<Переведено с итальянского автоматически, в дальнейшем будет отредактировано>
Спектакль с большим эмоциональным воздействием, дирижёр Александр Ведерников
ТРЕСТЕ. Перед телевизором, в кресле, можно, пожалуй, встать на сторону неизбежного очарования, заключенного в словах Горация «Dulce et decorum est pro patria mori» («Сладко и почетно умереть за родину»), но, на деле, ужас свидетельств и опыт бесполезности любого конфликта заставляют согласиться с Уилфредом Оуэном: «Война — это адское, огромное оскорбление человечества, нарушение христианства». Эту веру в поэта, убитого в юности на фронте в ноябре 1918 года, через несколько дней после перемирия, разделял Бенджамин Бриттен, когда он сочинял музыку для освящения нового кафедрального собора в Ковентри, разрушенного люфтваффе в 40-х годах; не поддаваясь риторике патриотизма, не воспевая, а, скорее, провозглашая то, что солдаты совершили героически, чтобы предложить то, что им было поручено сделать с другими и от чего страдать.
Так родился «Военный реквием», реквием, скорее, против войны, чем о ней, произведение протеста, а также жалости и поэзии; игнорируя барьеры между традицией и экспериментализмом, он является историей сам по себе и фундаментален для того, чтобы размышлять о современности, решать свое бытие в мире, с интуицией, присущей искусству, чтобы окончательно протянуть руку бывшему врагу.
Включив это произведение впервые в свои анналы, Театр Верди заполняет пробел и предупреждает, накануне сезона празднований, что музыка не всегда является развлечением, и что, поскольку худшее всегда подстерегает, лучше время от времени размышлять. Требует очень большого состава и использует множество приемов.
Первая потребность была удовлетворена без каких-либо особых визуальных предложений, которые, тем не менее, не помешали бы, добавив к обычным массам артистов камерный оркестр в партере под двумя солистами, и отнеся детские голоса на балкон для усиления распространения звука.
Искусственность прокрадывается с самого начала, с «What passing-bells», барочной декламации тенора, неуместной для бездонности текста Оуэна, и продолжается, и не только в «Dies irae», с ритмическими сканированиями, напоминающими «carmina burana».
Но гениальность Бриттена не заставляет себя ждать и растворяется в освобождающем катарсисе «Lacrimosa» вплоть до «Agnus Dei», в переходе от драматизма к состраданию «Libera me», во впечатляющих приостановках хоровых интервенций. Благодаря достойному исполнению, «Реквием» получил эмоциональное воздействие, которое ему подобает, и высокий вклад оркестра, столь же безупречного хора, подготовленного Ине Мейстерс, был решающим, как и невозмутимый и чистый вклад «Piccoli Cantori», которых обучала Мария Сусовски.
Под управлением «Реквиема» было бы достаточно придать ощущение компактности такой разнородности, задачу, которую Александр Ведерников выполнил, идя дальше, хорошо просчитав многие детали и сумев придать целостности жизненную силу. Он разделил частые и повторяющиеся аплодисменты с массами и с солистами, щедрой и уверенной Татьяной Павловской, опытным бриттеновским тенором Малдвином Дэвисом и Роном Пео, выразительным баритональным вокалом.
На фотографии: русский дирижер Александр Ведерников (слева) с сопрано Татьяной Павловской, тенором Малдвином Дэвисом и баритоном Роном Пео. (Фото Фабио Паренцана)
Source.
Спектакль с большим эмоциональным воздействием, дирижёр Александр Ведерников
ТРЕСТЕ. Перед телевизором, в кресле, можно, пожалуй, встать на сторону неизбежного очарования, заключенного в словах Горация «Dulce et decorum est pro patria mori» («Сладко и почетно умереть за родину»), но, на деле, ужас свидетельств и опыт бесполезности любого конфликта заставляют согласиться с Уилфредом Оуэном: «Война — это адское, огромное оскорбление человечества, нарушение христианства». Эту веру в поэта, убитого в юности на фронте в ноябре 1918 года, через несколько дней после перемирия, разделял Бенджамин Бриттен, когда он сочинял музыку для освящения нового кафедрального собора в Ковентри, разрушенного люфтваффе в 40-х годах; не поддаваясь риторике патриотизма, не воспевая, а, скорее, провозглашая то, что солдаты совершили героически, чтобы предложить то, что им было поручено сделать с другими и от чего страдать.
Так родился «Военный реквием», реквием, скорее, против войны, чем о ней, произведение протеста, а также жалости и поэзии; игнорируя барьеры между традицией и экспериментализмом, он является историей сам по себе и фундаментален для того, чтобы размышлять о современности, решать свое бытие в мире, с интуицией, присущей искусству, чтобы окончательно протянуть руку бывшему врагу.
Включив это произведение впервые в свои анналы, Театр Верди заполняет пробел и предупреждает, накануне сезона празднований, что музыка не всегда является развлечением, и что, поскольку худшее всегда подстерегает, лучше время от времени размышлять. Требует очень большого состава и использует множество приемов.
Первая потребность была удовлетворена без каких-либо особых визуальных предложений, которые, тем не менее, не помешали бы, добавив к обычным массам артистов камерный оркестр в партере под двумя солистами, и отнеся детские голоса на балкон для усиления распространения звука.
Искусственность прокрадывается с самого начала, с «What passing-bells», барочной декламации тенора, неуместной для бездонности текста Оуэна, и продолжается, и не только в «Dies irae», с ритмическими сканированиями, напоминающими «carmina burana».
Но гениальность Бриттена не заставляет себя ждать и растворяется в освобождающем катарсисе «Lacrimosa» вплоть до «Agnus Dei», в переходе от драматизма к состраданию «Libera me», во впечатляющих приостановках хоровых интервенций. Благодаря достойному исполнению, «Реквием» получил эмоциональное воздействие, которое ему подобает, и высокий вклад оркестра, столь же безупречного хора, подготовленного Ине Мейстерс, был решающим, как и невозмутимый и чистый вклад «Piccoli Cantori», которых обучала Мария Сусовски.
Под управлением «Реквиема» было бы достаточно придать ощущение компактности такой разнородности, задачу, которую Александр Ведерников выполнил, идя дальше, хорошо просчитав многие детали и сумев придать целостности жизненную силу. Он разделил частые и повторяющиеся аплодисменты с массами и с солистами, щедрой и уверенной Татьяной Павловской, опытным бриттеновским тенором Малдвином Дэвисом и Роном Пео, выразительным баритональным вокалом.
На фотографии: русский дирижер Александр Ведерников (слева) с сопрано Татьяной Павловской, тенором Малдвином Дэвисом и баритоном Роном Пео. (Фото Фабио Паренцана)
Source.
Клаудио ГЕРБИТЦ, Il Piccolo di Trieste, 29 октября 2004 г.
Симфонический сезон в Театре Верди завершился шедевром Бенджамина Бриттена. "Реквием против войн"
