<Переведено с английского автоматически, в дальнейшем будет отредактировано>
За пультом находился Александр Ведерников, главный дирижер оркестра с 2001 года, известный не только в Европе. У него впечатляющие, плавные движения, которые он может сократить короткими взмахами кистей. Однако он работает гораздо слаженнее, чем Валерий Гергиев, который недавно стоял на этом месте с музыкантами Мариинского театра. И в самом деле, музыканты Большого театра играют с более полным, теплым и эластичным звучанием, чем грубый петербургский оркестр. Хотя впечатление производят оба.
Это можно было почувствовать в увертюре-фантазии Чайковского "Ромео и Джульетта". В масштабном и тщательно выверенном представлении Большого театра, среди всех драматических аккордов (и театральных корней), была обязательная певучесть, но без эксгибиционизма. В "Картинках с выставки" Мусоргского оркестровка Равеля раскрыла художественный подход к музыкальным краскам вплоть до самого финала: насыщенный блеск струнных, богатство деталей в поэтической элегантности "Старого замка", сложности "Скота", легкомыслие "Джаза". куриный балет. Каждая партия заставляла вас чувствовать себя так, словно вы давно не слышали ее в таком красочном исполнении.
Между этими произведениями был исполнен Первый фортепианный концерт Рахманинова, который незаслуженно занимает далеко не первое место в мировом репертуаре. Конечно, это не так удобно для исполнителей, как более поздние концерты с их большим форматом. В этом плане солист Герхард Опитц, которого никогда нельзя было заподозрить в виртуозном опьянении, стал настоящей находкой для исполнения этого концерта. Он играл строго, без рубато, с невозмутимой легкостью. В то же время он пресек все попытки играть с пафосом. Это хорошая интерпретация, хорошо поддержанная оркестром и дирижером. В финале - большой успех.
Source.
За пультом находился Александр Ведерников, главный дирижер оркестра с 2001 года, известный не только в Европе. У него впечатляющие, плавные движения, которые он может сократить короткими взмахами кистей. Однако он работает гораздо слаженнее, чем Валерий Гергиев, который недавно стоял на этом месте с музыкантами Мариинского театра. И в самом деле, музыканты Большого театра играют с более полным, теплым и эластичным звучанием, чем грубый петербургский оркестр. Хотя впечатление производят оба.
Это можно было почувствовать в увертюре-фантазии Чайковского "Ромео и Джульетта". В масштабном и тщательно выверенном представлении Большого театра, среди всех драматических аккордов (и театральных корней), была обязательная певучесть, но без эксгибиционизма. В "Картинках с выставки" Мусоргского оркестровка Равеля раскрыла художественный подход к музыкальным краскам вплоть до самого финала: насыщенный блеск струнных, богатство деталей в поэтической элегантности "Старого замка", сложности "Скота", легкомыслие "Джаза". куриный балет. Каждая партия заставляла вас чувствовать себя так, словно вы давно не слышали ее в таком красочном исполнении.
Между этими произведениями был исполнен Первый фортепианный концерт Рахманинова, который незаслуженно занимает далеко не первое место в мировом репертуаре. Конечно, это не так удобно для исполнителей, как более поздние концерты с их большим форматом. В этом плане солист Герхард Опитц, которого никогда нельзя было заподозрить в виртуозном опьянении, стал настоящей находкой для исполнения этого концерта. Он играл строго, без рубато, с невозмутимой легкостью. В то же время он пресек все попытки играть с пафосом. Это хорошая интерпретация, хорошо поддержанная оркестром и дирижером. В финале - большой успех.
Source.
Frankfurter Neue Presse, 15 февраля 2007 г.
Картины светятся теплыми красками.
Оркестр Большого театра выступил в Alte Oper Frankfurt
Оркестр Большого театра выступил в Alte Oper Frankfurt
