<Перевод с английского автоматический>
Barbican, London
Сольные пассажи снисходительно длинны — но когда виолончель взмывает вверх, струнный оркестр медленно расцветает, являя поразительную красоту.
John Tavener, скончавшийся в ноябре прошлого года, сделал концепцию "полного погружения" (Total Immersion) центральной в своей музыке задолго до того, как Симфонический оркестр BBC решил посвятить ему одну из своих дневных программ: в конце концов, это композитор, который написал всенощное бдение продолжительностью семь часов. Во время этого краткого обзора его творчества не нашлось места для чего-то столь же эпического, но заключительный оркестровый концерт включал два определяющих произведения.
«Реквием» на стихи Ахматовой был написан в 1980 году, после принятия Тавенером православия, но до того, как идеи ритуала и повторения захватили его музыку. Это мощное произведение, лиричное и с разреженной текстурой, хотя большая часть его силы проистекает из пронзительного текста. Сопрано Мари Арне начала одна, бросая слово «Нет» в зал; в неутомимом, сияющем повествовании, длившемся почти час, Арне была голосом Анны Ахматовой, свидетельствующей об ужасах сталинской России. Александр Ведерников, дирижируя, мастерски выдержал темп, а Бриндли Шерратт в кратких литургических интермедиях убедительно и бархатисто исполнил партию русского церковного баса.
Концерт для виолончели «Покров» (The Protecting Veil) вновь прославил имя Тавенера после премьеры на Променадных концертах в 1989 году. Квазиимпровизационные сольные пассажи по-прежнему кажутся чрезмерно длинными; однако им можно противопоставить начало, когда виолончель взмывает ввысь, а струнный оркестр медленно расцветает аккордом поразительной красоты. Виолончелист Николас Альтштедт привнес красок в сольную партию и заставил петь высокие линии.
Вечер открылся лондонской премьерой «Маленькой церемонии» (Little Ceremonial), 10-минутного произведения 2009 года, вдохновленного сном о «процессии, идущей в никуда». Фрагменты струнных аккордов чередуются с аналогичными фрагментами для медных духовых — но в произведении, где они так заметны, было жаль, что медные духовые были не в лучшей форме в тот вечер. Тем не менее, было интересно услышать, как Тавенер выстраивает сильное ощущение движения из тех же блоков, которые он так часто использовал для создания статики.
Source.
Barbican, London
Сольные пассажи снисходительно длинны — но когда виолончель взмывает вверх, струнный оркестр медленно расцветает, являя поразительную красоту.
John Tavener, скончавшийся в ноябре прошлого года, сделал концепцию "полного погружения" (Total Immersion) центральной в своей музыке задолго до того, как Симфонический оркестр BBC решил посвятить ему одну из своих дневных программ: в конце концов, это композитор, который написал всенощное бдение продолжительностью семь часов. Во время этого краткого обзора его творчества не нашлось места для чего-то столь же эпического, но заключительный оркестровый концерт включал два определяющих произведения.
«Реквием» на стихи Ахматовой был написан в 1980 году, после принятия Тавенером православия, но до того, как идеи ритуала и повторения захватили его музыку. Это мощное произведение, лиричное и с разреженной текстурой, хотя большая часть его силы проистекает из пронзительного текста. Сопрано Мари Арне начала одна, бросая слово «Нет» в зал; в неутомимом, сияющем повествовании, длившемся почти час, Арне была голосом Анны Ахматовой, свидетельствующей об ужасах сталинской России. Александр Ведерников, дирижируя, мастерски выдержал темп, а Бриндли Шерратт в кратких литургических интермедиях убедительно и бархатисто исполнил партию русского церковного баса.
Концерт для виолончели «Покров» (The Protecting Veil) вновь прославил имя Тавенера после премьеры на Променадных концертах в 1989 году. Квазиимпровизационные сольные пассажи по-прежнему кажутся чрезмерно длинными; однако им можно противопоставить начало, когда виолончель взмывает ввысь, а струнный оркестр медленно расцветает аккордом поразительной красоты. Виолончелист Николас Альтштедт привнес красок в сольную партию и заставил петь высокие линии.
Вечер открылся лондонской премьерой «Маленькой церемонии» (Little Ceremonial), 10-минутного произведения 2009 года, вдохновленного сном о «процессии, идущей в никуда». Фрагменты струнных аккордов чередуются с аналогичными фрагментами для медных духовых — но в произведении, где они так заметны, было жаль, что медные духовые были не в лучшей форме в тот вечер. Тем не менее, было интересно услышать, как Тавенер выстраивает сильное ощущение движения из тех же блоков, которые он так часто использовал для создания статики.
Source.
Эрика ДЖИЛ, The Guardian, 6 октября 2014 г
Рецензия на произведение «Памяти Джона Тавенера»: мощно, лирично и со скупой текстурой.
