<Перевод с французского автоматический, в дальнейшем будет отредактировано>
В очередной раз возобновляя постановку «Турандот» Лоренцо Фиорони, созданную в 2008 году, Немецкая опера в очередной раз демонстрирует свою способность с величайшим умом работать с оперным репертуаром. Предоставление заглавной роли Рикарде Мербет позволяет услышать менее жесткий голос, чем у привычных исполнительниц этой партии; ее окружает высококачественный состав и хор, выдвинувшийся в число лучших благодаря приходу Джереми Байнса в этом сезоне, в то время как в оркестровой яме Александр Ведерников подчеркивает все чудеса оркестровой партитуры.
С 2008 года в постановке «Турандот» Лоренцо Фиорони успели выступить Лиза Линдстрём, Кэтрин Фостер, Эрика Суннегард и теперь Рикарда Мербет. Последняя сегодня не является тем, что часто ожидают от этой роли, а именно драматическим сопрано, исполняющим также Электру, в продолжение традиции Биргит Нильссон. Когда Мербет обращается к опере Рихарда Штрауса, она поет только Хризотемис, но именно этот тип голоса придает последней великой роли Пуччини больше лиризма, при этом демонстрируя исключительную мощь вплоть до финального дуэта. Сцена загадок показывает прогресс певицы в итальянском репертуаре, она замечательна здесь, как и в своей последней арии, великолепной Del primo pianto, которой не хватает лишь немного сценической харизмы.
Психологическая и сосредоточенная на насилии, а также на человеческом безумии, постановка Фиорони не привязывает действие к конкретному месту. Он помещает народную массу лицом к публике на пронумерованных стульях и оставляет руководящую номенклатуру наверху, за исключением тех моментов, когда Турандот должна загадывать загадки, словно в телеигре, где проигравший лишается жизни. Министры, наряженные в свадебные платья или увешанные массой костей, как носили шаманы каннибальских племен, пытаются вернуть современную сказку к мучениям предков, которые всегда латентно присутствуют в наших нынешних обществах.
Роль Калафа исполняет Стефано Ла Колла, специалист по Пуччини, который смог заменить и превзойти Антоненко в Милане с Риккардо Шайи в 2015 году, а также исполнял эту роль в Неаполе, Чикаго, Риме или Мюнхене, и уже на этой сцене тремя годами ранее. Голос несколько ожесточился в последние годы, поскольку эта роль, несмотря на кажущуюся легкость, является одной из самых тяжелых в репертуаре, хотя тенор всегда демонстрирует в ней превосходную мощь. Он великолепно исполняет Nessun Dorma и трогательное Non piangere Liù. В образе влюбленной Лиу, чья смерть принесет вкус счастья Турандот, Кристина Пасароиу не удается произвести такое же сильное впечатление, как на этой же сцене в прошлом году в роли Магды в «Ласточке». Тем не менее, она создает трогательный образ женщины, вибрирующий даже в первой части арии непосредственно перед смертью.
Альберт Песендорфер, кажется, хорошо восстановился после трудных последних лет и представляет чувствительного Тимура, порой с прерывающимся дыханием, что придает убедительности этому старому герою, в то время как другой статусный певец, Петер Маус, с момента премьеры и во всех возобновлениях постановки демонстрирует превосходную холодность в роли Императора Альтоума. Бинг Гиль Ким качественно исполняет Мандарина с самого первого появления в начале первого акта, когда из трех министров Донг-Хван Ли (Пинг) и Я-Чунг Хуанг (Панг) убедительны, но прежде всего выделяется Понг Атильо Глазера благодаря своему сценическому присутствию, а также чистоте голоса и безупречному итальянскому произношению.
Хор Немецкой оперы всегда входил в число лучших и доказывал это в последнее десятилетие под руководством Уильяма Сполдинга, особенно в немецком репертуаре. Но с этого сезона из Глайндборна приехал Джереми Байнс, и, рискуя преувеличить, исключительное исполнение в «Турандот», как и невероятное в «Аиде» в октябре, теперь заставляет нас думать, что он вывел хор в пятерку лучших в мире, наряду с коллективами Королевского оперного театра и Метрополитен-оперы. Каждое появление демонстрирует такой пыл и такое "итальянское" звучание, которого мы не знали за этим часто слишком массивным коллективом. Деликатность Nessun Dorma или сдержанное насилие, призванное заставить Лиу говорить в третьем акте, особенно возвышают эти партии.
К этому добавляется великолепное тонкое дирижирование Александра Ведерникова, слишком редко приглашаемого маэстро, который уже в 2015 году занял в этой оркестровой яме место, ранее занимаемое для этого произведения покойным Хесусом Лопесом Кобосом. Сильно отличаясь от этого другого великого дирижера, которого недооценивали по сравнению с более "раскрученными" именами, Ведерников привносит в эту партитуру современность и легкость, которые воздают ей должное, достигая кульминации в работе с оркестром во время сцены загадок. Дирижер также великолепно исполняет финал Франко Альфано в версии без купюр, сделанных Тосканини. Будучи примерно на три минуты длиннее обычно утверждаемой версии, этот выбор представляет гораздо больше деталей, а также демонстрирует сложные гармонии, которые повышают ценность работы, проделанной композитором после смерти Пуччини, и, похоже, на данный момент является лучшей из возможных версий завершения оперы, опережая переоркестровку Берио или закрытие произведения сразу после смерти Лиу.
Source.
В очередной раз возобновляя постановку «Турандот» Лоренцо Фиорони, созданную в 2008 году, Немецкая опера в очередной раз демонстрирует свою способность с величайшим умом работать с оперным репертуаром. Предоставление заглавной роли Рикарде Мербет позволяет услышать менее жесткий голос, чем у привычных исполнительниц этой партии; ее окружает высококачественный состав и хор, выдвинувшийся в число лучших благодаря приходу Джереми Байнса в этом сезоне, в то время как в оркестровой яме Александр Ведерников подчеркивает все чудеса оркестровой партитуры.
С 2008 года в постановке «Турандот» Лоренцо Фиорони успели выступить Лиза Линдстрём, Кэтрин Фостер, Эрика Суннегард и теперь Рикарда Мербет. Последняя сегодня не является тем, что часто ожидают от этой роли, а именно драматическим сопрано, исполняющим также Электру, в продолжение традиции Биргит Нильссон. Когда Мербет обращается к опере Рихарда Штрауса, она поет только Хризотемис, но именно этот тип голоса придает последней великой роли Пуччини больше лиризма, при этом демонстрируя исключительную мощь вплоть до финального дуэта. Сцена загадок показывает прогресс певицы в итальянском репертуаре, она замечательна здесь, как и в своей последней арии, великолепной Del primo pianto, которой не хватает лишь немного сценической харизмы.
Психологическая и сосредоточенная на насилии, а также на человеческом безумии, постановка Фиорони не привязывает действие к конкретному месту. Он помещает народную массу лицом к публике на пронумерованных стульях и оставляет руководящую номенклатуру наверху, за исключением тех моментов, когда Турандот должна загадывать загадки, словно в телеигре, где проигравший лишается жизни. Министры, наряженные в свадебные платья или увешанные массой костей, как носили шаманы каннибальских племен, пытаются вернуть современную сказку к мучениям предков, которые всегда латентно присутствуют в наших нынешних обществах.
Роль Калафа исполняет Стефано Ла Колла, специалист по Пуччини, который смог заменить и превзойти Антоненко в Милане с Риккардо Шайи в 2015 году, а также исполнял эту роль в Неаполе, Чикаго, Риме или Мюнхене, и уже на этой сцене тремя годами ранее. Голос несколько ожесточился в последние годы, поскольку эта роль, несмотря на кажущуюся легкость, является одной из самых тяжелых в репертуаре, хотя тенор всегда демонстрирует в ней превосходную мощь. Он великолепно исполняет Nessun Dorma и трогательное Non piangere Liù. В образе влюбленной Лиу, чья смерть принесет вкус счастья Турандот, Кристина Пасароиу не удается произвести такое же сильное впечатление, как на этой же сцене в прошлом году в роли Магды в «Ласточке». Тем не менее, она создает трогательный образ женщины, вибрирующий даже в первой части арии непосредственно перед смертью.
Альберт Песендорфер, кажется, хорошо восстановился после трудных последних лет и представляет чувствительного Тимура, порой с прерывающимся дыханием, что придает убедительности этому старому герою, в то время как другой статусный певец, Петер Маус, с момента премьеры и во всех возобновлениях постановки демонстрирует превосходную холодность в роли Императора Альтоума. Бинг Гиль Ким качественно исполняет Мандарина с самого первого появления в начале первого акта, когда из трех министров Донг-Хван Ли (Пинг) и Я-Чунг Хуанг (Панг) убедительны, но прежде всего выделяется Понг Атильо Глазера благодаря своему сценическому присутствию, а также чистоте голоса и безупречному итальянскому произношению.
Хор Немецкой оперы всегда входил в число лучших и доказывал это в последнее десятилетие под руководством Уильяма Сполдинга, особенно в немецком репертуаре. Но с этого сезона из Глайндборна приехал Джереми Байнс, и, рискуя преувеличить, исключительное исполнение в «Турандот», как и невероятное в «Аиде» в октябре, теперь заставляет нас думать, что он вывел хор в пятерку лучших в мире, наряду с коллективами Королевского оперного театра и Метрополитен-оперы. Каждое появление демонстрирует такой пыл и такое "итальянское" звучание, которого мы не знали за этим часто слишком массивным коллективом. Деликатность Nessun Dorma или сдержанное насилие, призванное заставить Лиу говорить в третьем акте, особенно возвышают эти партии.
К этому добавляется великолепное тонкое дирижирование Александра Ведерникова, слишком редко приглашаемого маэстро, который уже в 2015 году занял в этой оркестровой яме место, ранее занимаемое для этого произведения покойным Хесусом Лопесом Кобосом. Сильно отличаясь от этого другого великого дирижера, которого недооценивали по сравнению с более "раскрученными" именами, Ведерников привносит в эту партитуру современность и легкость, которые воздают ей должное, достигая кульминации в работе с оркестром во время сцены загадок. Дирижер также великолепно исполняет финал Франко Альфано в версии без купюр, сделанных Тосканини. Будучи примерно на три минуты длиннее обычно утверждаемой версии, этот выбор представляет гораздо больше деталей, а также демонстрирует сложные гармонии, которые повышают ценность работы, проделанной композитором после смерти Пуччини, и, похоже, на данный момент является лучшей из возможных версий завершения оперы, опережая переоркестровку Берио или закрытие произведения сразу после смерти Лиу.
Source.
Винсент ГИЙЕМИН, ResMusica, 21 марта 2018 г.
«Турандот» лирическая и современная в Deutsche Oper Berlin
