<перевод с английского автоматический, будет адаптирован>
Великолепное исполнение, исторически обоснованное и совершенно неожиданное. "Руслан и Людмила" Глинки, с его сказочным сюжетом и легкой, как перышко, оркестровкой, восхитителен. Это в равной степени позабавит и растрогает зрителей - как им повезло, что они были в Большом театре в апреле прошлого года, и как нам повезло сейчас, что мы можем насладиться непосредственностью этого события.
Музыковедческая детективная работа (и, судя по обширному и подробному примечанию к буклету, это единственное подходящее название для нее) привела к созданию этого, самого полного на сегодняшний день, альбома. Само исполнение обладает всеми преимуществами живого исполнения (непосредственность и настоящая острота), но при этом имеет и некоторые недостатки (чудесная тишина в зале; неизменно превосходная игра оркестра и качество записи, за исключением некоторых искажений).
Пьеса может быть длинной, но когда она так искрится, как сейчас, в духе Вагнера, время пролетает незаметно. На первый взгляд кажется, что мы не задержимся надолго, так быстро начинается увертюра. Но вскоре выясняется, что это будет танцевальный спектакль, а не поднятие занавеса с турбонаддувом, скорее шумная увертюра к "Русской свадьбе Фигаро". То есть, конечно, не такая динамичная, как некоторые (а каталог просто переполнен версиями одной только увертюры), но все же она скорее подготавливает почву для последующей содержательной оперы. В любом случае, у оркестра есть шанс заявить о своем превосходстве, что он и делает не только в своем чувственном сопровождении, но и в чисто оркестровых номерах (например, легкий балет в 4-м акте, или продолжительная атмосферная антракт между 1-м и 2-м актами, или деликатный, но царственный Турецкие танцы в 4-м акте).
На самом деле музыка увертюры возвращается в самом конце оперы, и ее значение раскрывается, конечно, как ликование, присущее ей самой. Слушателям, знакомым с увертюрой, возможно, будет интересно услышать оперное звучание лирической мелодии с преобладанием виолончели во второй части арии Руслана, которая начинается со 2-го акта (CD2, дорожка 2, 1 '05ff, "О Людмила, Лель обещал нам счастье...’).
<...>
Партитура Глинки полна восхищения. Однако ее чудо заключается в способности создавать единое целое, а не последовательность ‘номеров’. Обязательно попробуйте послушать этот набор, даже если у вас есть Gergiev (Philips 486 746-2) - Ведерников возвращает "Руслана" в целости и сохранности на его законное место.
Source.
Великолепное исполнение, исторически обоснованное и совершенно неожиданное. "Руслан и Людмила" Глинки, с его сказочным сюжетом и легкой, как перышко, оркестровкой, восхитителен. Это в равной степени позабавит и растрогает зрителей - как им повезло, что они были в Большом театре в апреле прошлого года, и как нам повезло сейчас, что мы можем насладиться непосредственностью этого события.
Музыковедческая детективная работа (и, судя по обширному и подробному примечанию к буклету, это единственное подходящее название для нее) привела к созданию этого, самого полного на сегодняшний день, альбома. Само исполнение обладает всеми преимуществами живого исполнения (непосредственность и настоящая острота), но при этом имеет и некоторые недостатки (чудесная тишина в зале; неизменно превосходная игра оркестра и качество записи, за исключением некоторых искажений).
Пьеса может быть длинной, но когда она так искрится, как сейчас, в духе Вагнера, время пролетает незаметно. На первый взгляд кажется, что мы не задержимся надолго, так быстро начинается увертюра. Но вскоре выясняется, что это будет танцевальный спектакль, а не поднятие занавеса с турбонаддувом, скорее шумная увертюра к "Русской свадьбе Фигаро". То есть, конечно, не такая динамичная, как некоторые (а каталог просто переполнен версиями одной только увертюры), но все же она скорее подготавливает почву для последующей содержательной оперы. В любом случае, у оркестра есть шанс заявить о своем превосходстве, что он и делает не только в своем чувственном сопровождении, но и в чисто оркестровых номерах (например, легкий балет в 4-м акте, или продолжительная атмосферная антракт между 1-м и 2-м актами, или деликатный, но царственный Турецкие танцы в 4-м акте).
На самом деле музыка увертюры возвращается в самом конце оперы, и ее значение раскрывается, конечно, как ликование, присущее ей самой. Слушателям, знакомым с увертюрой, возможно, будет интересно услышать оперное звучание лирической мелодии с преобладанием виолончели во второй части арии Руслана, которая начинается со 2-го акта (CD2, дорожка 2, 1 '05ff, "О Людмила, Лель обещал нам счастье...’).
<...>
Партитура Глинки полна восхищения. Однако ее чудо заключается в способности создавать единое целое, а не последовательность ‘номеров’. Обязательно попробуйте послушать этот набор, даже если у вас есть Gergiev (Philips 486 746-2) - Ведерников возвращает "Руслана" в целости и сохранности на его законное место.
Source.
Михаил Глинка. "Руслан и Людмила"
Колин КЛАРК, MusicWeb International,
июнь 2004 г.
июнь 2004 г.
