мои веки никогда не смыкаются. Слишком много всего происходит. И тем не менее этот концерт они назвали «Бессонница». Это название отражало ночную музыку — от фантасмагорического концерта для флейты «Ночь» Вивальди (La Notte) и кошмарного и сардонического мини-концерта для скрипки Джеймса Макмиллана «Глубокая, но ослепительная тьма» (A Deep But Dazzling Darkness) до непрерывного тиканья «Симфонической поэмы» Лигети для 100 метрономов (к счастью, им дали отработать свое, пока мы ходили выпить) и даже песни Пола Маккартни «Blackbird» («Черный дрозд»), поющей, конечно, в глухую ночь.
Но название также отражало образную подачу материала, искусно дополненную художником по свету Уильямом Рейнольдсом: часто в полумраке, когда тенор Аллан Клейтон беспокойно бродил по залу, как бородатая Леди Макбет, во время исполнения пронзительной песни Айвора Герни «Сон» (Sleep), а духовики выползали на свет по мере необходимости во время «Ноктюрна» Бриттена — элемент визуального драматизма, который подчеркивал мастерский ход Бриттена, не использовавшего их всех вместе до катаклизмического малеровского крещендо финальной песни.
Было что-то потустороннее, в духе позднего часа, и в преобладавших загробных тембрах: зловещие, раскачивающиеся струнные в «Ноктюрне» (великолепно сбалансированные дирижером Николасом Коллоном); аранжировки Герни и Маккартни в исполнении Иэна Фаррингтона, легкие, как дуновение, и мрачная версия загадочного клавирного произведения Куперена «Таинственные баррикады» (Les Barricades Mistérieuses) в обработке Томаса Адеса. Клейтон пока не обладает способностью Питера Пирса вытягивать бесконечные линии, но он пел с проникновенностью и умом; скрипач Томас Гулд и флейтистка Джейн Митчелл были неотразимы в своих соответствующих концертах.
Ранее Ведерников удивил всех, представив убедительное исполнение очень британской музыки: несправедливо забытого Концерта для фортепиано Типпетта с его неожиданными отсылками к Бетховену и Брамсу и финалом в духе деревенского танца с нарушением ритма. Стивен Осборн извлек нечто очень лирическое из плотной сольной партии
Source.
Barbican, London
Aurora Orchestra под управлением Коллона
BBCSO под управлением Ведерникова
На концертах Aurora Orchestra мои веки никогда не смыкаются. Слишком много всего происходит. И тем не менее этот концерт они назвали «Бессонница». Это название отражало ночную музыку — от фантасмагорического концерта для флейты «Ночь» Вивальди (La Notte) и кошмарного и сардонического мини-концерта для скрипки Джеймса Макмиллана «Глубокая, но ослепительная тьма» (A Deep But Dazzling Darkness) до непрерывного тиканья «Симфонической поэмы» Лигети для 100 метрономов (к счастью, им дали отработать свое, пока мы ходили выпить) и даже песни Пола Маккартни «Blackbird» («Черный дрозд»), поющей, конечно, в глухую ночь.
Но название также отражало образную подачу материала, искусно дополненную художником по свету Уильямом Рейнольдсом: часто в полумраке, когда тенор Аллан Клейтон беспокойно бродил по залу, как бородатая Леди Макбет, во время исполнения пронзительной песни Айвора Герни «Сон» (Sleep), а духовики выползали на свет по мере необходимости во время «Ноктюрна» Бриттена — элемент визуального драматизма, который подчеркивал мастерский ход Бриттена, не использовавшего их всех вместе до катаклизмического малеровского крещендо финальной песни.
Было что-то потустороннее, в духе позднего часа, и в преобладавших загробных тембрах: зловещие, раскачивающиеся струнные в «Ноктюрне» (великолепно сбалансированные дирижером Николасом Коллоном); аранжировки Герни и Маккартни в исполнении Иэна Фаррингтона, легкие, как дуновение, и мрачная версия загадочного клавирного произведения Куперена «Таинственные баррикады» (Les Barricades Mistérieuses) в обработке Томаса Адеса. Клейтон пока не обладает способностью Питера Пирса вытягивать бесконечные линии, но он пел с проникновенностью и умом; скрипач Томас Гулд и флейтистка Джейн Митчелл были неотразимы в своих соответствующих концертах.
Ранее Ведерников удивил всех, представив убедительное исполнение очень британской музыки: несправедливо забытого Концерта для фортепиано Типпетта с его неожиданными отсылками к Бетховену и Брамсу и финалом в духе деревенского танца с нарушением ритма. Стивен Осборн извлек нечто очень лирическое из плотной сольной партии
Source.
Ричард МОРРИСОН, The Times, 24 марта 2013 г.
Aurora Orchestra под управлением Коллона выступили в зале LSO St Luke’s, EC1; BBCSO под управлением Ведерникова — в Барбикане
