В 1904 году Сергей Рахманинов на два года возглавил Большой театр. Это случилось через 14 лет после того, как он написал Первый фортепианный концерт. Композитор написал его в 17 лет, задолго до того как создал свое своеобразное «совместное» русско-американское предприятие по композиции. Теперь русские выступали в Alte Oper как раз с Первым концертом в программе.
Солистом был Герхард Опиц, который в шопеновский остов, то и дело выскакивающий из раннего концерта Рахманинова, замечательно вплел в свою светлую, сурово-аполлиническую игру. Виртуозная каденция первой части была настоящим достижением по своей прозрачности и великолепию туше.
Начавший концерт очень энергично, оркестр в инструментальном концерте выглядел более интересно, чем в первом произведении концерта. Возможно, в России увертюра-фантазия Ромео и Джульетта Чайковского исполняется так часто, что можно удержаться от четкого разделения сладких и горьких пассажей. Очень живой и расторопный дирижер оркестра, основанного в 1770 году декретом Екатерины II, Александр Ведерников в любом случае имел намерение пропустить через себя важность и глубокие качества произведения.
После перерыва, в исполнении «Картинок с выставки» Мусоргского в оркестровой версии Равеля, продемонстрировал Ведерников еще большую дирижерскую выразительность и намерение сфокусировать специфическое оркестровое звучание. Благодаря глубоким струнным, мощным интонациям медных и волшебной чувствительности деревянных духовых, запредельный гармонический мир Мусоргского приобрел невиданную прозрачность.
Восприятие Равелем русского звукового космоса исполнялось русскими музыкантами со своим собственным, оригинальным ощущением, так что греко-испано-франкофильство этого композитора-идеалиста стало и идеалом русских...
Финальный апофеоз — «Богатырские ворота» — были исполнены столь великолепно, что показалось, будто императрица Екатерина прошелестела по залу. И все возликовали.
Source.
Солистом был Герхард Опиц, который в шопеновский остов, то и дело выскакивающий из раннего концерта Рахманинова, замечательно вплел в свою светлую, сурово-аполлиническую игру. Виртуозная каденция первой части была настоящим достижением по своей прозрачности и великолепию туше.
Начавший концерт очень энергично, оркестр в инструментальном концерте выглядел более интересно, чем в первом произведении концерта. Возможно, в России увертюра-фантазия Ромео и Джульетта Чайковского исполняется так часто, что можно удержаться от четкого разделения сладких и горьких пассажей. Очень живой и расторопный дирижер оркестра, основанного в 1770 году декретом Екатерины II, Александр Ведерников в любом случае имел намерение пропустить через себя важность и глубокие качества произведения.
После перерыва, в исполнении «Картинок с выставки» Мусоргского в оркестровой версии Равеля, продемонстрировал Ведерников еще большую дирижерскую выразительность и намерение сфокусировать специфическое оркестровое звучание. Благодаря глубоким струнным, мощным интонациям медных и волшебной чувствительности деревянных духовых, запредельный гармонический мир Мусоргского приобрел невиданную прозрачность.
Восприятие Равелем русского звукового космоса исполнялось русскими музыкантами со своим собственным, оригинальным ощущением, так что греко-испано-франкофильство этого композитора-идеалиста стало и идеалом русских...
Финальный апофеоз — «Богатырские ворота» — были исполнены столь великолепно, что показалось, будто императрица Екатерина прошелестела по залу. И все возликовали.
Source.
Равель как образцовый русский
Оркестр Большого во Франкфурте
Оркестр Большого во Франкфурте
Frankfurter Rundschau, 16 февраля 2007 г.
