<Перевод с французского автоматический, в дальнейшем будет отредактировано>
Под руководством великолепного Александра Ведерникова Королевский Ливерпульский оркестр величественно аккомпанирует концерту, к которому слишком часто относятся с вульгарностью.
На обложке нового альбома слово «THARAUD» выделяется так же крупно и красным цветом, как и слово «RACHMANINOV» на черном фоне, что должно подчеркнуть равную значимость как исполнителя, так и композитора. Таким образом, эта запись должна быть представлена как концепция, объясненная в буклете четырьмя вопросами, на которые отвечает Александр Таро, чтобы обосновать свой выбор произведений, сгруппированных вокруг Концерта № 2 до минор опус 18.
Чтобы дополнить самый известный из четырех фортепианных концертов русского композитора, «Пять пьес-фантазий» (ор. 3) вставлены перед «Вокализом» (ор. 34), исполненным в его первоначальной версии для фортепиано и сопрано с Сабин Девиль, а затем следуют «Две пьесы для фортепиано в шесть рук» в сопровождении Александра Мельникова и Александра Маджара.
С самого начала концерта фортепиано Александра Таро занимает доминирующее положение по отношению к оркестру, записывающие микрофоны помещают его значительно впереди оркестра по звучанию. Его прикосновение напоминает французскую школу своей мягкостью и легкостью, даже если оно иногда становится перкуссионным, рискуя быть даже слишком сильным во второй части Moderato или в коде Allegro Scherzando. Под управлением превосходного Александра Ведерникова Королевский Ливерпульский оркестр величественно аккомпанирует концерту, с которым слишком часто обращаются вульгарно. Славянский дирижер кажется одним из лучших современных выборов благодаря своей способности сохранить все величие партитуры, одновременно напоминая о ее интересности и современности, не отказывая ей при этом в лиризме и динамике.
Следующие пять пьес, юношеские произведения молодого гения с уже утвердившимся, хотя и все еще находящимся под влиянием стилем, приобретают здесь более французский оттенок, чем когда-либо, порой заглядывая в сторону Сати и Равеля благодаря прозрачности звучания. У Прелюдии уже были лучшие исполнители, но ясность Полишинеля и Серенады полностью восхищает. Вокализ позволяет насладиться виртуозностью юной Сабин Девиль, чей гибкий материал и элегантно выдержанная линия пения очаровывают в течение шести минут, хотя и не достигают блеска ее предшественницы Натали Дессе, которой аккомпанировал оркестр, а не фортепиано.
Две финальные пьесы представляют собой прекрасное трио пианистов, из которого выделяются плавность и жесты Мельникова в верхних регистрах, чья игра лучше соответствует стилю Таро, чем поддержка в низких регистрах у Маджара. Романс кажется почти написанным только для четырех рук и интересен прежде всего тем, что он использует тему, которую Рахманинов применил для вступления к Adagio sostenuto концерта, но Вальс придает нотку ликования, что особенно удачно, как будто мрачные стороны, о которых говорил интерпретатор, рассуждая о композиторе, отошли на второй план в этом прекрасном CD, идеальном подарке к новогодним праздникам!
Source.
Под руководством великолепного Александра Ведерникова Королевский Ливерпульский оркестр величественно аккомпанирует концерту, к которому слишком часто относятся с вульгарностью.
На обложке нового альбома слово «THARAUD» выделяется так же крупно и красным цветом, как и слово «RACHMANINOV» на черном фоне, что должно подчеркнуть равную значимость как исполнителя, так и композитора. Таким образом, эта запись должна быть представлена как концепция, объясненная в буклете четырьмя вопросами, на которые отвечает Александр Таро, чтобы обосновать свой выбор произведений, сгруппированных вокруг Концерта № 2 до минор опус 18.
Чтобы дополнить самый известный из четырех фортепианных концертов русского композитора, «Пять пьес-фантазий» (ор. 3) вставлены перед «Вокализом» (ор. 34), исполненным в его первоначальной версии для фортепиано и сопрано с Сабин Девиль, а затем следуют «Две пьесы для фортепиано в шесть рук» в сопровождении Александра Мельникова и Александра Маджара.
С самого начала концерта фортепиано Александра Таро занимает доминирующее положение по отношению к оркестру, записывающие микрофоны помещают его значительно впереди оркестра по звучанию. Его прикосновение напоминает французскую школу своей мягкостью и легкостью, даже если оно иногда становится перкуссионным, рискуя быть даже слишком сильным во второй части Moderato или в коде Allegro Scherzando. Под управлением превосходного Александра Ведерникова Королевский Ливерпульский оркестр величественно аккомпанирует концерту, с которым слишком часто обращаются вульгарно. Славянский дирижер кажется одним из лучших современных выборов благодаря своей способности сохранить все величие партитуры, одновременно напоминая о ее интересности и современности, не отказывая ей при этом в лиризме и динамике.
Следующие пять пьес, юношеские произведения молодого гения с уже утвердившимся, хотя и все еще находящимся под влиянием стилем, приобретают здесь более французский оттенок, чем когда-либо, порой заглядывая в сторону Сати и Равеля благодаря прозрачности звучания. У Прелюдии уже были лучшие исполнители, но ясность Полишинеля и Серенады полностью восхищает. Вокализ позволяет насладиться виртуозностью юной Сабин Девиль, чей гибкий материал и элегантно выдержанная линия пения очаровывают в течение шести минут, хотя и не достигают блеска ее предшественницы Натали Дессе, которой аккомпанировал оркестр, а не фортепиано.
Две финальные пьесы представляют собой прекрасное трио пианистов, из которого выделяются плавность и жесты Мельникова в верхних регистрах, чья игра лучше соответствует стилю Таро, чем поддержка в низких регистрах у Маджара. Романс кажется почти написанным только для четырех рук и интересен прежде всего тем, что он использует тему, которую Рахманинов применил для вступления к Adagio sostenuto концерта, но Вальс придает нотку ликования, что особенно удачно, как будто мрачные стороны, о которых говорил интерпретатор, рассуждая о композиторе, отошли на второй план в этом прекрасном CD, идеальном подарке к новогодним праздникам!
Source.
Винсент ГИЙЕМИН, ResMusica, 25 ноября 2016 г.
Рахманинов, концептуализированный Александром Таро
