<Автоматический перевод с английского>
Верди, "Отелло"
Солисты, хор и оркестр Королевской Стокгольмской оперы
Александр Ведерников (дирижер).
Королевская Стокгольмская опера. Премьера 14.3.2015
В ролях:
Отелло: Кристиан Бенедикт
Дездемона: Малин Быстрем
Яго: Клаудио Сгура
Эмилия: Сюзанна Вег
Кассио: Аллан Клейтон
Родриго: Даниэль Ральфссон
Лодовико: Михаэль Шмидбергер
Монтано / Глашатай: Кристиан Флор
Танцовщица: Кьяра Винчи
Производство:
Режиссер: Дэвид Олден
Хореография: Максин Брэм
Декорации, маски и костюмы: Джон Моррелл
Дизайн освещения: Адам Сильверман
Совместная постановка с Английской национальной оперой в Лондоне и Театром Реал в Мадриде
Последние пару дней перед премьерой выдались суматошными и нервными из-за двух случаев болезни среди солистов, пришлось экстренно искать и вызывать дублеров, один из которых прибыл всего за два часа до начала. Но вся эта турбулентность никак не сказалась негативно на представлении, насколько можно было судить из зрительного зала. Честно говоря, из зала было мало что видно. Ключевым словом для этой постановки могло бы стать «спартанский». Практически пустая сцена, скупо освещенная драматическими гигантскими тенями, подчеркивающими доминирующее присутствие Яго, унылые темные тона, даже кровать Дездемоны в последнем акте была рационализирована. Преимущество заключалось в том, что внимание было сосредоточено на драме, конфликтах. И мы увидели несколько четко выписанных образов: Яго, возможно, более демонический и злой, чем когда-либо прежде, Отелло — рычащий лев, чей мир рушится на части, а Дездемона — благородная и исполненная достоинства посреди бушующих эмоций. Ни она, ни Отелло не могут понять, какие силы управляют происходящим, в то время как Яго — верховный правитель, режиссер, который точно знает, каким будет следующий ход. Он также присутствует на заднем плане, подобно Мефистофелю, например, во время любовного дуэта в первом акте. На периферии, бедный Кассио — легко манипулируемый, вспыльчивый (Аллан Клейтон был в постановке ENO и в прошлом году), а Даниэль Ральфссон — заискивающий Родриго в белом щегольском костюме.
«На этот раз Отелло — не чернокожий, поскольку конфликт не имеет ничего общего с расизмом», — говорит Дэвид Олден. В пьесе Шекспира много расистских эпитетов, но Бойто убрал большинство из них в своем либретто. Из Шекспира мы также знаем, что Отелло обратился из ислама в христианство, чтобы жениться на Дездемоне (первый акт шекспировского «Отелло», действие которого происходит в Венеции и где содержится эта информация, был вырезан из либретто Бойто), и в этой постановке он носит с собой изображение Мадонны, которое даже целует.
Я видел Кристиана Бенедикта в паре других ролей, где его актерская игра была не слишком убедительной, но здесь, в роли, которая сегодня стала его визитной карточкой, он произвел очень сильное впечатление с самого начала своим ярким «Esultate!». В любовном дуэте он продемонстрировал исполнение, полное нюансов, что часто недоступно драматическим тенорам. Его яростные вспышки неконтролируемой ярости в последующих актах были настолько стальными, что даже наполненные децибелами фортиссимо Ведерникова не смогли его заглушить. Но больше всего он впечатлил в монологе третьего акта «Dio, mi potevi». В нем вся его боль и недоумение были выражены гениально.
Малин Быстрём спела свою самую первую Дездемону, продемонстрировав кремовый тембр и чудесное легато в духе Ренаты Тебальди — я не могу дать более высокой оценки. Когда она исполнила «Песнь об иве», за которой последовало ангельское пианиссимо «Ave Maria», время как будто остановилось. Клаудио Сгура также произвел огромное впечатление своим дьявольским «Credo» и манипулятивным «Era la notte». Второстепенные роли были исполнены хорошо, хотя Лодовико в исполнении Михаэля Шмидбергера был слишком слаб — или, возможно, Ведерников недостаточно сдерживал оркестр.
Правда в том, что он (Ведерников) использовал любую возможность, чтобы насладиться самыми насыщенными частями партитуры, особенно в открывающей сцене бури с ослепляющими вспышками света, где и оркестр, и хор были на высоте. Незабываемый вечер!
Source.
Верди, "Отелло"
Солисты, хор и оркестр Королевской Стокгольмской оперы
Александр Ведерников (дирижер).
Королевская Стокгольмская опера. Премьера 14.3.2015
В ролях:
Отелло: Кристиан Бенедикт
Дездемона: Малин Быстрем
Яго: Клаудио Сгура
Эмилия: Сюзанна Вег
Кассио: Аллан Клейтон
Родриго: Даниэль Ральфссон
Лодовико: Михаэль Шмидбергер
Монтано / Глашатай: Кристиан Флор
Танцовщица: Кьяра Винчи
Производство:
Режиссер: Дэвид Олден
Хореография: Максин Брэм
Декорации, маски и костюмы: Джон Моррелл
Дизайн освещения: Адам Сильверман
Совместная постановка с Английской национальной оперой в Лондоне и Театром Реал в Мадриде
Последние пару дней перед премьерой выдались суматошными и нервными из-за двух случаев болезни среди солистов, пришлось экстренно искать и вызывать дублеров, один из которых прибыл всего за два часа до начала. Но вся эта турбулентность никак не сказалась негативно на представлении, насколько можно было судить из зрительного зала. Честно говоря, из зала было мало что видно. Ключевым словом для этой постановки могло бы стать «спартанский». Практически пустая сцена, скупо освещенная драматическими гигантскими тенями, подчеркивающими доминирующее присутствие Яго, унылые темные тона, даже кровать Дездемоны в последнем акте была рационализирована. Преимущество заключалось в том, что внимание было сосредоточено на драме, конфликтах. И мы увидели несколько четко выписанных образов: Яго, возможно, более демонический и злой, чем когда-либо прежде, Отелло — рычащий лев, чей мир рушится на части, а Дездемона — благородная и исполненная достоинства посреди бушующих эмоций. Ни она, ни Отелло не могут понять, какие силы управляют происходящим, в то время как Яго — верховный правитель, режиссер, который точно знает, каким будет следующий ход. Он также присутствует на заднем плане, подобно Мефистофелю, например, во время любовного дуэта в первом акте. На периферии, бедный Кассио — легко манипулируемый, вспыльчивый (Аллан Клейтон был в постановке ENO и в прошлом году), а Даниэль Ральфссон — заискивающий Родриго в белом щегольском костюме.
«На этот раз Отелло — не чернокожий, поскольку конфликт не имеет ничего общего с расизмом», — говорит Дэвид Олден. В пьесе Шекспира много расистских эпитетов, но Бойто убрал большинство из них в своем либретто. Из Шекспира мы также знаем, что Отелло обратился из ислама в христианство, чтобы жениться на Дездемоне (первый акт шекспировского «Отелло», действие которого происходит в Венеции и где содержится эта информация, был вырезан из либретто Бойто), и в этой постановке он носит с собой изображение Мадонны, которое даже целует.
Я видел Кристиана Бенедикта в паре других ролей, где его актерская игра была не слишком убедительной, но здесь, в роли, которая сегодня стала его визитной карточкой, он произвел очень сильное впечатление с самого начала своим ярким «Esultate!». В любовном дуэте он продемонстрировал исполнение, полное нюансов, что часто недоступно драматическим тенорам. Его яростные вспышки неконтролируемой ярости в последующих актах были настолько стальными, что даже наполненные децибелами фортиссимо Ведерникова не смогли его заглушить. Но больше всего он впечатлил в монологе третьего акта «Dio, mi potevi». В нем вся его боль и недоумение были выражены гениально.
Малин Быстрём спела свою самую первую Дездемону, продемонстрировав кремовый тембр и чудесное легато в духе Ренаты Тебальди — я не могу дать более высокой оценки. Когда она исполнила «Песнь об иве», за которой последовало ангельское пианиссимо «Ave Maria», время как будто остановилось. Клаудио Сгура также произвел огромное впечатление своим дьявольским «Credo» и манипулятивным «Era la notte». Второстепенные роли были исполнены хорошо, хотя Лодовико в исполнении Михаэля Шмидбергера был слишком слаб — или, возможно, Ведерников недостаточно сдерживал оркестр.
Правда в том, что он (Ведерников) использовал любую возможность, чтобы насладиться самыми насыщенными частями партитуры, особенно в открывающей сцене бури с ослепляющими вспышками света, где и оркестр, и хор были на высоте. Незабываемый вечер!
Source.
Йоран ФОРСЛИНГ, SeenandHeard-International.com, 21 марта 2015 г.
Мрачная драма в новом "Отелло" Стокгольма
