<Перевод с французского автоматический, в дальнейшем будет отредактировано>
Дебюсси. En blanc et noir, оркестровка Робина Холлоуэя.
Fantasie pour piano et orchestre en sol majeur
Tchaikovsky. Simphonie No 4 en fa mineur opus 36
Жан-Фредерик Нойбургер, фортепиано
Филармонический оркестр Радио Франции
Александр Ведерников, дирижер
Заменив в последний момент Мюнг-Вун Чунга и Роджера Мураро, Александр Ведерников и Жан-Фредерик Нойбургер стали отличным выбором на подмену. В этой программе, сочетающей редкие произведения и основу репертуара, не было заметно никакого волнения.
В начале концерта недавняя оркестровка фортепианных пьес «En blanc et noir» («В белом и черном») композитора Робина Холлоуэя несколько разочаровала. Отказываясь подражать инструментовке Дебюсси, Холлоуэй предлагает щедрую, очень плотную оркестровку, которая действительно вредит ясности изложения в крайних частях, но очень хорошо работает в центральной части, эпичной и повествовательной в нужной мере.
Фантазия, которая следовала далее и которая является редкостью на концертах, стала приятным сюрпризом. Дебюсси в ней отходит от диалектики солист/оркестр и во многих местах интегрирует фортепиано в оркестровую ткань, на манер Севеннской симфонии д'Энди. В такой конфигурации задача солиста состоит в том, чтобы найти способ утвердиться, не дать себя подавить, с чем Жан-Фредерик Нойбургер поначалу справлялся с некоторым трудом. По-настоящему он раскрылся только в центральной части, где, правда, ему предоставлены более широкие сольные пассажи.
В остальном, «Фантазия» — произведение приятное, но не сенсационное. Музыкальному изложению действительно не хватает рельефности, как, например, в последней части, чья блестящая кода кажется скомканной и, честно говоря, шаблонной, как будто Дебюсси пожертвовал ею ради аплодисментов.
На бис Жан-Фредерик Нойбургер предложил публике пьесу в форме блюза, которая была очень тепло принята.
После перерыва наступил черед основы симфонического репертуара — Четвертой симфонии Чайковского с ее вступительной фанфарой, изображающей фатум (рок), хорошо известной меломанам. Дирижирование Ведерникова сразу же склоняет изложение к повествованию, что идеально подходит для первой части, богатой контрастами темпов и атмосфер. Следующая Кантилена, более спокойная, подтвердила качество духовых инструментов оркестра, особенно гобоя и кларнета. Затем скерцо несколько разочаровало: взятое в более медленном темпе, чем обычно, изложение создавало странное впечатление затянутости. Намерение, несомненно, состояло в том, чтобы создать шок с финалом, почти без перерыва переходящим в него, для которого Ведерников, должно быть, долго обдумывал указание «con fuoco» (с огнем)! Это удалось, хотя на такой скорости вариационные эпизоды иногда теряли в тонкости. Вечер, как и положено, завершился долгой овацией оркестру и его дирижеру.
Source.
Дебюсси. En blanc et noir, оркестровка Робина Холлоуэя.
Fantasie pour piano et orchestre en sol majeur
Tchaikovsky. Simphonie No 4 en fa mineur opus 36
Жан-Фредерик Нойбургер, фортепиано
Филармонический оркестр Радио Франции
Александр Ведерников, дирижер
Заменив в последний момент Мюнг-Вун Чунга и Роджера Мураро, Александр Ведерников и Жан-Фредерик Нойбургер стали отличным выбором на подмену. В этой программе, сочетающей редкие произведения и основу репертуара, не было заметно никакого волнения.
В начале концерта недавняя оркестровка фортепианных пьес «En blanc et noir» («В белом и черном») композитора Робина Холлоуэя несколько разочаровала. Отказываясь подражать инструментовке Дебюсси, Холлоуэй предлагает щедрую, очень плотную оркестровку, которая действительно вредит ясности изложения в крайних частях, но очень хорошо работает в центральной части, эпичной и повествовательной в нужной мере.
Фантазия, которая следовала далее и которая является редкостью на концертах, стала приятным сюрпризом. Дебюсси в ней отходит от диалектики солист/оркестр и во многих местах интегрирует фортепиано в оркестровую ткань, на манер Севеннской симфонии д'Энди. В такой конфигурации задача солиста состоит в том, чтобы найти способ утвердиться, не дать себя подавить, с чем Жан-Фредерик Нойбургер поначалу справлялся с некоторым трудом. По-настоящему он раскрылся только в центральной части, где, правда, ему предоставлены более широкие сольные пассажи.
В остальном, «Фантазия» — произведение приятное, но не сенсационное. Музыкальному изложению действительно не хватает рельефности, как, например, в последней части, чья блестящая кода кажется скомканной и, честно говоря, шаблонной, как будто Дебюсси пожертвовал ею ради аплодисментов.
На бис Жан-Фредерик Нойбургер предложил публике пьесу в форме блюза, которая была очень тепло принята.
После перерыва наступил черед основы симфонического репертуара — Четвертой симфонии Чайковского с ее вступительной фанфарой, изображающей фатум (рок), хорошо известной меломанам. Дирижирование Ведерникова сразу же склоняет изложение к повествованию, что идеально подходит для первой части, богатой контрастами темпов и атмосфер. Следующая Кантилена, более спокойная, подтвердила качество духовых инструментов оркестра, особенно гобоя и кларнета. Затем скерцо несколько разочаровало: взятое в более медленном темпе, чем обычно, изложение создавало странное впечатление затянутости. Намерение, несомненно, состояло в том, чтобы создать шок с финалом, почти без перерыва переходящим в него, для которого Ведерников, должно быть, долго обдумывал указание «con fuoco» (с огнем)! Это удалось, хотя на такой скорости вариационные эпизоды иногда теряли в тонкости. Вечер, как и положено, завершился долгой овацией оркестру и его дирижеру.
Source.
Этьен КОМ, ResMusica, 11 октября 2012 г.
Ведерников и Нойбургер, прекрасный выбор на замену в зале Плейель
