<Перевод с английского автоматический, в дальнейшем будет отредактировано>
Georgy Sviridov. The Blizzard, musical illustrations after Pushkin
Rachmaninov. Rhapsody on a Theme of Paganini, Op.43
Tchaikovsky. Symphony No.1 in G-minor, Op.13 (Winter Daydreams)
Andrei Korobeinikov (piano)
BBC Symphony Orchestra
Alexander Vedernikov (conductor)
Barbican Hall, London
Георгий Свиридов (1915–1998) был композитором советской эпохи, вероятно, наиболее известным своими песнями и хоровой музыкой, но он также был значительным композитором киномузыки и написал саундтреки к девятнадцати фильмам. В 1930-х годах он учился у Шостаковича, но его работам не хватает иронии учителя и чувства стилизации. Он создал музыку к фильму под названием «Метель» (1964) режиссера Владимира Басова по мотивам рассказа Александра Пушкина, в котором метель разлучает двух влюбленных в ночь их запланированного побега. В 1974 году он переработал музыку к фильму в двадцатипятиминутную сюиту из девяти частей, которая идеально подошла для зимнего концерта русской музыки Александра Ведерникова в Барбикане.
«Метель» — популярное произведение в России, существует известная запись под управлением Владимира Федосеева. Легко понять почему: это скромная, доступная музыка с ясным мелодическим стилем и искренней ностальгией. Открывающая «Тройка» отсылает к «Поручику Киже» Прокофьева, но с интригующим предчувствием беды, которое Ведерников хорошо передал вместе с искрящейся перкуссией. Очаровательный «Вальс» перекликается с «Маскарадом» Хачатуряна, а в начале части «Осень и весна» звучит прекрасное соло флейты (Майкл Кокс). «Романс» — главная тема фильма и очень популярная в России — отличается красивой мелодией солирующей скрипки в исполнении Игоря Юзефовича, с аккомпанементом фортепиано, а затем насыщенными струнными. В «Военном марше» есть юмор, а также он смелый и бравурный, а «Венчание» имело удивительное медитативное качество перед возвращением «Вальса» и ледяным порывом финальной «Зимней дороги». Симфонический оркестр Би-би-си играл хорошо на протяжении всего выступления, направляемый и формируемый Ведерниковым в его обычной расслабленной и не суетливой манере.
За этим последовала «Рапсодия на тему Паганини» Рахманинова в исполнении Андрея Коробейникова — стальное и однообразное прочтение, которое не позволило раскрыть глубины произведения. Мощное начало вскоре стало экспрессивно тяжеловесным, и хотя были редкие моменты волнения, с феноменально аккуратной пальцевой техникой Коробейникова, целое не сложилось воедино. Ведерников и BBCSO попытались внести некоторые нюансы в аккомпанемент, но они звучали слишком сдержанно, и теме Dies irae не хватило предчувствия беды. Знаменитая 18-я вариация не взлетела, но спринт к финишу в последних вариациях имел некоторую срочность. Коробейников приберег свою самую плавную и яркую игру для выхода на бис — Прелюдии Рахманинова соль-диез минор из опуса 32.
Первая симфония Чайковского — настоящее очарование, особенно в первых двух частях. Она удивительно редко появляется в концертных залах, хотя в последние годы их стало больше. Ведерников был в своей стихии и добился прекрасной игры с некоторыми заметными соло и интерпретацией, которая балансировала между мечтательностью и стремительной элегантностью. Незаметная тема флейты и фагота в начале первой части имела меланхолическую красоту, а струнные были богатыми, и Ведерников при необходимости форсировал темп. Жалобное соло гобоя во второй части было прекрасно сыграно Томом Бломфельдом, как и мощное провозглашение валторны в той же части. Ведерников придал скерцо остроумия, и переход к плавному трио, похожему на вальс, был хорошо обработан. Медленное вступление к финальной части, вдохновленное народной песней, было хорошо сформировано, и Ведерников смог найти некоторое разнообразие в последующей напыщенности, чтобы она не звучала слишком раздутой.
Source.
Georgy Sviridov. The Blizzard, musical illustrations after Pushkin
Rachmaninov. Rhapsody on a Theme of Paganini, Op.43
Tchaikovsky. Symphony No.1 in G-minor, Op.13 (Winter Daydreams)
Andrei Korobeinikov (piano)
BBC Symphony Orchestra
Alexander Vedernikov (conductor)
Barbican Hall, London
Георгий Свиридов (1915–1998) был композитором советской эпохи, вероятно, наиболее известным своими песнями и хоровой музыкой, но он также был значительным композитором киномузыки и написал саундтреки к девятнадцати фильмам. В 1930-х годах он учился у Шостаковича, но его работам не хватает иронии учителя и чувства стилизации. Он создал музыку к фильму под названием «Метель» (1964) режиссера Владимира Басова по мотивам рассказа Александра Пушкина, в котором метель разлучает двух влюбленных в ночь их запланированного побега. В 1974 году он переработал музыку к фильму в двадцатипятиминутную сюиту из девяти частей, которая идеально подошла для зимнего концерта русской музыки Александра Ведерникова в Барбикане.
«Метель» — популярное произведение в России, существует известная запись под управлением Владимира Федосеева. Легко понять почему: это скромная, доступная музыка с ясным мелодическим стилем и искренней ностальгией. Открывающая «Тройка» отсылает к «Поручику Киже» Прокофьева, но с интригующим предчувствием беды, которое Ведерников хорошо передал вместе с искрящейся перкуссией. Очаровательный «Вальс» перекликается с «Маскарадом» Хачатуряна, а в начале части «Осень и весна» звучит прекрасное соло флейты (Майкл Кокс). «Романс» — главная тема фильма и очень популярная в России — отличается красивой мелодией солирующей скрипки в исполнении Игоря Юзефовича, с аккомпанементом фортепиано, а затем насыщенными струнными. В «Военном марше» есть юмор, а также он смелый и бравурный, а «Венчание» имело удивительное медитативное качество перед возвращением «Вальса» и ледяным порывом финальной «Зимней дороги». Симфонический оркестр Би-би-си играл хорошо на протяжении всего выступления, направляемый и формируемый Ведерниковым в его обычной расслабленной и не суетливой манере.
За этим последовала «Рапсодия на тему Паганини» Рахманинова в исполнении Андрея Коробейникова — стальное и однообразное прочтение, которое не позволило раскрыть глубины произведения. Мощное начало вскоре стало экспрессивно тяжеловесным, и хотя были редкие моменты волнения, с феноменально аккуратной пальцевой техникой Коробейникова, целое не сложилось воедино. Ведерников и BBCSO попытались внести некоторые нюансы в аккомпанемент, но они звучали слишком сдержанно, и теме Dies irae не хватило предчувствия беды. Знаменитая 18-я вариация не взлетела, но спринт к финишу в последних вариациях имел некоторую срочность. Коробейников приберег свою самую плавную и яркую игру для выхода на бис — Прелюдии Рахманинова соль-диез минор из опуса 32.
Первая симфония Чайковского — настоящее очарование, особенно в первых двух частях. Она удивительно редко появляется в концертных залах, хотя в последние годы их стало больше. Ведерников был в своей стихии и добился прекрасной игры с некоторыми заметными соло и интерпретацией, которая балансировала между мечтательностью и стремительной элегантностью. Незаметная тема флейты и фагота в начале первой части имела меланхолическую красоту, а струнные были богатыми, и Ведерников при необходимости форсировал темп. Жалобное соло гобоя во второй части было прекрасно сыграно Томом Бломфельдом, как и мощное провозглашение валторны в той же части. Ведерников придал скерцо остроумия, и переход к плавному трио, похожему на вальс, был хорошо обработан. Медленное вступление к финальной части, вдохновленное народной песней, было хорошо сформировано, и Ведерников смог найти некоторое разнообразие в последующей напыщенности, чтобы она не звучала слишком раздутой.
Source.
Брайан БАРФОРД, Сlassicalsource.com, 18 декабря 2019 г.
BBC SO/Александр Ведерников — «Метель» Георгия Свиридова и Симфония «Зимние грезы» Петра Чайковского — Андрей Коробейников исполняет Рапсодию на тему Паганини Сергея Рахманинова
