музыкальный критик
Хиросэ Дайсукэ
Музыка с непоколебимым стержнем
Александр Ведерников долгое время оставался фигурой, известной только по записям. Особенно его слушали как объект "изучения", поскольку он энергично представлял малоизвестный русский репертуар. Впервые полное собрание оперы Глинки «Руслан и Людмила» (не только увертюру!) автор услышал в записи с Большим театром. Насколько помнится, видеозапись оперы Римского-Корсакова «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии», записанная с Театром Лирико в Кальяри, Италия, также впервые была просмотрена в версии под управлением Ведерникова.
Даже в последнее время имя Ведерникова часто указывается в записях концертов, которые производят сильное впечатление. Например, на музыкальном фестивале в Лугано в 2006 году он виртуозно исполнил Первый фортепианный концерт Шостаковича вместе с такими артистами, как Марта Аргерих и Сергей Накаряков (в живой записи). Запись Второго фортепианного концерта Чайковского (не Первого!), исполненная с оркестром Sinfonia Varsovia и солистом Борисом Березовским, заслуживает гораздо большей известности как запись, давшая толчок переоценке этого произведения, которое в последние годы стало чаще исполняться.
Как же дирижирует Ведерников, как он управляет оркестром — это стало очевидно благодаря его регулярным гастролям с Симфоническим оркестром NHK в последние десять лет. Совсем недавно, в октябре 2016 года, на концерте по программе C он представил Концерт для виолончели Дворжака и Шестую симфонию «Патетическая» Чайковского. Солистом в тот раз был Александр Князев. Хотя он и является сильным индивидуалистом, в отличие от Березовского, Ведерников, принимая таких солистов, кажется, не просто идеально аккомпанирует, а, скорее, превращается в дирижера, подстегивающего оркестр, что привело к по-настоящему захватывающему исполнению. В «Патетической» он играл части со второй по четвертую без перерыва, глубоко погружаясь в музыку и неспешно ведя ее вперед.
Именно потому, что Ведерников демонстрирует способность адаптироваться к любым условиям в зависимости от произведения и партнеров, при этом сохраняя в основе незыблемый музыкальный поток, подобный великой реке, ожидания от нынешнего сочетания произведений с разными характерами особенно высоки. С Андреем Коробейниковым, который часто посещал Японию с юных лет и в последние годы активно записывает сольные произведения Скрябина, будет исполнен его Концерт для фортепиано с оркестром. Это, несомненно, будет заслуживающее внимания исполнение, сияющее характерным для этого композитора богатством красок. Седьмая симфония «Пасторальная» Глазунова, в первой части которой, как говорят, цитируется материал из произведений Бетховена, также должна стать исполнением, способствующим переоценке Скрябина, которого до сих пор не так часто можно услышать.
Source.
Александр Ведерников долгое время оставался фигурой, известной только по записям. Особенно его слушали как объект "изучения", поскольку он энергично представлял малоизвестный русский репертуар. Впервые полное собрание оперы Глинки «Руслан и Людмила» (не только увертюру!) автор услышал в записи с Большим театром. Насколько помнится, видеозапись оперы Римского-Корсакова «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии», записанная с Театром Лирико в Кальяри, Италия, также впервые была просмотрена в версии под управлением Ведерникова.
Даже в последнее время имя Ведерникова часто указывается в записях концертов, которые производят сильное впечатление. Например, на музыкальном фестивале в Лугано в 2006 году он виртуозно исполнил Первый фортепианный концерт Шостаковича вместе с такими артистами, как Марта Аргерих и Сергей Накаряков (в живой записи). Запись Второго фортепианного концерта Чайковского (не Первого!), исполненная с оркестром Sinfonia Varsovia и солистом Борисом Березовским, заслуживает гораздо большей известности как запись, давшая толчок переоценке этого произведения, которое в последние годы стало чаще исполняться.
Как же дирижирует Ведерников, как он управляет оркестром — это стало очевидно благодаря его регулярным гастролям с Симфоническим оркестром NHK в последние десять лет. Совсем недавно, в октябре 2016 года, на концерте по программе C он представил Концерт для виолончели Дворжака и Шестую симфонию «Патетическая» Чайковского. Солистом в тот раз был Александр Князев. Хотя он и является сильным индивидуалистом, в отличие от Березовского, Ведерников, принимая таких солистов, кажется, не просто идеально аккомпанирует, а, скорее, превращается в дирижера, подстегивающего оркестр, что привело к по-настоящему захватывающему исполнению. В «Патетической» он играл части со второй по четвертую без перерыва, глубоко погружаясь в музыку и неспешно ведя ее вперед.
Именно потому, что Ведерников демонстрирует способность адаптироваться к любым условиям в зависимости от произведения и партнеров, при этом сохраняя в основе незыблемый музыкальный поток, подобный великой реке, ожидания от нынешнего сочетания произведений с разными характерами особенно высоки. С Андреем Коробейниковым, который часто посещал Японию с юных лет и в последние годы активно записывает сольные произведения Скрябина, будет исполнен его Концерт для фортепиано с оркестром. Это, несомненно, будет заслуживающее внимания исполнение, сияющее характерным для этого композитора богатством красок. Седьмая симфония «Пасторальная» Глазунова, в первой части которой, как говорят, цитируется материал из произведений Бетховена, также должна стать исполнением, способствующим переоценке Скрябина, которого до сих пор не так часто можно услышать.
Source.
