<Перевод с французского автоматический, в дальнейшем будет отредактировано>
Франц Шуберт. Симфония № 5 ре мажор, D485
Николай Мясковский. Концерт для виолончели с оркестром до минор, op. 66
Александр Князев, виолончель
Пауль Хиндемит. Симфония «Художник Матис» (Mathis der Maler)
Helsinki Philharmonic Orchestra
Александр Ведерников, кондуктор
Концерт для виолончели середины XX века представлен двумя великими русскими произведениями: Sinfonia Concertante Прокофьева и Первым виолончельным концертом Шостаковича. Оба произведения содержат чрезвычайно сложные сольные партии и отводят солисту традиционную для концерта роль героя или главного действующего лица. На этом концерте русский виолончелист Александр Князев представил редко исполняемый виолончельный концерт Мясковского, продемонстрировав его ценность как достойной альтернативы Прокофьеву или Шостаковичу.
Программа открылась солнечной Пятой симфонией Шуберта. В этом произведении Шуберт без стеснения обращается к классической симфонии Моцарта и Гайдна, хотя в третьих частях этого произведения и Пятой симфонии Бетховена можно обнаружить тематическое сходство. Как и ожидалось, Шуберт наполнил произведение множеством удивительных, но плавных модуляций, особенно в первых двух частях. Дирижируя без партитуры, Ведерников добился превосходного звучания струнного ансамбля, выделив при этом абсолютно восхитительную партию деревянных духовых Шуберта.
Концерт для виолончели Мясковского примечателен своим преимущественно лирическим характером, даже в части Allegro Vivace. Открытой демонстрации виртуозности, как правило, нет, за исключением каденций в каждой из двух частей. Громкие оркестровые тутти также отсутствуют. Солисту отводится более сдержанная роль, а оркестр мягко поддерживает или комментирует сольную линию. Развернутое оркестровое вступление с прекрасным соло фагота звучит скорбно и тихо благородно. Здесь создается ощущение, что Мясковский больше тяготеет к Рахманинову или Чайковскому, возможно, даже к Воан-Уильямсу или мрачному романтизму Шоссона. Некоторые гармонические обороты напоминают Шостаковича. Обе части Мясковский завершает волшебным переходом в до мажор. Князев был идеальным солистом для этого редко исполняемого произведения, играя теплым и проницательным тоном, идеально подходящим его эстетике.
Заключительное произведение в программе, симфония Хиндемита «Художник Матис», является одним из наиболее часто исполняемых оркестровых произведений композитора. Одна из трудностей убедительного исполнения Хиндемита заключается в том, чтобы сбалансировать его насыщенное и порой педантичное контрапунктовое письмо с основным мелодическим материалом. Ведерников убедительно добился этого в центральной части первой части, хотя сияющий кульминационный момент той же части был плохо сбалансирован. Вторая часть была примечательна прекрасным соло на гобое. Заключительная часть, хоть и довольно изобретательная и содержащая типичное для Хиндемита фугальное письмо, приводит к любопытно неудовлетворительному финальному апофеозу медного хора.
Source.
Франц Шуберт. Симфония № 5 ре мажор, D485
Николай Мясковский. Концерт для виолончели с оркестром до минор, op. 66
Александр Князев, виолончель
Пауль Хиндемит. Симфония «Художник Матис» (Mathis der Maler)
Helsinki Philharmonic Orchestra
Александр Ведерников, кондуктор
Концерт для виолончели середины XX века представлен двумя великими русскими произведениями: Sinfonia Concertante Прокофьева и Первым виолончельным концертом Шостаковича. Оба произведения содержат чрезвычайно сложные сольные партии и отводят солисту традиционную для концерта роль героя или главного действующего лица. На этом концерте русский виолончелист Александр Князев представил редко исполняемый виолончельный концерт Мясковского, продемонстрировав его ценность как достойной альтернативы Прокофьеву или Шостаковичу.
Программа открылась солнечной Пятой симфонией Шуберта. В этом произведении Шуберт без стеснения обращается к классической симфонии Моцарта и Гайдна, хотя в третьих частях этого произведения и Пятой симфонии Бетховена можно обнаружить тематическое сходство. Как и ожидалось, Шуберт наполнил произведение множеством удивительных, но плавных модуляций, особенно в первых двух частях. Дирижируя без партитуры, Ведерников добился превосходного звучания струнного ансамбля, выделив при этом абсолютно восхитительную партию деревянных духовых Шуберта.
Концерт для виолончели Мясковского примечателен своим преимущественно лирическим характером, даже в части Allegro Vivace. Открытой демонстрации виртуозности, как правило, нет, за исключением каденций в каждой из двух частей. Громкие оркестровые тутти также отсутствуют. Солисту отводится более сдержанная роль, а оркестр мягко поддерживает или комментирует сольную линию. Развернутое оркестровое вступление с прекрасным соло фагота звучит скорбно и тихо благородно. Здесь создается ощущение, что Мясковский больше тяготеет к Рахманинову или Чайковскому, возможно, даже к Воан-Уильямсу или мрачному романтизму Шоссона. Некоторые гармонические обороты напоминают Шостаковича. Обе части Мясковский завершает волшебным переходом в до мажор. Князев был идеальным солистом для этого редко исполняемого произведения, играя теплым и проницательным тоном, идеально подходящим его эстетике.
Заключительное произведение в программе, симфония Хиндемита «Художник Матис», является одним из наиболее часто исполняемых оркестровых произведений композитора. Одна из трудностей убедительного исполнения Хиндемита заключается в том, чтобы сбалансировать его насыщенное и порой педантичное контрапунктовое письмо с основным мелодическим материалом. Ведерников убедительно добился этого в центральной части первой части, хотя сияющий кульминационный момент той же части был плохо сбалансирован. Вторая часть была примечательна прекрасным соло на гобое. Заключительная часть, хоть и довольно изобретательная и содержащая типичное для Хиндемита фугальное письмо, приводит к любопытно неудовлетворительному финальному апофеозу медного хора.
Source.
Дерек ХО, ResMusica, 5 марта 2014 г.
Александр Князев исполняет Концерт для виолончели Мясковского
