<Перевод с английского автоматический, в дальнейшем будет отредактировано>
Szymanowski. Concert Overture, Op.12
Dvořák. Violin Concerto in A minor, Op.53
Prokofiev. Symphony No.3 in C minor, Op.44
Frank Peter Zimmermann (violin)
BBC Symphony Orchestra
Alexander Vedernikov (conductor)
Barbican Hall, London
Симфония № 3 Прокофьева (1928) с её громогласным началом и до финального аккорда, напоминающего о сошествии в ад, хватает за горло и не отпускает. Прокофьев — никогда не позволявший материалу пропадать зря — спас музыку из «Огненного ангела» после того, как планы его премьеры в Берлинской государственной опере провалились. То, что опера (работа над которой заняла восемь лет) так и не была поставлена при его жизни, стало одним из величайших разочарований композитора (впервые она была исполнена в 1955 году, через два года после его смерти). Её сценарий — «мрачная история о распутстве XVI века, включающая дьявольщину, безумных монахинь и героиню, которая наполовину святая, наполовину блудница» — раскрыл лучшие экспрессионистские черты Прокофьева, который создал здесь одну из своих величайших партитур, не только жутко выразительную и наносящую мощный эмоциональный удар, но и содержащую некоторые из самых проникновенных и широких по размаху музыкальных высказываний композитора.
Александр Ведерников знает оперу «Огненный ангел» изнутри, дирижируя ею с труппой Большого театра, в том числе во время гастролей в Королевском оперном театре в 2006 году. Он провёл авторитетное исполнение симфонии, которое было ясно подготовлено, отлично звучало и было сбалансировано, а Симфонический оркестр Би-би-си проявил себя очень чутко. Не каждый мотив был идеально прояснён, и порой атака была чуть слишком комфортной, тем не менее, Ведерников явно видит произведение как симфонию, а не как симфоническую сюиту из оперы; в конце концов, Прокофьев не снабдил произведение подзаголовком, связывающим его со сценическим произведением. Ведерников добавляет некий артистизм в свой выразительный дирижёрский стиль, жестикуляцию, которая рисует картины и вдохновляет музыкантов на яркую игру, он также чутко реагирует на тонкости и нюансы. В этом исполнении выделялась третья часть, которая была опасно быстрой — что пошло на пользу — и усилило её странность и зловещее биение (напротив, трио представляет собой пышное пространство мелодии), и даже поместило её на несколько десятилетий вперёд с точки зрения стиля, граничащего с алеаторикой. Безупречно выдержанное Ведерниковым attacca в финал, который может показаться бедным родственником своих трёх собратьев, поддерживало драматическое напряжение благодаря его «рептильному» преследованию, обзору прошлых мотивов и кульминационному взрыву.
Было здорово услышать это вживую, и, возможно, Третья симфония, наряду с Шестой и Седьмой, являются бо́льшими достижениями по сравнению с чаще исполняемыми Первой («Классической») и Пятой. Если не считать пары мелочей, это было впечатляющее исполнение, не оставившее сомнений в значимости музыки. Оно отправляет слушателя обратно к «Огненному ангелу» как к захватывающей опере, и это происходит в то время, когда в Лондоне недавно был представлен «Игрок». Поэтому как нельзя кстати пришлось своевременное переиздание в изящной упаковке сборника опер Прокофьева под управлением Валерия Гергиева, включающего две только что упомянутые оперы (Decca 478 2315, 14 CD).
В первом отделении концерта прозвучал Концерт для скрипки с оркестром Дворжака, в котором особенно ярко проявили себя пронзительно звучащие деревянные духовые и более острая оркестровая атака, чем это обычно бывает. Хотя Франк Петер Циммерман может показаться несколько небрежным и объективным, уши говорят об обратном, и если в самом начале некоторые безжалостно обнажающие высокие ноты немного подвели Циммермана, в целом это было исполнение, прекрасно выверенное с точки зрения темпа, переходов и лирического чувства: хорошо технически исполненное и, в финале, захватывающее.
Было приятно услышать и Концертную увертюру Кароля Шимановского (1905/13) — экстравагантное произведение, которое «паразитирует» на Рихарде Штраусе («Жизнь героя», Ein Heldenleben) и Вагнере («Тристан и Изольда»); это аппетитная музыка, героическая и сладострастная, замаскированная под симфоническую поэму, сценарий к которой можно было бы легко написать, особенно в этом великолепно выдержанном, напряжённом исполнении, которое раскрылось во всех нужных моментах.
Source.
Szymanowski. Concert Overture, Op.12
Dvořák. Violin Concerto in A minor, Op.53
Prokofiev. Symphony No.3 in C minor, Op.44
Frank Peter Zimmermann (violin)
BBC Symphony Orchestra
Alexander Vedernikov (conductor)
Barbican Hall, London
Симфония № 3 Прокофьева (1928) с её громогласным началом и до финального аккорда, напоминающего о сошествии в ад, хватает за горло и не отпускает. Прокофьев — никогда не позволявший материалу пропадать зря — спас музыку из «Огненного ангела» после того, как планы его премьеры в Берлинской государственной опере провалились. То, что опера (работа над которой заняла восемь лет) так и не была поставлена при его жизни, стало одним из величайших разочарований композитора (впервые она была исполнена в 1955 году, через два года после его смерти). Её сценарий — «мрачная история о распутстве XVI века, включающая дьявольщину, безумных монахинь и героиню, которая наполовину святая, наполовину блудница» — раскрыл лучшие экспрессионистские черты Прокофьева, который создал здесь одну из своих величайших партитур, не только жутко выразительную и наносящую мощный эмоциональный удар, но и содержащую некоторые из самых проникновенных и широких по размаху музыкальных высказываний композитора.
Александр Ведерников знает оперу «Огненный ангел» изнутри, дирижируя ею с труппой Большого театра, в том числе во время гастролей в Королевском оперном театре в 2006 году. Он провёл авторитетное исполнение симфонии, которое было ясно подготовлено, отлично звучало и было сбалансировано, а Симфонический оркестр Би-би-си проявил себя очень чутко. Не каждый мотив был идеально прояснён, и порой атака была чуть слишком комфортной, тем не менее, Ведерников явно видит произведение как симфонию, а не как симфоническую сюиту из оперы; в конце концов, Прокофьев не снабдил произведение подзаголовком, связывающим его со сценическим произведением. Ведерников добавляет некий артистизм в свой выразительный дирижёрский стиль, жестикуляцию, которая рисует картины и вдохновляет музыкантов на яркую игру, он также чутко реагирует на тонкости и нюансы. В этом исполнении выделялась третья часть, которая была опасно быстрой — что пошло на пользу — и усилило её странность и зловещее биение (напротив, трио представляет собой пышное пространство мелодии), и даже поместило её на несколько десятилетий вперёд с точки зрения стиля, граничащего с алеаторикой. Безупречно выдержанное Ведерниковым attacca в финал, который может показаться бедным родственником своих трёх собратьев, поддерживало драматическое напряжение благодаря его «рептильному» преследованию, обзору прошлых мотивов и кульминационному взрыву.
Было здорово услышать это вживую, и, возможно, Третья симфония, наряду с Шестой и Седьмой, являются бо́льшими достижениями по сравнению с чаще исполняемыми Первой («Классической») и Пятой. Если не считать пары мелочей, это было впечатляющее исполнение, не оставившее сомнений в значимости музыки. Оно отправляет слушателя обратно к «Огненному ангелу» как к захватывающей опере, и это происходит в то время, когда в Лондоне недавно был представлен «Игрок». Поэтому как нельзя кстати пришлось своевременное переиздание в изящной упаковке сборника опер Прокофьева под управлением Валерия Гергиева, включающего две только что упомянутые оперы (Decca 478 2315, 14 CD).
В первом отделении концерта прозвучал Концерт для скрипки с оркестром Дворжака, в котором особенно ярко проявили себя пронзительно звучащие деревянные духовые и более острая оркестровая атака, чем это обычно бывает. Хотя Франк Петер Циммерман может показаться несколько небрежным и объективным, уши говорят об обратном, и если в самом начале некоторые безжалостно обнажающие высокие ноты немного подвели Циммермана, в целом это было исполнение, прекрасно выверенное с точки зрения темпа, переходов и лирического чувства: хорошо технически исполненное и, в финале, захватывающее.
Было приятно услышать и Концертную увертюру Кароля Шимановского (1905/13) — экстравагантное произведение, которое «паразитирует» на Рихарде Штраусе («Жизнь героя», Ein Heldenleben) и Вагнере («Тристан и Изольда»); это аппетитная музыка, героическая и сладострастная, замаскированная под симфоническую поэму, сценарий к которой можно было бы легко написать, особенно в этом великолепно выдержанном, напряжённом исполнении, которое раскрылось во всех нужных моментах.
Source.
Колин АНДЕРСОН, Сlassicalsource.com, 30 октября, 2009 г.
BBC SO/Ведерников | Фрэнк Петер Циммерманн. Шимановский, Дворжак и Прокофьев
