ТРИЕСТ. Сидя перед телевизором в гостиной, можно, пожалуй, отдать предпочтение непреодолимому очарованию, воплощенному в словах Горация "dal dulce et decorum est pro patria mori", но, если проверить, учитывая ужас свидетельств и опыт тщетности любого конфликта, нельзя не согласиться с Уилфредом Оуэном: «Война – это адское, чудовищное поругание человечества, попрание христианства». Бенджамин Бриттен считал, что поэт, погибший в молодости на фронте в ноябре 1918 года, за несколько дней до перемирия, когда он сочинял музыку к освящению нового собора в Ковентри, разрушенного до основания Люфтваффе в 1940 году, не поддаваясь патриотической риторике, не воспевая, даже хвастаясь званиями, «то, что солдаты совершили славно», хотел сказать: «Что им пришлось делать с другими и как они страдали». Так родился «Военный реквием», Реквием скорее «против», чем «о» войне, произведение протеста, а также благочестия и поэзии; игнорируя границы между традицией и экспериментаторством, он стоит особняком и является основополагающим в отражении текущих событий, определяя своё существование в мире с присущей искусству интуицией окончательного обращения к бывшему врагу.
Впервые включив этот шедевр в свою летопись, Театр Верди восполняет пробел и предупреждает накануне праздничного сезона, что музыка не всегда является бегством от реальности и что, несмотря на подстерегающие худшие, лучше время от времени размышлять. Для этого требуется обширный ансамбль и множество приёмов. Первое требование было выполнено без особенно ярких визуальных вмешательств, что было бы весьма кстати: к привычным артистическим массам добавился камерный оркестр в партере под двумя ведущими солистами, а высокие голоса были отодвинуты в сторону для более выразительной диффузии.
Искусственность просачивается с первого же «What passage bells» – барочной декламации тенора, неадекватной бездонной природе текста Оуэна, – и продолжается, и не только в «Dies irae» с ритмическими скандированиями «à la Carmina Burana».
Но гений Бриттена не заставил себя долго ждать и раскрылся в освобождающем катарсисе «Lacrimosa» в Agnus Dei, в переходе от драмы к эмоциям в «Libera me» и в впечатляющих паузах хоровых вступлений. Благодаря достойному исполнению, Реквием добился заслуженного эмоционального воздействия. Высокая самоотдача оркестра и столь же безупречное выступление хора под руководством Ине Майстерс сыграли решающую роль, как и невозмутимое и ясное выступление хора мальчиков под управлением Марии Сусовски.
Руководителю "Реквиема" было достаточно придать ощущение единства столь разнородному составу, и Александр Ведерников справился с этой задачей, выйдя за рамки, тщательно продумав множество деталей и сумев вдохнуть в ансамбль жизненную силу. Он разделил бурные и продолжительные аплодисменты с публикой и солистами: щедрой и уверенной в себе Татьяной Павловской, опытным британским тенором Малдуином Дэвисом и Роном Пео, обладавшим выразительным баритоном.
На фотографии: Российский дирижёр Александр Ведерников (слева) с сопрано Татьяной Павловской, тенором Малдуином Дэвисом и баритоном Роном Пео. (Фото Фабио Паренцана)
Source.
Впервые включив этот шедевр в свою летопись, Театр Верди восполняет пробел и предупреждает накануне праздничного сезона, что музыка не всегда является бегством от реальности и что, несмотря на подстерегающие худшие, лучше время от времени размышлять. Для этого требуется обширный ансамбль и множество приёмов. Первое требование было выполнено без особенно ярких визуальных вмешательств, что было бы весьма кстати: к привычным артистическим массам добавился камерный оркестр в партере под двумя ведущими солистами, а высокие голоса были отодвинуты в сторону для более выразительной диффузии.
Искусственность просачивается с первого же «What passage bells» – барочной декламации тенора, неадекватной бездонной природе текста Оуэна, – и продолжается, и не только в «Dies irae» с ритмическими скандированиями «à la Carmina Burana».
Но гений Бриттена не заставил себя долго ждать и раскрылся в освобождающем катарсисе «Lacrimosa» в Agnus Dei, в переходе от драмы к эмоциям в «Libera me» и в впечатляющих паузах хоровых вступлений. Благодаря достойному исполнению, Реквием добился заслуженного эмоционального воздействия. Высокая самоотдача оркестра и столь же безупречное выступление хора под руководством Ине Майстерс сыграли решающую роль, как и невозмутимое и ясное выступление хора мальчиков под управлением Марии Сусовски.
Руководителю "Реквиема" было достаточно придать ощущение единства столь разнородному составу, и Александр Ведерников справился с этой задачей, выйдя за рамки, тщательно продумав множество деталей и сумев вдохнуть в ансамбль жизненную силу. Он разделил бурные и продолжительные аплодисменты с публикой и солистами: щедрой и уверенной в себе Татьяной Павловской, опытным британским тенором Малдуином Дэвисом и Роном Пео, обладавшим выразительным баритоном.
На фотографии: Российский дирижёр Александр Ведерников (слева) с сопрано Татьяной Павловской, тенором Малдуином Дэвисом и баритоном Роном Пео. (Фото Фабио Паренцана)
Source.
Шедевр Бенджамина Бриттена закрыл симфонический сезон в театре "Верди"
Реквием против войны
Реквием против войны
Клаудио ГЕРБИЦ, Il Piccolo di Trieste del 2004-10-29
