<Автоматический перевод с английского>
Barbican, London
Дитрих Хеншель поет с пылающей интенсивностью в этой мультимедийной трансформации «Волшебного рога мальчика» (Wunderhorn), но другие элементы работают не так хорошо.
Баритон Дитрих Хеншель всегда делал что-то по-своему, и его последний проект, «Wunderhorn» («Волшебный рог»), представляет собой масштабное мультимедийное произведение, которое переосмысливает Малера посредством живой музыки и фильма. В сопровождении Симфонического оркестра BBC, который прекрасно проявил себя под управлением Александра Ведерникова, Хеншель исполняет цикл «Des Knaben Wunderhorn» целиком, используя оркестровки Детлева Гланерта для тех песен, которые Малер оставил без инструментовки. Его исполнение, в свою очередь, служит саундтреком к почти немому артхаусному фильму Клары Понс, действие которого происходит во Франции во время Первой мировой войны и в котором он также играет солдата-добровольца, чей травмированный лучший друг (Себастьен Дютрие) превратился в жестокого офицера, замышляющего насилие над женой персонажа Хеншеля (Вера Штрайхер).
Использование религиозных образов у Понс предполагает, что война является конечным свидетельством падшего состояния человека после изгнания из Эдема, а Хеншель оказывается мощным актером, чье изможденное лицо и жилистое тело сняты с эмоциональной наготой, напоминающей Дрейера или Пазолини. Но визуальный ряд иногда неловко сочетается с музыкой. Изнасилование офицером жены сопровождается песней «Проповедь Антония Падуанского рыбам», которую Малер задумывал как сатирически забавную. А эллиптический метод Понс, все эти плавные сдвиги во времени и абстракции в замедленной съемке, оставляет слишком много вопросов без ответа — персонаж Хеншеля в конечном счете казнен расстрельной командой, но нам так и не говорят почему.
Есть и музыкальные проблемы. Малер никогда не предполагал, что с «Волшебным рогом мальчика» справится один исполнитель, и обычно партии делят между двумя, а иногда и четырьмя певцами. Приверженность Хеншеля делу не вызывает сомнений, и его пение пылает знакомой интенсивностью, которая делает его таким выдающимся. Но некоторые песни неудобны для его голоса, оказывая давление на верхние регистры, где его интонация иногда неожиданно дает сбой. Он остается великим и уникальным артистом, но, к сожалению, это не всегда позволяет ему показать себя с лучшей стороны.
Source.
Barbican, London
Дитрих Хеншель поет с пылающей интенсивностью в этой мультимедийной трансформации «Волшебного рога мальчика» (Wunderhorn), но другие элементы работают не так хорошо.
Баритон Дитрих Хеншель всегда делал что-то по-своему, и его последний проект, «Wunderhorn» («Волшебный рог»), представляет собой масштабное мультимедийное произведение, которое переосмысливает Малера посредством живой музыки и фильма. В сопровождении Симфонического оркестра BBC, который прекрасно проявил себя под управлением Александра Ведерникова, Хеншель исполняет цикл «Des Knaben Wunderhorn» целиком, используя оркестровки Детлева Гланерта для тех песен, которые Малер оставил без инструментовки. Его исполнение, в свою очередь, служит саундтреком к почти немому артхаусному фильму Клары Понс, действие которого происходит во Франции во время Первой мировой войны и в котором он также играет солдата-добровольца, чей травмированный лучший друг (Себастьен Дютрие) превратился в жестокого офицера, замышляющего насилие над женой персонажа Хеншеля (Вера Штрайхер).
Использование религиозных образов у Понс предполагает, что война является конечным свидетельством падшего состояния человека после изгнания из Эдема, а Хеншель оказывается мощным актером, чье изможденное лицо и жилистое тело сняты с эмоциональной наготой, напоминающей Дрейера или Пазолини. Но визуальный ряд иногда неловко сочетается с музыкой. Изнасилование офицером жены сопровождается песней «Проповедь Антония Падуанского рыбам», которую Малер задумывал как сатирически забавную. А эллиптический метод Понс, все эти плавные сдвиги во времени и абстракции в замедленной съемке, оставляет слишком много вопросов без ответа — персонаж Хеншеля в конечном счете казнен расстрельной командой, но нам так и не говорят почему.
Есть и музыкальные проблемы. Малер никогда не предполагал, что с «Волшебным рогом мальчика» справится один исполнитель, и обычно партии делят между двумя, а иногда и четырьмя певцами. Приверженность Хеншеля делу не вызывает сомнений, и его пение пылает знакомой интенсивностью, которая делает его таким выдающимся. Но некоторые песни неудобны для его голоса, оказывая давление на верхние регистры, где его интонация иногда неожиданно дает сбой. Он остается великим и уникальным артистом, но, к сожалению, это не всегда позволяет ему показать себя с лучшей стороны.
Source.
Тим ЭШЛИ, The Guardian, 16 апреля 2015 г.
BBCSO/Ведерников/Хеншель: рецензия — амбициозное переосмысление Малера
Смотрите трейлер фильма Клары Понс с Дитрихом Хеншелем
