<Переведено с английского автоматически, в дальнейшем будет отредактировано>
Симон Трпчески обладает феноменальной техникой, хорошим вкусом и вдохновляющим воображением. Он также является чемпионом своей маленькой страны
Расположенная в центре Балкан, Македония подарила миру Александра Македонского, Мать Терезу и название для самого восхитительного изобретения — фруктового салата. Все это — достойные и вкусные достижения, хотя для любителей музыки сегодня главным экспортным продуктом Македонии, безусловно, является Симон Трпчески. И дело не только в том, что феноменальная техника, хороший вкус и вдохновляющее воображение этого пианиста сочетаются в нем. Это еще и его стремление защищать свою маленькую, отважную страну и способствовать ее культурному возрождению.
Без участия Трпчески зарубежные гастроли такого ансамбля, как оркестр Большого театра, вряд ли достигли бы Скопье, столицы, но все еще находящейся в некотором отдалении от проторенных дорог. Когда в субботу они выступили с всероссийским концертом вместе с Трпчески — в тот же вечер, когда проходил Европейский песенный конкурс, — две с половиной тысячи нетерпеливых зрителей заполнили арену "Метрополис", утилитарное современное пространство, больше подходящее для боксерских поединков, чем для восьми раундов классической музыки.
Никакой позолоты. Никакого роскошного бархата. Никаких изогнутых балконов. Это, конечно, был не Большой театр в Москве. Но как только оркестр и его музыкальный руководитель Александр Ведерников заиграли увертюру "Гамлет" Чайковского, национальные тембры заявили о себе: смолистые струнные, деревянные духовые, медные с почти зловещей мощью. Сухая, ничем не украшенная акустика Арены не давала оркестру возможности спрятаться — хотя у них и не было для этого причин в этом страстном, хорошо аргументированном выступлении.
Затем пианино покатили на колесах, чтобы исполнить блестящую и игривую "Рапсодию" Рахманинова на тему Паганини. Некоторые известные пианисты играют так, как будто пианино — их противник или партнер, которого они разлюбили. Но когда руки Трпчески пробегали по клавишам так легко, так непринужденно, вы сразу понимали, что пианино — его дом, его лучший и преданный друг. Калейдоскопические вариации Рахманинова давали ему возможность использовать самые разнообразные интонации и выпады - от озорного росчерка до колокольного напева и громоподобного Dies Irae. Под аккомпанемент оркестра Ведерникова Трпчески менял настроения без тени механичности. Все было естественно и весело.
После второй половины и Пятой симфонии Прокофьева с оркестра Большого театра начал понемногу сходить налет. На то были причины, главным образом из-за жары на арене, которая усугублялась индустриальным освещением сцены. В игре некоторых струнных появились шероховатости, и кульминационным моментам партитуры потребовалось немного больше силы, чтобы соответствовать риторике композитора и широко раскинутым рукам Ведерникова. И все же ничто не повлияло на мастерство исполнения извилистой лирической линии Прокофьева, на силу токкаты во второй части или на мрачную ностальгию в медленной части.
Среди выходов на бис также было много импровизаций, начатых в стиле притоптывания ногами в "Танце Струга" современного македонца Панде Сахова — фортепианной пьесе, облаченной в субботу в оркестровые наряды с французским колоритом. Если повезет, через три года Скопье сможет проводить подобные концерты классической музыки в своем первом концертном зале, построенном на заказ. Я уверен, что Александр Македонский одобрил бы это.
Source.
Симон Трпчески обладает феноменальной техникой, хорошим вкусом и вдохновляющим воображением. Он также является чемпионом своей маленькой страны
Расположенная в центре Балкан, Македония подарила миру Александра Македонского, Мать Терезу и название для самого восхитительного изобретения — фруктового салата. Все это — достойные и вкусные достижения, хотя для любителей музыки сегодня главным экспортным продуктом Македонии, безусловно, является Симон Трпчески. И дело не только в том, что феноменальная техника, хороший вкус и вдохновляющее воображение этого пианиста сочетаются в нем. Это еще и его стремление защищать свою маленькую, отважную страну и способствовать ее культурному возрождению.
Без участия Трпчески зарубежные гастроли такого ансамбля, как оркестр Большого театра, вряд ли достигли бы Скопье, столицы, но все еще находящейся в некотором отдалении от проторенных дорог. Когда в субботу они выступили с всероссийским концертом вместе с Трпчески — в тот же вечер, когда проходил Европейский песенный конкурс, — две с половиной тысячи нетерпеливых зрителей заполнили арену "Метрополис", утилитарное современное пространство, больше подходящее для боксерских поединков, чем для восьми раундов классической музыки.
Никакой позолоты. Никакого роскошного бархата. Никаких изогнутых балконов. Это, конечно, был не Большой театр в Москве. Но как только оркестр и его музыкальный руководитель Александр Ведерников заиграли увертюру "Гамлет" Чайковского, национальные тембры заявили о себе: смолистые струнные, деревянные духовые, медные с почти зловещей мощью. Сухая, ничем не украшенная акустика Арены не давала оркестру возможности спрятаться — хотя у них и не было для этого причин в этом страстном, хорошо аргументированном выступлении.
Затем пианино покатили на колесах, чтобы исполнить блестящую и игривую "Рапсодию" Рахманинова на тему Паганини. Некоторые известные пианисты играют так, как будто пианино — их противник или партнер, которого они разлюбили. Но когда руки Трпчески пробегали по клавишам так легко, так непринужденно, вы сразу понимали, что пианино — его дом, его лучший и преданный друг. Калейдоскопические вариации Рахманинова давали ему возможность использовать самые разнообразные интонации и выпады - от озорного росчерка до колокольного напева и громоподобного Dies Irae. Под аккомпанемент оркестра Ведерникова Трпчески менял настроения без тени механичности. Все было естественно и весело.
После второй половины и Пятой симфонии Прокофьева с оркестра Большого театра начал понемногу сходить налет. На то были причины, главным образом из-за жары на арене, которая усугублялась индустриальным освещением сцены. В игре некоторых струнных появились шероховатости, и кульминационным моментам партитуры потребовалось немного больше силы, чтобы соответствовать риторике композитора и широко раскинутым рукам Ведерникова. И все же ничто не повлияло на мастерство исполнения извилистой лирической линии Прокофьева, на силу токкаты во второй части или на мрачную ностальгию в медленной части.
Среди выходов на бис также было много импровизаций, начатых в стиле притоптывания ногами в "Танце Струга" современного македонца Панде Сахова — фортепианной пьесе, облаченной в субботу в оркестровые наряды с французским колоритом. Если повезет, через три года Скопье сможет проводить подобные концерты классической музыки в своем первом концертном зале, построенном на заказ. Я уверен, что Александр Македонский одобрил бы это.
Source.
Джефф БРАУН, The Times,17 мая 2009 г.
Симон Трпчески и оркестр Большого театра на арене "Метрополис" в Скопье
