<Перевод с английского автоматический, в дальнейшем будет отредактировано>
Prokofiev. Symphony No.1 in D, Op.25 (Classical)
Rachmaninov. Piano Concerto No.2 in C minor, Op.18
Tchaikovsky. Symphony No.4 in F minor, Op.36
Piers Lane (piano)
London Philharmonic Orchestra
Alexander Vedernikov (conductor)
Southbank Centre, London — Royal Festival Hall
Во время своих нескольких предыдущих выступлений в Лондоне (дирижирование “Борисом Годуновым” и “Огненным ангелом” в Большом театре, а затем концерт с симфоническим оркестром Би-би-си) Александр Ведерников произвел впечатление. Он снова сделал это на презентации в Лондонском филармоническом оркестре, которая началась с острого и элегантного изложения "классической" симфонии Прокофьева (дань уважения Гайдну 20-го века), которую приятно слушать, но трудно исполнять, LPO на вершине сложности партитуры, сладко выразительный в медленной части и неизменно стройный в финале, несмотря на требовательный темп Ведерникова.
Ведерников уделяет особое внимание деталям и придает музыке, которой он дирижирует, остроту (чему способствует ясная и выразительная техника исполнения), которая проявилась в "Чайковском 4", где торжественно звучит вступительный медный мотив "судьбы", Ведерников продолжает вступительную часть, не форсируя темп, согласовывая темп и динамику убедительно связывая цепи; и если уровень напряжения иногда был немного занижен, это было суровое, лишенное ощущений исполнение, которое было доведено - с помощью непритязательной, но проникновенной медленной части и нарочитого, деликатного, даже украдчивого пиццикато-скерцо — до финала, который дался с трудом и был волнующим (с возвращением ‘судьба’, сделанная необычайно захватывающей).
Пирса Лейна в промежутке и с некоторым весельем Дадли Мура на бис (последний раз он выступал в Уигмор-холле в апреле), было приятно послушать Пирса Лейна в каком-нибудь популярном репертуаре (коллекционеры пластинок наверняка знакомы с его замечательными выступлениями), вновь приближаясь к одному из тех "о-пьесы "no-not-again", в которых Лейн сразу же впечатляет богатой звучностью, которую он создает, рассказывая о сольной партии, попеременно героической и чувственной, иногда острой, творческое, но не отточенное исполнение, хорошо поддержанное LPO и Ведерниковым, которые в медленной части создали несколько захватывающих дух замогильных композиций для виолончелей (здесь прекрасные соло Лоры Лукас, флейты, и Роберта Хилла, кларнета, точно так же, как в первой части Джон Райан играл на валторне), финал предлагая самое контрастное, даже изменчивое звучание с Лейна, triumphant coda - это подлинная точка соприкосновения без напыщенности.
Source.
Prokofiev. Symphony No.1 in D, Op.25 (Classical)
Rachmaninov. Piano Concerto No.2 in C minor, Op.18
Tchaikovsky. Symphony No.4 in F minor, Op.36
Piers Lane (piano)
London Philharmonic Orchestra
Alexander Vedernikov (conductor)
Southbank Centre, London — Royal Festival Hall
Во время своих нескольких предыдущих выступлений в Лондоне (дирижирование “Борисом Годуновым” и “Огненным ангелом” в Большом театре, а затем концерт с симфоническим оркестром Би-би-си) Александр Ведерников произвел впечатление. Он снова сделал это на презентации в Лондонском филармоническом оркестре, которая началась с острого и элегантного изложения "классической" симфонии Прокофьева (дань уважения Гайдну 20-го века), которую приятно слушать, но трудно исполнять, LPO на вершине сложности партитуры, сладко выразительный в медленной части и неизменно стройный в финале, несмотря на требовательный темп Ведерникова.
Ведерников уделяет особое внимание деталям и придает музыке, которой он дирижирует, остроту (чему способствует ясная и выразительная техника исполнения), которая проявилась в "Чайковском 4", где торжественно звучит вступительный медный мотив "судьбы", Ведерников продолжает вступительную часть, не форсируя темп, согласовывая темп и динамику убедительно связывая цепи; и если уровень напряжения иногда был немного занижен, это было суровое, лишенное ощущений исполнение, которое было доведено - с помощью непритязательной, но проникновенной медленной части и нарочитого, деликатного, даже украдчивого пиццикато-скерцо — до финала, который дался с трудом и был волнующим (с возвращением ‘судьба’, сделанная необычайно захватывающей).
Пирса Лейна в промежутке и с некоторым весельем Дадли Мура на бис (последний раз он выступал в Уигмор-холле в апреле), было приятно послушать Пирса Лейна в каком-нибудь популярном репертуаре (коллекционеры пластинок наверняка знакомы с его замечательными выступлениями), вновь приближаясь к одному из тех "о-пьесы "no-not-again", в которых Лейн сразу же впечатляет богатой звучностью, которую он создает, рассказывая о сольной партии, попеременно героической и чувственной, иногда острой, творческое, но не отточенное исполнение, хорошо поддержанное LPO и Ведерниковым, которые в медленной части создали несколько захватывающих дух замогильных композиций для виолончелей (здесь прекрасные соло Лоры Лукас, флейты, и Роберта Хилла, кларнета, точно так же, как в первой части Джон Райан играл на валторне), финал предлагая самое контрастное, даже изменчивое звучание с Лейна, triumphant coda - это подлинная точка соприкосновения без напыщенности.
Source.
Колин АНДЕРСОН, Сlassicalsource.com, 30 октября, 2009 г.
London Philharmonic/Vedernikov | Piers Lane
